紀念特雷弗·貝爾，回顧聖艾夫斯畫派

英國偉大畫家 Trevor Bell 的逝世被視為一個時代的結束，令人感到哀痛。Bell 被廣泛認為是最後一位 聖艾夫斯學派現代主義者。聖艾夫斯鎮是一個位於康沃爾的歷史漁村，康沃爾是英格蘭西南海岸的一個半島郡。這裡起伏的山丘、岩石海岸、古雅的房屋、沙灘和清澈的水域，吸引了至少可以追溯到1312年的堅韌夢想家，當時當地的第一家酒吧 The Sloop Inn 開業。除了良好的衝浪和優秀的釣魚，聖艾夫斯的光線總是有些非凡。這正是吸引畫家們在19世紀來到這個地區的原因，當時印象派和戶外寫生畫風靡一時。而在1877年，當大西部鐵路延伸至聖艾夫斯時，前往那裡變得更加簡單，因此更多的藝術家開始前來。他們畫下懸崖、大海、船隻、村莊以及在那神秘、閃耀的聖艾夫斯光線中勞作的村民的複製品。但當藝術界的人談論聖艾夫斯學派時，他們並不是在指那些早期的到來者。也不是在指實際的聖艾夫斯繪畫學校，這所位於鎮上的磚瓦藝術學校。相反，他們指的是20世紀中期的一段時間，當時這個沉睡的漁村聖艾夫斯與巴黎、紐約及其他世界首都一起，成為現代和抽象藝術的全球中心。

聖艾夫斯繪畫學校

自文明開始以來，藝術和宗教似乎一直是密不可分的。在聖艾夫斯也不例外。但聖艾夫斯的藝術與教會之間的聯繫並不是人們所預期的那樣。這種聯繫圍繞著一座於1904年開始建造但從未完成的哥特式小教堂。這座小教堂原本是為了支持聖艾夫斯的英國國教社區而建造的。然而，這個為超過300名教區居民而建的空間，對於社區中不到100名的英國國教徒來說，顯得過於龐大和奢華。教堂開始建造不久後，一種名為鯡魚的小型魚類（即pilchard），作為聖艾夫斯漁民的主要捕撈目標之一，供應量減少，導致該地區經濟崩潰。在鯡魚崩潰後的幾年內，第一次世界大戰爆發。在接下來的幾十年裡，教堂逐漸被忽視，幾乎被遺棄。

但這座看似注定要失敗的教堂卻即將迎來它的全盛時期，這要歸功於一位在第一次世界大戰前線作戰的軍官，他同時也是一位藝術家。羅伯特·博拉斯·史密斯出生於德文郡的金斯布里奇，這是一個位於聖艾夫斯約100英里外的英國南部海濱社區。他在戰爭中服役於藝術家步槍團，這是一個受人尊敬的英國軍團。戰後，他與妻子搬到聖艾夫斯，並全心投入繪畫。他那戲劇性、具象的聖艾夫斯海浪畫作確立了他在1920年代作為一位領先風景畫家的聲譽。他和當時在聖艾夫斯工作的其他畫家們建立了如此強大的聲譽，以至於該地區成為國際知名的藝術家聚集地。為了回應這一聲譽，史密斯於1938年開設了聖艾夫斯繪畫學校，“以幫助眾多常駐和來訪的學生獲得必要的熟練度，使他們能夠在各種媒介中充分表達自己；特別是使他們能夠同時將風景學習與人物和肖像作品結合起來。”

Robert Borlase Smart - Morning Light St Ives, © Royal Institution of Cornwall

聖艾夫斯藝術家協會

在開設繪畫學校的十年前，史密斯和幾位其他具象藝術家組成了一個官方團體，開始一起展出作品。他們自稱為聖艾夫斯藝術家協會。他們堅持傳統，主張寫實繪畫和古典技法。正是他們的學術觀點主導了聖艾夫斯繪畫學校的課程，催生了一代又一代的風景畫家，進一步鞏固了這個小鎮作為美麗、充滿光線的海邊藝術天堂的聲譽。但聖艾夫斯藝術家協會並沒有官方的畫廊。因此在1945年，第二次世界大戰結束後，史密斯和他的同伴們獲得了那座被忽視、破敗的哥特式英國國教教堂，並將其改造成一個畫廊，讓聖艾夫斯藝術家協會和他們學校的學生可以展出他們的作品。

在同一時期，另一類藝術家開始抵達聖艾夫斯——現代主義者，他們對抽象藝術的興趣超過靜物畫、肖像畫和風景畫。由英國畫家本·尼科爾森、英國雕塑家芭芭拉·赫普沃斯、俄羅斯雕塑家及動態藝術家納烏姆·加博，以及康沃爾抽象畫家Peter·蘭雲領導，這些新來者標誌著聖艾夫斯在當地美學傳統上的劇變。傳統主義者起初並不介意。他們接納這些畫家進入他們的學校，甚至提供教堂的地下室作為畫廊空間。但新來者迅速感受到對現代主義思想的內在偏見，尤其是對抽象藝術有效性的偏見。為了回應這些偏見，他們開始自稱為地下室小組，以他們的畫廊空間命名。然後在1948年，他們完全與聖艾夫斯藝術家協會脫離，改稱為彭沃斯藝術協會。作為最後一個舉動以區別自己，彭沃斯藝術家們將藝術評論家赫伯特·里德，這位堅定且受人尊敬的現代主義倡導者，任命為他們的主席。

Barbara Hepworth - Large and Small Form, 1934, White alabaster, 9 4/5 × 17 7/10 × 9 2/5 in, 25 × 45 × 24 cm, ©Bowness

特雷弗貝爾上場

儘管在聖艾夫斯的兩個對立藝術學派之間發展出戲劇性的衝突，但並非所有藝術家都對自己的想法保持僵化。其中一位最著名的變節者是特里·Frost，他在聖艾夫斯協會展出三年後，於1950年轉而加入彭沃斯協會。Frost最終成為20世紀最著名和受人喜愛的英國抽象藝術家之一。而正是Frost首次建議特雷弗·貝爾搬到聖艾夫斯。貝爾於1952年從利茲藝術學院畢業，在Frost的鼓勵下，於1955年搬到聖艾夫斯。在那裡，貝爾表現出色，於1958年在倫敦舉辦了他的第一次個展，並在1959年贏得了首屆巴黎雙年展的繪畫獎。

但他在聖艾夫斯只待了大約五年，於1960年離開，回到他的家鄉，在利茲大學擔任學術職位。然後在1976年，他搬到美國，在佛羅里達州塔拉哈西的佛羅里達州立大學的碩士部門教授繪畫。但定義聖艾夫斯學派的顏色、光線和創新的遺產始終是他作品的一部分。這種遺產表現在他現在最為人知的標誌性的大型、色彩豐富、抽象形狀的畫布上。儘管他離開了那麼久，貝爾最終還是回到了聖艾夫斯地區。他在1996年搬回來，並在他去世之前與那裡的藝術家和畫廊經營者保持著密切的聯繫。

Trevor Bell - Meeting, 1980, Acrylic on paper, 22 x 30 in, © Waterhouse & Dodd, New York and London and the artist

聖艾夫斯學校的遺產

聖艾夫斯學校的抽象藝術家如特雷弗·貝爾、芭芭拉·赫普沃斯、特里·弗羅斯特、納烏姆·加博和本·尼科爾森的成就隨著歲月的推移變得如此傳奇，以至於在1993年，泰特美術館在俯瞰波斯莫爾海灘的聖艾夫斯地點開館，這裡是當地受歡迎的衝浪勝地。泰特聖艾夫斯致力於保護聖艾夫斯現代主義的遺產。除了經營自己的畫廊外，泰特聖艾夫斯還是芭芭拉·赫普沃斯博物館和花園的管理者。赫普沃斯去世時留下指示，要求她的作品應該自由地與公眾分享。泰特維護著赫普沃斯曾經居住和工作的郁郁蔥蔥、寬敞的家和工作室的場地和設施。

作為一個收集和展覽機構，泰特聖艾夫斯展示了聖艾夫斯現代主義最著名時期的作品，從1940年代到1960年代。但它也探索相關的作品和藝術家，包括代表其他世代的藝術家，直到當前時刻。雖然「聖艾夫斯學派」這個術語最常用來指代過去的事物，但這個崎嶇的海濱小鎮作為藝術家聚落仍然活躍，今天的活力依然如昔。雖然特雷弗·貝爾可能是聖艾夫斯現代主義者中最後一位，但他和他的同代人的遺產在這個特殊的地方繼續存在，這裡曾經是英國抽象藝術的中心，未來某天或許還會再次成為中心。

Trevor Bell - Notched forms with a wedge, 1984, Acrylic on paper, 22 x 30 in, © Waterhouse & Dodd, New York and London and the artist

特色圖片：Trevor Bell - 藍色輻射，1985年，壓克力畫布，96 x 140 英寸，© Waterhouse & Dodd，紐約和倫敦及藝術家

所有圖片僅用於說明目的

由 Barcio 作品