夏洛特·波森内斯，一位（被遗忘的）极简主义大师
Dia艺术基金会最近宣布收购了155件德国极简主义艺术家Charlotte Posenenske（1930 – 1985）的雕塑元素。Posenenske在事业巅峰时自愿离开艺术界，去学习社会学并致力于帮助贫困人群。为了标志她的离开，她发表了一份宣言，最后以这样的声明结束：“尽管艺术的形式发展以越来越快的速度推进，但其社会功能却在退步。对我来说，接受艺术对解决紧迫社会问题毫无贡献这一事实是困难的。”她收集了所有剩余的未售出物品，将它们藏起来，再也没有展出过她的作品。她余生都在认真寻找帮助建立一个更公平、更公正的世界的方法。即使在创作艺术时，Posenenske也是工人阶级的坚定倡导者。她往往不制作可以转变为珍贵商品的单一物品。她设计了可以大规模生产的物品，然后以成本价出售，完全不赚取利润。我联系了Dia艺术基金会，询问他们为收购的155件作品支付了多少，以查看她的遗产是否保持这种做法。基金会的一位发言人回复说：“感谢您对Dia最近收购Charlotte Posenenske作品的关注。然而，我们更愿意不透露与此相关的商业和财务细节。”也许这些细节无论如何都无关紧要。无论她的作品现在是否被商品化，无论她自己的意图如何，Posenenske一旦带着偏见离开艺术界，她就放弃了影响未来世代如何解读她的作品的权力，或决定我们选择赋予其何种价值的权力。
更民主的艺术
波森恩斯基于1930年出生在德国中西部的威斯巴登，来自一个犹太家庭。当她九岁时，她的父亲因害怕被纳粹逮捕而自杀。多亏了陌生人的善良，波森恩斯基在城市和后来的一个农场躲藏中幸存下来。她于1956年开始了她的艺术生涯，那是西德军事占领结束后的第二年。工业化和大规模生产的力量主导了她文化的经济和社会结构。然而，在这个勇敢的新世界中，波森恩斯基看到工人们依然像往常一样被剥削——这一事实深刻影响了她对艺术的看法。她将美学努力指向普遍的理念。她最早的作品是绘画和素描，探索形式、理想主义现代主义的主题，如线条、形状和颜色。逐渐地，她的作品越来越远离任何能揭示艺术家手法的东西。她渴望创造出普遍的东西，并且这些东西不包含任何超出其自身客观特质的叙事。
她的想法使她与极简艺术家如唐纳德·贾德和索尔·勒维特相连，他们拥抱序列性、工业制造，以及任何人都应该能够复制艺术作品的理念。她超越了绘画和素描，开始制造单色金属浮雕，这些浮雕可以固定在墙上或放在地板上，并以适合空间的任何方式排列。接下来，她进入了可以被观众操控的物体领域。她的“旋转叶片”（1967）雕塑是一个巨大的颗粒板箱，足够高让一个成年人可以走进去，箱子有八扇“门”，可以以任何配置打开。观众走进箱子，开关门，然后走开，使得每个新观众看到的作品都不同，留下一个永远未完成的状态。她的最后作品由纸板或金属制成，设计模仿供暖和制冷管道。它们是大规模生产的，以成本价出售，波森内斯鼓励每位买家或安装者将它们组装成任何他们想要的配置。这一策略挑战了艺术品的真实性和神圣性，并本质上宣告人类文化的用户和制造者在重要性上与设计者平等。
夏洛特·波森恩克 - 四方管系列 D，1967-2018。9 个热浸镀锌钢板元素，螺丝。78 7/10 × 19 7/10 × 77 1/5 英寸；200 × 50 × 196 厘米。此作品为复制品。梅赫迪·乔阿克里画廊，柏林
良知的激进行为
在她的文章“公共选择”中，也许是迄今为止对这位艺术家哲学的最全面分析，艺术史学家克里斯汀·梅尔林指出了波森内斯克职业生涯结束时作品的内在诗意。梅尔林写道：“她的‘管道’暗示了相互联系和流通，这是一种优雅地表达了艺术家所处现代世界的方式。它将波森内斯克框定为一种理想主义者，或者至少是乐观的，与艺术家Peter·哈利形成了某种对立，后者的‘监狱’和‘牢房’画作提供了当代相互联系和流通的反乌托邦、幽闭的形象。然而，从波森内斯克在艺术生涯结束时所写的宣言中显而易见，她从未真正将自己视为一名艺术家。她从未被迫创作艺术。她认为这是一种手段。她是一位活动家——一位渴望推动公平与和平的人。当艺术不再满足她的活动家需求时，她将注意力转向了其他事物。
通过收购如此多的波森内斯基（Posenenske）的作品，迪亚艺术基金会（Dia Art Foundation）邀请人们展开更广泛的讨论，关于这位艺术家的作品的意义和价值。我们可以纯粹从美学的角度来看待这些作品。毕竟，波森内斯基最终拒绝了其社会和哲学价值——我们当然没有义务在这些层面上考虑它（无论如何，任何艺术作品的观众也从来没有这样的义务）。然而，从纯粹形式的角度来看，我认为波森内斯基的作品并不令人印象深刻。作为缺乏更深层意义的物体，她的绘画、浮雕，尤其是她的“管道”雕塑，最多只值得作为简短的历史脚注——如果她从未创作过，最终也会有人制作出看起来像空气管道的雕塑。但当与波森内斯基提出的更大问题一起思考时，这些作品便充满了重要性。通过艺术可以作为社会变革工具的利他主义视角来看，这位艺术家的整个作品集以及迪亚艺术基金会收购她如此多作品的行为，都可以被视为社会良知的激进行为。
特色图片：夏洛特·波森内斯克 - D系列方管，1967-2018。6个元素，热浸镀锌钢板。梅赫迪·乔阿克里画廊，柏林
所有图片仅用于说明目的
由 Barcio 贡献
