马塞尔·布鲁塔尔作品的抽象元素
当一位诗人对抽象艺术产生兴趣时，这就有意义了。这两种表达方式都是故意而快乐地间接的。诗人和抽象艺术家都挑战显而易见和平凡的事物，努力与某种直观和普遍的东西建立联系。比利时诗人马塞尔 布鲁塔尔斯在他生命的前40年里用文字构建他的诗歌。然后在1964年，40岁时，他开始用其他东西创作诗歌：比如表面、材料、产品和空间。在他作为视觉艺术家的12年职业生涯中，布鲁塔尔斯创造的数百个奇异物体和体验充满了浪漫、神秘和美丽的混乱，以至于他对全球艺术界产生了立竿见影的影响。尽管没有接受过正式的艺术训练，但到他52岁去世时，布鲁塔尔斯已经创作了一系列作品，改变了许多艺术家、收藏家和博物馆对他们在艺术世界中角色的看法。
真相与阴影
马塞尔·布鲁塔尔的书《Pense-Bête》中的一首诗开头是：“真相。阴影。蜥蜴与蜥蜴女逃走。石头是赤裸的。”这些词唤起了对意义秘密源泉的惊奇；什么是真实，什么是幻觉，什么是持久，什么是短暂。短语Pense-Bête翻译为“记忆辅助”。这也是布鲁塔尔的第一个艺术作品的名称，该作品由数十本未售出的《Pense-Bête》书籍封装在水泥中组成。这个物体本身就是诗意的。水泥使书籍无法阅读。里面还有诗吗？如果我们无法阅读它们，它们是否存在就重要吗？无法阅读的诗是否仍然具有意义？这些是书籍还是符号？或者两者都不是？这个作品的构成是抽象的，完全开放于解读吗？
对Pense-Bête的另一种可能解读是，水泥像一个巨大的破蛋。也许这个蛋里装着书籍，诗人的“脑中之子”。或者，也许有人把蛋扔向书籍，这是对诗的侮辱。或者，这是一种关于蛋作为容器的陈述。水泥也是一种容器。书籍是容器。记忆是容器。也许某种意义在于容纳的概念。或者，也许这只是一个阴影。
马塞尔·布鲁塔尔 - Pense-Bete, 1964, 书籍、纸张、石膏和塑料球在木底座上，11 4/5 × 33 3/10 × 16 9/10 英寸，30 × 84.5 × 43 厘米，© 2018 马塞尔·布鲁塔尔遗产 / 艺术家权利协会 (ARS)，纽约 / SABAM，布鲁塞尔
马塞尔·布鲁塔尔斯的容器
关于布鲁斯塔尔（Broodthaers）诗意视觉语言的更明确线索来自他在1965年创作的几件作品。他的拼贴作品白色橱柜和白色桌子展示了一个古董橱柜和一张桌子，里面装满并覆盖着破碎的蛋壳。生命的原始容器已被清空，所剩下的只有空气。挂在墙上的橱柜是一个装满空容器的容器。坐在地板上的桌子支撑着更多的空容器。这两件作品都是古老的、充满空虚的，生命的承诺是否具有象征意义？一件悬挂在墙上，另一件则放在地板上，这是否重要？布鲁斯塔尔是在引用绘画和雕塑吗？这是一个机智的象征性批评，还是蛋、家具和白色仅仅是抽象的表现？
在他的作品Triomphe de moule I（贻贝的胜利 I）中，布鲁斯塔尔再次展示了容纳的语言。艺术家用空的贻贝壳过度填满了一个锅。在法语中，moule这个词至少有两个意思：贻贝和模具。贻贝里包含着一种生物。模具里包含着一种形状。雕塑是一种形状，通常来自模具。这个标题可以字面上指贻贝的胜利数量。或者它可以指锅的胜利，锅本身就是一个模具，能够容纳如此多的贻贝壳。或者它可以指美学对象作为雕塑的胜利。或者可能，像水泥、书籍、鸡蛋、橱柜和桌子一样，这件作品可能是对潜力的抽象引用，以及充盈与空虚的波动状态。很难确定布鲁斯塔尔的意图。与艺术家阿尔曼及其积累作品一样，他以一种方式使用大量相似的物体，使它们从原始目的中重新语境化，成为纯粹的美学空间占有者，开放于解读。
马塞尔·布鲁斯塔尔 - 白色橱柜和白色桌子，涂漆家具与蛋壳，橱柜 33 7/8 x 32 1/4 x 24 1/2英寸，86 x 82 x 62厘米，桌子 41 x 39 3/8 x 15 3/4英寸，104 x 100 x 40厘米（左），1965年，以及 Triomphe de moule I（贻贝的胜利 I），1965年，涂漆和搪瓷铁合金；涂漆的贻贝壳，18 1/2 x 19 5/8 x 14 5/8 英寸，47 x 49.8 x 37.1 厘米，费城艺术博物馆（右），© 2018 马塞尔·布鲁斯塔尔遗产 / 艺术家权利协会（ARS），纽约 / SABAM，布鲁塞尔
知识的诗歌
布鲁斯塔尔的大部分艺术作品集中在词语及其表面意义或缺乏意义上。《农场动物》展示了不同种类的牛的图片，每只牛下面都印有一个流行汽车的品牌名称。而在他的作品《白色房间》中，布鲁斯塔尔建造了一个与他布鲁塞尔艺术工作室等大的复制品，用看似随机且毫无意义的黑色文字覆盖白色墙壁。解读这些作品的乐趣不仅来自于布鲁斯塔尔使用的词语，还来自于词语的整体概念。词语是抽象的。一个词并不是它所代表的事物，就像一幅画不是它所描绘的事物一样，这是布鲁斯塔尔的一个影响者，雷内·马格里特所提出的观点。
通过诗意地结合词语和物体，布鲁斯塔尔利用了心灵的基本脆弱性。艺术家将这两种智力相互对立。所谓的结晶智力帮助我们理解世界上客观真实的事物，例如火是热的这一知识。流动智力帮助我们应用和解释我们所认为的现实。布鲁斯塔尔创造了一种抽象美学，处于这两种智力之间的中间地带，以结晶现实的视觉语言以令人困惑的方式利用我们的流动尝试来解释它。
鹰翼
布鲁塔尔斯最具影响力的美学创作之一是他于1968年创办的概念博物馆现代艺术博物馆，鹰的部门。该博物馆没有永久的地点或永久的收藏。相反，它以一系列流动展览的形式出现，每个展览都突出了博物馆所谓的收藏的一部分。这些展览不包括布鲁塔尔斯的艺术作品。它们由其他艺术家的作品、印刷品、书籍、与鹰相关的遗物和历史物品组成。
布鲁斯塔尔博物馆使艺术界的许多人开始质疑艺术、艺术家与博物馆之间的关系。雕塑家理查德·塞拉曾说过：“艺术是无用的。”但如果艺术没有功能，那么博物馆的功能除了容纳无用的东西还有什么呢？但是如果我们将布鲁斯塔尔其他作品中的蛋壳、贻贝、文字和物体视为抽象符号，为什么不对他的博物馆做同样的解读呢？也许现代艺术博物馆，鹰部并不是一种声明，而是相当于卡齐米尔·马列维奇作品的装置：在空间中以无意义的排列编排的一系列重新语境化的形式。
无论他的意图如何，布鲁斯塔尔斯遗产的诗意和机智都是不可否认的。他将脆弱的意义，像蛋壳一样细腻的东西，转化为某种档案。无论其目的或用途如何，他的作品现在都作为灵感的源泉，成为我们对抽象艺术所有信念的终极载体。
特色图片：马塞尔·布鲁塔尔斯 - 带鸡蛋的画和凳子（Painting and Stool with Eggs），© 2018 马塞尔·布鲁塔尔斯遗产 / 艺术家权利协会（ARS），纽约 / SABAM，布鲁塞尔
所有图片仅用于说明目的
由 Barcio 贡献
