當希拉·瑞貝成為古根海姆博物館的指導精神

我們正接近一位偉大女性去世的五十週年紀念，沒有她，抽象藝術史將不會如我們所知的那樣存在。希爾德加德·安娜·奧古斯塔·伊麗莎白·弗賴因·雷拜·馮·艾亨維森男爵夫人，更簡單地稱為 希拉·雷拜，於1967年9月27日去世。如果你從未聽過希拉·雷拜這個名字，那很可能是因為她的敵人。在她的生涯中，雷拜受到幾位紐約社會精英中最富有、最有權勢的成員的仇恨。她的對手們努力貶低她，並在有機會時試圖隱藏她的影響力。這些努力如此成功，以至於雷拜在藝術史記錄中大多數時間被簡化為一個腳註。但近年來，關於希拉·雷拜的真相逐漸被人們所知。這裡是這位迷人女性的故事介紹，她留下的遺產比任何人真正能夠了解的都要珍貴。

討厭的人會討厭

希拉·瑞貝留下了深遠的印記。她影響力最持久的遺產是一座位於紐約市上東區的樸素螺旋形建築。它有時被稱為非客觀藝術的聖殿，但你可能更熟悉它作為所羅門·R·古根漢博物館。若沒有希拉·瑞貝，這座建築，或許這個博物館，都不會存在，也不會有她所保護的無與倫比的非客觀藝術收藏。這座建築或許是美國歷史上最具影響力的建築師——弗蘭克·洛伊德·賴特所設計的最重要作品。希拉·瑞貝是請求賴特設計它的人。賴特曾稱瑞貝為“超級女英雄”，甚至據報導曾說他“只是為她建造了這座博物館。”

所以如果弗蘭克·勞埃德·賴特對希拉·瑞貝有如此多的崇敬，為什麼她卻被那麼多人所厭惡？可悲的是，答案可能是因為她是一位自信、堅強、積極、充滿激情的女性。她的敵人主要是所羅門·R·古根海姆的家族成員。其中最主要的是他的妻子艾琳和他的侄女佩吉。艾琳因為流傳的謠言而厭惡希拉·瑞貝，這些謠言認為她與所羅門的關係不僅僅是朋友和商業夥伴，然而實際上並沒有證據表明兩者之間有超越藝術共同愛好的關係。而佩吉·古根海姆厭惡希拉的原因也可能是出於嫉妒。他們脆弱的關係體現在希拉於1942年寫給佩吉的一封憤怒信中，信中責備她將古根海姆的名字與藝術商業化聯繫在一起。

希拉·瑞貝 - 拼貼，1917年，10 1/2 × 17 英寸，26.7 × 43.2 公分

非客觀繪畫博物館

Hilla Rebay 對 Peggy 開設商業藝術畫廊的敵意原因在於，就在三年前，Rebay 和 Solomon Guggenheim 開設了他們自己的現代藝術展覽空間，稱為 非客觀繪畫博物館。該空間位於東54街24號的一棟租來的聯排別墅，旨在創造一個神聖的環境，專注於 Rebay 認為能夠拯救人類的事物：非客觀視覺藝術。那些在博物館位於聯排別墅時參觀過的人回憶起那裡的香氣，並且感覺更像是一個小教堂而不是藝術博物館。這並非偶然。Rebay 相信博物館展示的畫作所呈現的視覺語言具有改變人際關係的潛力，並引導人類走向更高、更和平的存在境界。這就是她與 Peggy 之間的分歧所在。Rebay 努力創造了一個藝術中的靈性安全空間，並希望 Guggenheim 的名字僅與該空間所代表的烏托邦理想相關聯。

但實際上，古根海姆這個名字足夠大，可以容納對現代藝術的兩種不同方法。這個世紀的藝術畫廊成為美國抽象藝術中最具影響力的力量之一，而今天，佩吉·古根海姆收藏館位於意大利威尼斯大運河岸邊的一座宏偉博物館中。而希拉·雷貝在一棟租來的聯排別墅中創造的那個精神安全空間，最終成為所羅門·R·古根海姆博物館。但這兩位有影響力的女性所獲得的聲譽卻截然不同。佩吉·古根海姆被廣泛且正確地認可為現代藝術的開創性贊助人。但希拉·雷貝，推薦購買幾乎所有所羅門·R·古根海姆非具象藝術收藏品的人，卻幾乎沒有得到任何讚譽。如果你查閱所羅門·R·古根海姆的生平歷史，你會發現他是美國最富有的人之一，並且他是一位藝術收藏家。你可能會看到，這座以他名字命名的博物館被認為擁有世界上最優秀的非具象藝術收藏之一。但對希拉·雷貝的唯一提及是她是他所謂的藝術顧問。

希拉·瑞貝 - 精緻，1950年，油畫，51 × 42 英寸，129.5 × 106.7 公分

合夥企業誕生

希拉·瑞貝於1927年來到美國，唯一的目的是宣揚非具象藝術的福音。她自己也是一位藝術家，但承認自己作為畫家的能力與作為藝術愛好者的能力相比相形見絀。1928年，她在一個晚宴上遇見了所羅門·R·古根海姆，並提出為他畫肖像。當古根海姆來到她的工作室時，他看到了她從歐洲帶來的非具象藝術收藏。這個收藏由她的朋友們的作品組成，而這些朋友恰好是現在被認為是最重要的歐洲抽象藝術的先驅的許多藝術家。她擁有瓦西里·康丁斯基、保羅·克利、馬克·夏卡爾、漢斯·阿爾普和索非·泰伯的作品。還有她的情人，一位名叫魯道夫·鮑爾的藝術家的大量作品。在這次相遇之前，古根海姆並不收藏抽象藝術。但他對所見的作品印象深刻，於是與瑞貝合作，展開了一項密集的努力，收購他能找到的所有抽象作品。

Rebay 帶著 Solomon 前往歐洲，並介紹他認識她的熟人。是的，她成為了他的藝術顧問，指導他購買數以千計的藝術品。但僅僅將她的貢獻縮減到這一點是可恥的。倡導建立博物館以展出這些作品的不是 Solomon，而是 Hilla。最終推動建立一座永久性建築來容納該博物館的也是 Hilla。說服 Frank Lloyd Wright 設計這座建築的也是 Hilla。她對這座博物館乃至整個藝術界的影響無法被低估。她無可挑剔的品味促成了一個驚人的收藏的積累。而她指導 Solomon R. Guggenheim 花費的資金，拯救了那個時代一些最重要的藝術家免於貧困和無名。

希拉·瑞貝 - 橙色十字架，約1947年，油畫，44 1/8 × 37 英寸，112.1 × 94 公分

苦澀的結局

Rebay 也影響了 Guggenheim 贊助許多需要協助逃離歐洲的歐洲藝術家，這是在第二次世界大戰爆發後。其中一位藝術家是她的情人 Rudolf Bauer。Rebay 不僅說服 Guggenheim 贊助 Bauer 來美國，還為他安排了一座海濱別墅、一輛定制汽車和終身薪水。她還說服 Guggenheim 收藏了數百幅 Bauer 的畫作，儘管當時大多數評論家認為，並且至今仍然認為，Bauer 只是個抄襲 Wassily Kandinsky 的駝鹿。也許這就是 Guggenheim 家族對 Hilla Rebay 感到敵意的真正原因：Solomon 實際上花了一大筆錢來支持 Bauer，而這筆錢可能永遠無法收回。

儘管如此，希拉·瑞貝值得尊敬。她創立了非客觀藝術博物館，並在1952年，即所羅門·古根海姆去世的那一年，擔任其館長。可惜的是，大多數人對這一成就的重要性毫無概念，因為所羅門去世後，他的家族首要的工作就是將博物館的名稱改為所羅門·R·古根海姆博物館，而第二項工作則是解雇瑞貝。當弗蘭克·勞埃德·賴特完成他為非客觀藝術建造的神殿，這將永久保存所羅門·R·古根海姆留下的收藏時，古根海姆家族與希拉·瑞貝之間的爭執已經是板上釘釘。他們禁止瑞貝參加開幕式，據信她在去世前從未踏足過這座建築。但對於我們其他人來說，能夠享受她辛勤勞作的成果是一份珍貴的禮物。因此，今年，在我們紀念她去世50周年之際，我們應該花點時間來回憶這位有遠見的希拉·瑞貝：一位被忽視但在抽象藝術歷史中至關重要的贊助人。

特色圖片：希拉·瑞貝 - 組合 #9（細節），1916年，油畫於木板上

所有圖片版權歸韋恩斯坦畫廊（San Francisco）所有，所有圖片僅用於說明目的。

由 Barcio 作品