当我们说一件艺术作品是手势性的，我们是什么意思？手势是一种信号；一个标志；身体的运动。手势是绘画的一个方面，它告诉我们关于画家的信息。我们看到表面的笔触，并追踪画家身体所必经的路径；我们想象运动的感觉；这帮助我们与作品建立联系。无论是紧凑而受控，还是流畅而自由，手势传达了关于情绪、意图和能量的某种东西。手势是自然的——它将人类的形态和动作与植物、波浪、动物和元素的形态和动作结合在一起。
像 Jill Moser、Margaret Neill 和 Jaanika Peerna 这样的画家通过手势传达能量和流动性。Brenda Zappitell 和 Ellen Priest 通过手势唤起音乐。Holly Miller 通过她线条的有意手势展示了度量和稳定性。Elizabeth Gourlay 和 Clay Johnson 通过层叠和减少的重复手势向我们展示了时间的流逝以及加法和减法的力量。
当你看到蓝色时，你有什么感觉？你会把它描述得和听到“蓝色”这个词，或者在页面上读到“蓝色”这个词时的感觉不同吗？色调传达的信息和它的名称传达的信息有区别吗？无论你感觉如何，这种感觉有可能是普遍的吗？还是蓝色对不同的人意味着不同的东西？动物呢？它们会将颜色与情感联系起来，还是仅仅用颜色感受器来生存？这些问题几个世纪以来一直困扰着颜色研究者，在某种程度上，我们今天对这些问题的理解并不比一百年前...
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主要艺术家的地毯、折叠屏风、陶瓷和挂毯如何成为博物馆级收藏品，以及在带回家之前需要了解的事项。 1911年，索尼娅·德洛内为新生儿的婴儿床缝制了一条拼布毯。她借鉴了童年时乌克兰农家记忆中的被子，将布料碎片拼接成不规则的粉色、奶油色、绿色和栗色块。结果如此引人注目，以至于她后来将其装框展出，题为婴儿床毯。这条小毯标志着她从具象转向抽象的决定性转折，并预示了她与罗伯特即将共同发展的奥菲主义作品...
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在1960年代中期，站在一幅重要的Op Art画布前，不仅仅是看一幅画，而是体验视觉作为一种主动、不稳定的身体过程。 当现代艺术博物馆于1965年在纽约举办反应之眼展览时，这场展览以非凡的力量将视觉抽象带入公众视野。观众遇见了由振动线条、脉动对比、不稳定网格和色彩张力构成的绘画，这些作品似乎在他们眼前不断变化。艺术家如Bridget Riley、Victor Vasarely、Richard...
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