《“田野”的重要性：澳大利亚的标志性展览，50年后》
半个世纪前，20世纪最具影响力的澳大利亚博物馆展览最终在维多利亚国家美术馆（NGV）全新的地点开幕。然而，当时几乎没有参与者预料到这个展览会载入史册。展览名为田野，在一个临时画廊中展出。它展出了74件作品，代表了40位艺术家，其中大多数年龄都不到30岁。艺术家们大多感到惊讶，竟然被邀请在NGV展出。组织展览的策展人认为这不过是他们所看到的澳大利亚艺术新兴趋势的一个展示。相反，澳大利亚艺术媒体对展览进行了抨击，嘲笑这些艺术作品，并宣称这些艺术家对澳大利亚毫无价值。这场争议引发了关于这些作品的激烈辩论。一方面是传统的澳大利亚艺术界，明显偏爱传统的具象艺术风格；另一方面是一个日益壮大的艺术家、作家和艺术爱好者的集体，他们关注世界其他地方。令人惊讶的是，许多澳大利亚人仍然对田野感到厌恶，这表明这场辩论尚未得到解决。NGV坚定地站在最初策划展览的策展人一方，最近开幕了田野重访，这是对原展览的完整重现，呈现给新一代观众。
坏批评的力量
The Field 这个名字是为了参考色域绘画而给出的，到1960年代末，这种风格已成为美国的主导美学立场。然而，这个标题也指的是一个更大、不断扩展的抽象概念领域，这些概念在国际上被追求，包括硬边抽象和几何抽象。它还指的是越来越多的澳大利亚艺术家，他们正在追求这些国际趋势。展览中的所有作品反映了澳大利亚是朝着创新新美学倾向的全球运动的一部分，而这些倾向显然是抽象的。回顾今天，这样的前提引发争议似乎很奇怪。毕竟，到1968年，抽象艺术在世界其他大部分地区已经主导了几十年。但主流的澳大利亚艺术评论家是基本主义者，他们认为新奇的抽象创作根本不应该被称为艺术。
科尔·乔丹 - 《代达罗斯》 - 第6系列，1968年，合成聚合物油漆画布。164 x 170 厘米。澳大利亚国家美术馆，堪培拉。1969年购入
为了显示评论家们的极端程度，《卫报》最近发表了一篇文章，展示了来自《田野》的原作图像，以及当时主要澳大利亚艺术评论家的实际评论。一位评论家说：“这些艺术家没有什么可说的……无论是关于他们自己还是他们的国家。”另一位评论家则表示，展出这些年轻实验艺术家的作品“就像让大学运动队去代表澳大利亚参加奥运会。”在更宽容的评论中，有一位评论家称这件作品令人愉快，但随后将展览比作“一个只提供香槟的派对。人们很快就会感到需要一些更实质的东西。”这样的批评不仅是徒劳的——它们实际上导致了销售不佳，甚至使一些有前途的澳大利亚抽象艺术家感到沮丧。展览中的一位艺术家约翰·亚当回应评论家说：“澳大利亚绘画未来的真正威胁是……这样的模糊、色彩丰富的情感胡言乱语竟然可以被当作艺术批评。”
珍妮特·道森 - 《滚动景观 2》，1968年，合成聚合物涂料在复合板上。150.0 x 275.0 cm 不规则。巴拉瑞特艺术画廊，巴拉瑞特。购置时得到了澳大利亚视觉艺术/工艺委员会的支持。1988年（1998.2）。© 珍妮特·道森/由VISCOPY授权，澳大利亚
尖锐的真相
这种劣质艺术评论的遗产最近重新浮现，成为NGV策展人关注的主要来源，当他们首次决定尝试重新展出The Field时。他们已经知道，原始展览中只有极少数作品找到了买家。他们必须回答的问题是，原始展览中还有多少作品依然存在。他们的调查揭示了一个相当难以接受的现实：原始展览中的14件作品已被毁坏或遗失。听起来令人难以置信的是，曾在大型博物馆展览中展出的绘画和雕塑竟然会如此被忽视。然而，残酷的事实是，由于参与的艺术家大多年轻且资源匮乏，他们别无选择，只能找到存放作品的地方，或者以其他方式处理掉它们。
迈克尔 Johnson - Chomp, 1966, 聚乙烯醇酯画布. 122.0 x 305.5 cm. 私人收藏，布里斯班. © 迈克尔 Johnson/授权由 VISCOPY, 澳大利亚
一个特别悲惨的故事是诺曼娜·怀特的故事，她是仅有的三位在田野展出作品的女性艺术家之一。怀特为此次展览创作了一幅巨大的3.6米灰色画作，在照片中，它宣称自己是展览中最具创新性的作品之一。然而，它并没有售出。在与《艺术指南澳大利亚》的夏恩·沃尔夫交谈时，怀特解释说，早在1968年，她的工作室就在她的卧室里，她没有钱进行存储。当这幅画未能吸引买家时，她“将作品切成30厘米见方的方块”，并将这些碎片焚烧。尽管这个故事是如此悲惨，但至少怀特活着看到了她的作品最终被欣赏。田野中超过一半的艺术家，包括一些作品已丢失或被毁的艺术家，已经去世。这些缺失的作品在田野重访中通过放置在原本展示位置的轮廓来表示。这些轮廓提醒人们，艺术不仅仅是一种视觉体验。艺术博物馆是人类文化的守护者。他们有责任照顾他们所聚焦的人类努力。而评论家有责任避免陷入过去，或对他们显然不理解的事物进行抨击。田野重访将在NGV展出，至2018年8月26日。
特色图片：Rollin Schlicht - Dempsey, 1968，合成聚合物油漆画布。286.0 x 411.5 厘米。私人收藏，布里斯班 © Rollin Schlicht遗产，感谢墨尔本查尔斯·诺德鲁姆画廊提供
由 Barcio 贡献
