马塞尔·布鲁塔尔作品的抽象元素
当一位诗人对抽象艺术产生兴趣时，这是合情合理的。两种表达方式都是有意且愉快地间接。诗人和抽象艺术家都挑战显而易见和平凡，努力与某种直觉和普遍的东西相连接。比利时诗人Marcel Broodthaers 用文字构建诗歌度过了他生命的前40年。然后在1964年，40岁时，他开始用其他事物创作诗歌：如表面、材料、产品和空间。在他作为视觉艺术家12年职业生涯中，Broodthaers创造了数百件奇异的物品和体验，这些作品充满了浪漫、神秘和美丽的迷惑，立即在全球艺术界产生了影响。尽管没有正式的艺术训练，Broodthaers在52岁去世时已创作出一批作品，改变了许多艺术家、收藏家和博物馆对他们在艺术世界中角色的看法。
真理与阴影
Marcel Broodthaers的诗集Pense-Bête中的一首诗开头写道：“真理。阴影。蜥蜴与蜥蜴女逃离。石头赤裸。”这些词唤起了对意义秘密源泉的惊奇；什么是真实，什么是幻象，什么是持久，什么是短暂。短语Pense-Bête意为“记忆辅助”。这也是Broodthaers的第一个艺术品的名称，该作品由数十本未售出的Pense-Bête书籍封入水泥中。该物件本身就是诗意的。水泥使书籍无法阅读。书中仍有诗歌吗？如果我们无法阅读它们，它们存在是否重要？无法阅读的诗歌仍然有意义吗？这些是书还是符号？还是两者都不是？这件作品是抽象的，完全开放解读吗？
对Pense-Bête的另一种可能解读是，水泥像一个巨大的破碎蛋壳。也许蛋壳里装着书籍，即诗人的“脑中子女”。或者有人把蛋扔向书籍，作为对诗歌的侮辱。又或者，这是关于蛋作为容器的陈述。水泥也是一种容器。书籍是容器。记忆是容器。或许某种意义存在于“容纳”这一概念中。或者那只是一个阴影。
Marcel Broodthaers - Pense-Bete，1964年，书籍、纸张、石膏和塑料球置于木质底座，尺寸11 4/5 × 33 3/10 × 16 9/10英寸，30 × 84.5 × 43厘米，© 2018 Marcel Broodthaers遗产 / 艺术家权利协会（ARS），纽约 / SABAM，布鲁塞尔
Marcel Broodthaers的容纳
Broodthaers诗意视觉语言的更明确线索来自他1965年创作的几件作品。他的组合作品白色橱柜与白色桌子展示了一只古董橱柜和一张桌子，橱柜和桌子上覆盖着破碎的蛋壳。生命的原始容器已被清空，现仅剩空气。悬挂在墙上的橱柜是一个装满空容器的容器。放置在地上的桌子支撑着更多空容器。这两件作品既古老又空虚，生命的承诺已失去，这是否具有象征意义？一件悬挂在墙上，另一件放在地上，这是否重要？Broodthaers是否在暗指绘画与雕塑？这是机智的象征批评，还是蛋壳、家具和白色仅仅是抽象表现？
在作品Triomphe de moule I（贻贝的胜利 I）中，Broodthaers再次使用了“容纳”的语言。艺术家将一个炊具锅装满了空的贻贝壳。在法语中，moule至少有两个含义：贻贝和模具。贻贝容纳生物，模具容纳形状。雕塑是一种形状，通常来自模具。标题可能字面指贻贝的胜利数量，也可能指锅本身作为模具成功容纳了这么多贻贝壳。或者它指的是美学对象作为雕塑的胜利。又或者，像水泥、书籍、蛋壳、橱柜和桌子一样，这件作品是对潜能以及充盈与空虚状态波动的抽象暗示。很难确定Broodthaers的意图。正如艺术家Arman及其积累作品一样，他用大量相似物品重新定义它们的原始用途，使其成为纯粹的美学空间占据者，开放解读。
Marcel Broodthaers - 白色橱柜与白色桌子，涂漆家具与蛋壳，橱柜尺寸33 7/8 x 32 1/4 x 24 1/2英寸，86 x 82 x 62厘米，桌子尺寸41 x 39 3/8 x 15 3/4英寸，104 x 100 x 40厘米（左），1965年；以及Triomphe de moule I（贻贝的胜利 I），1965年，涂漆和搪瓷铁合金；涂漆贻贝壳，尺寸18 1/2 x 19 5/8 x 14 5/8英寸，47 x 49.8 x 37.1厘米，费城艺术博物馆（右），© 2018 Marcel Broodthaers遗产 / 艺术家权利协会（ARS），纽约 / SABAM，布鲁塞尔
知识的诗意
Broodthaers的大部分艺术作品聚焦于文字及其表面意义或缺失。农场动物展示了不同种类的牛，每头牛下方印有一个流行汽车品牌名称。在作品白色房间中，Broodthaers复制了他布鲁塞尔艺术工作室的全尺寸模型，白色墙壁上布满看似随机且无意义的黑色文字爆发。解读这些作品的乐趣不仅来自Broodthaers使用的文字，也来自文字本身的概念。文字是抽象的。文字并非它所代表的事物，就像图片也不是，这一点是Broodthaers的影响者雷内·马格利特所强调的。
通过诗意地结合文字和物品，Broodthaers利用了心智的本质脆弱性。艺术家用两种智力相互对抗。所谓的结晶智力帮助我们理解世界的客观现实，比如火是热的知识。流动智力帮助我们应用和解释我们所谓知道的现实。Broodthaers创造了一种抽象美学，处于这两种智力的中间地带，利用结晶现实的视觉语言，以一种让我们的流动智力难以解释的方式呈现。
鹰之翼
Broodthaers最具影响力的美学创作之一是他于1968年创立的概念博物馆，名为现代艺术博物馆，鹰部。该博物馆没有固定地点或永久收藏，而是以一系列巡回展览的形式出现，每次展览突出展示博物馆所谓收藏的一部分。这些展览不包括Broodthaers的艺术作品，而是由其他艺术家的作品、版画、书籍、遗物和与鹰相关的历史物品组成。
Broodthaers的博物馆使许多艺术界人士开始质疑艺术、艺术家与博物馆之间的关系。雕塑家理查德·塞拉曾说：“艺术是无用的。”但如果艺术无用，博物馆的功能除了收藏无用之物还有什么？但如果我们将Broodthaers其他作品中的蛋壳、贻贝、文字和物品视为抽象符号，为什么不对他的博物馆做同样的解读？也许现代艺术博物馆，鹰部不是一种声明，而是卡济米尔·马列维奇作品的装置等价物：一组重新定义语境的形态，在空间中无意义地排列组合。
无论其意图如何，Broodthaers遗产中的诗意和机智是不可否认的。他将脆弱的意义——如蛋壳般精致——转化为档案般的存在。无论其目的或用途如何，他的作品现已成为灵感的终极容器，承载着我们对抽象艺术可能性的所有信念。
封面图：Marcel Broodthaers - Tableau et tabouret avec oeufs（画作与带蛋的凳子），© 2018 Marcel Broodthaers遗产 / 艺术家权利协会（ARS），纽约 / SABAM，布鲁塞尔
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作者：Phillip Barcio
