夏洛特·波森内斯，一位（被遗忘的）极简主义大师
迪亚艺术基金会最近宣布收购了德国极简主义艺术家Charlotte Posenenske（1930 – 1985）创作的155件雕塑元素。Posenenske在事业巅峰时自愿离开艺术界，转而学习社会学，致力于帮助贫困者。为了纪念她的离开，她发表了一份宣言，最后写道：“尽管艺术的形式发展以加快的速度进步，但其社会功能却在倒退。对于艺术无法为解决紧迫的社会问题做出贡献这一事实，我难以接受。”她收集了所有未售出的作品，将它们藏起来，再也没有展出过。她用余生真诚地寻找帮助建设一个更加公平、公正世界的方法。即使在创作艺术时，Posenenske也是工人阶级的坚定拥护者。她通常不制作可以变成珍贵商品的单件作品。她设计了可以批量生产的物品，然后按成本价出售，完全不谋取利润。我联系了迪亚艺术基金会，询问他们为收购的155件作品支付了多少，以了解她的遗产是否保持了同样的做法。基金会发言人回复说：“感谢您对迪亚最近收购Charlotte Posenenske作品的关注，但我们不愿透露商业和财务方面的细节。”也许这些细节无关紧要。无论她的作品现在是否被商品化，无论她本人的意图如何，Posenenske一旦带着偏见离开艺术界，她就放弃了影响后代如何解读她作品的权力，也放弃了决定我们赋予其价值的权利。
更民主的艺术
Posenenske于1930年出生在德国中西部的威斯巴登，出身犹太家庭。她九岁时，父亲因害怕被纳粹逮捕而自杀。多亏陌生人的善意，Posenenske在城市中藏匿，后来又在农场躲避，幸免于大屠杀。她于1956年开始艺术生涯，那是西德军事占领结束的第二年。工业化和大规模生产的力量主导了她所处文化的经济和社会结构。然而，在这个勇敢的新世界中，Posenenske看到工人们依旧被剥削——这一事实深刻影响了她对艺术的看法。她将美学努力指向普遍的理念。她最早的作品是绘画和素描，探索形式主义、理想主义的现代主义主题，如线条、形状和色彩。渐渐地，她的作品越来越远离任何能显露艺术家手迹的东西。她渴望创造普遍性的作品，且不包含除其自身客观特质之外的叙事。
她的理念使她与极简主义艺术家如Donald Judd和Sol LeWitt产生联系，他们拥抱序列性、工业制造以及任何人都应能复制艺术作品的理念。她超越了绘画和素描，开始制造单色金属浮雕，这些浮雕可以挂在墙上或放在地上，并可根据空间任意排列。随后她进入了观众可操作的物件领域。她的“旋转叶片”（1967）雕塑是一个巨大的刨花板箱子，高度足以让成年人走入，设有八个“门”，可任意开合。观众走进箱内，开关门后离开，使作品对每位观众都不同，始终处于未完成状态。她的最后作品由纸板或金属制成，设计模仿暖气和冷气管道。它们被批量生产，按成本价出售，Posenenske鼓励每位买家或安装者按自己意愿组装。这一策略挑战了艺术品的真实性和神圣性，内在地宣告文化的使用者和制造者与设计者同等重要。
Charlotte Posenenske - Vierkantrohre 系列 D，1967-2018。9件热浸镀锌钢板元素，螺丝。尺寸：78 7/10 × 19 7/10 × 77 1/5 英寸；200 × 50 × 196 厘米。此作品为复制品。Galerie Mehdi Chouakri，柏林
激进的良知行为
在她的文章“公共选择”中，或许是迄今为止对这位艺术家哲学最全面的分析，艺术史学家Christine Mehring指出了Posenenske晚期作品内在的诗意。Mehring写道：“她的‘管道’暗示了相互联系和流通，这优雅地表达了艺术家所处的现代世界。它将Posenenske塑造成一种理想主义者，或至少是乐观主义者，与艺术家Peter Halley形成对比，后者的‘监狱’和‘牢房’绘画呈现了当代相互联系和流通的反乌托邦、幽闭形象。然而，从Posenenske在艺术生涯结束时撰写的宣言中显然看出，她从未真正视自己为艺术家。她从未被迫创作艺术。她认为艺术只是达到目的的手段。她是一位活动家——一位渴望推动公平与和平的人道主义者。当艺术不再满足她的活动需求时，她便转向了其他事务。
通过收购如此多的Posenenske作品，迪亚艺术基金会正在引发关于这位艺术家作品意义和价值的更广泛讨论。我们可以纯粹从美学角度欣赏这些作品。毕竟，Posenenske最终否定了作品的社会和哲学价值——我们当然没有义务从这些层面去考虑（事实上任何艺术作品的观众也从未有过这样的义务）。然而，从纯形式的角度看，Posenenske的作品在我心中并不令人印象深刻。作为缺乏深层意义的物件，她的绘画、浮雕，尤其是她的“管道”雕塑，最多只能作为简短的历史注脚——如果她从未创作过，最终也会有人做出类似的管道雕塑。但当与Posenenske提出的更大问题一同思考时，这些作品的重要性便显著提升。通过将艺术视为社会变革工具的利他视角，这位艺术家的全部作品及迪亚艺术基金会收购如此多作品的行为，都可被视为激进的社会良知行动。
封面图：Charlotte Posenenske - 系列 D Vierkantrohre，1967-2018。6件热浸镀锌钢板元素。Galerie Mehdi Chouakri，柏林
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作者：Phillip Barcio
