对沃尔特·迪士尼的抽象致敬，来自贝特朗·拉维耶
法国艺术家贝特朗·拉维耶的一小部分作品是位于伦敦60平方米的巴黎Kamel Mennour画廊最新展览的主题。展览名为华特·迪士尼制作，这个精品展览展示了一系列拉维耶自1984年开始创作的轻松有趣且引人注目的作品，基于1977年的一部迪士尼漫画。这部漫画名为“Traits Très Abstraits”（非常抽象的线条），副标题为“Mickey et le Voleur Artiste”（米老鼠与艺术小偷）。它在《米老鼠杂志》第1279期中发表，讲述了米老鼠和米妮鼠去现代艺术博物馆旅行的故事。在参观博物馆时，米老鼠帮助挫败了一起艺术盗窃案。这个故事由获奖的意大利漫画艺术家塞尔吉奥·阿斯特里蒂插图。阿斯特里蒂于1930年出生，1952年获得艺术学位，原本打算从事广告行业。相反，他成为了一名成功的漫画插画师，最终为迪士尼工作。在“米老鼠与艺术小偷”中，阿斯特里蒂有机会运用他的美术教育，通过在漫画中填充现代艺术博物馆的虚构画作和雕塑来展示他的才华。漫画博物馆中的作品并没有基于任何特定的东西。它们都源于阿斯特里蒂的想象。然而，它们传达了现代主义风格的显著范围。生物形态的雕塑与几何抽象的构图、极简主义的绘画、令人难忘的超现实主义作品和抽象表现主义的绘画交织在一起。当贝特朗·拉维耶第一次看到这部漫画时，他对这些卡通艺术作品产生了浓厚的兴趣。尽管它们在情节中是次要的，但拉维耶在其中看到了现代主义抽象的潜在现实的表达。他决心将它们再现，将它们从背景图像转变为值得认真对待的严肃美术作品。
现实的模糊性
拉维尔自1970年代初开始他的艺术生涯以来，一直在研究人们与日常物品互动的本质。在早期的一系列作品中，他用厚厚的油漆层覆盖了各种普通物品，如冰箱和汽车。他选择了与物品原本颜色相同的油漆。这些物品仍然完全可以作为它们原本的功能存在，只是被覆盖了一层额外的颜料。通过给它们上色，然后将它们放置在艺术画廊或博物馆中，他只是玩弄了上下文——混淆了它们的预期功能与它们作为纯粹美学物品的能力。一个被油漆覆盖的冰箱在技术上算不算一幅画？或者如果它被放在一个基座上，它算不算雕塑？一种材料或物品何时停止成为它之前的样子，开始变成艺术？艺术是否不仅仅是上下文？
拉维耶进一步扩展了这一系列问题，当他开始将他的绘画物体一个个叠放在一起时。有一次，他将一个涂漆的冰箱放在一个涂漆的保险箱上。冰箱变得不那么实用了，因为它被抬得太高，任何人都无法使用它。保险箱仍然可以作为保险箱使用，因为它放在地板上。保险箱在本质上也采用了第二种功能：它成为了冰箱的底座——一个理论上的保护者，保护着它所支撑的物体的学术和文化意义。在某种程度上，这些实验延续了像马塞尔·杜尚和罗伯特·劳申伯格这样的艺术家所提出的问题，他们构建了现成品并思考发现物体的价值和意义。他们质疑事物的模糊性质，并询问关系：当材料和物体以意想不到的方式结合在一起时，它们是如何变化的。
贝特朗·拉维耶 - 2018年伦敦迪士尼制作展览的视图，kamel mennour，© ADAGP 贝特朗·拉维耶，艺术家及kamel mennour，巴黎/伦敦提供
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在华特·迪士尼制作公司展出的物品为拉维耶所处理的主要思想增添了几个概念层面。通过将一系列最初在漫画背景中绘制的艺术作品具象化，他提出了对挪用和作者身份的讨论。他还重新框定了像毕加索、皮卡比亚和利希滕斯坦等艺术家提出的问题，即平凡的媒体图像是否可以提升到美术的地位。对我来说，这组作品最有趣的是拉维耶如何颠覆抽象与具象的本质。通常，一个物体存在于现实世界中，然后艺术家对其进行复制，从而创造出某种具体事物的抽象复制品。在这种情况下，拉维耶根据一系列想象中的近似图形，制作了一系列具象的现实世界物体，这些近似图形是漫画插画家认为典型漫画书读者会认作抽象艺术的。他们是抽象主题概念图的具象表现。
这些物体在华特迪士尼制作公司中是具象的还是抽象的？这很难决定，这一事实让人想起拉维耶用他的画冰箱提出的原始问题，即学术的美术概念是否最终纯粹依赖于上下文。日常生活的琐事常常旨在训练人们相信分离。我们根据上下文和感知将自己与他人分开；我们将工作与娱乐分开，将艺术与设计分开，将低艺术与高艺术分开，将身体与思想分开，将抽象与具象分开，等等。这些画作和雕塑，从漫画的页面转化而来，并在物理空间中存在，具有一种统一的特质。它们是对一个普遍问题的回答——拉维耶所揭示的终极现实是，每个物体和每个图像都可以容纳多重身份，就像我们每个人一样。伯特兰·拉维耶：华特迪士尼制作公司在Kamel Mennour 画廊展出，地址：伦敦布鲁克街51号，展期至2018年4月7日。
特色图片：贝特朗·拉维耶 - 展览《华特·迪士尼制作》，kamel mennour，伦敦，2018 © ADAGP 贝特朗·拉维耶，艺术家及kamel mennour，巴黎/伦敦提供
由 Barcio 发表
