نقاط الاتصال في ميلان هاوسر
الفنان التشيكي ميلان هاوزر يثبت نفسه كممثل جمالي مثالي لهذه الحقبة، التي تسعى فيها الإنسانية أكثر فأكثر إلى الجمال والمعنى في الغموض. فالكثير معروف أننا نتوق إلى المجهول؛ وكمية كبيرة من البيانات تملأ حياتنا لدرجة أننا نتوق إلى الغموض والخيال. في "نقطة الاتصال"، معرضه الفردي الحالي في كونسيتال براتيسلافا، سلوفاكيا، يعبر هاوزر عن تلك المشاعر ويعمل كمنذر بالراحة. المعرض المزدحم يضم ست قطع مثبتة في معرض على شكل حرف L. ثلاث أقراص متوسطة الحجم مليئة بالدوائر المتداخلة، وقرص أحمر كبير الحجم معلق على الجدران؛ بينما تشغل كيانان تمثيليان مصنوعان من ألياف الطلاء الأحمر المعاد استخدامها الأرض. يمكن أيضًا اعتبار مساحة المعرض كقطعة سابعة في العرض. ملأ هاوزر البيئة بضوء أصفر، ينبعث من الشق حيث يلتقي الجدار بالسقف، وغطي الجدران ذات النوافذ بفيلم أصفر، مما يخلق جوًا ضبابيًا متلألئًا يثير ذكريات التوهج الإشعاعي لتجربة فاشلة. التأثير البصري يثير تساؤلات حول ما إذا كان ينبغي علينا النظر إلى كل عمل بشكل فردي كاقتراح معزول أو إذا كانت جميعها أجزاء في ظاهرة أكبر - أكثر مثل عناصر في تركيب. بالنسبة لأولئك الذين يعرفون العمل الذي قام به هاوزر في الماضي، فإن قراءة المعرض ستكون كافية على الأرجح. لقد كان هاوزر منذ فترة طويلة مهتمًا بالسؤال الأساسي عما إذا كانت الأشياء التي يصنعها تشكل العمل، أو إذا كان الشيء الذي يحدث داخل الأشياء التي يصنعها هو حقًا العمل؛ أو ما إذا كانت الأفكار الكامنة وراء كل ذلك هي ما يهم. في هذا المعرض، كما هو الحال دائمًا مع هاوزر، كلما قمنا بتقشير الطبقات، كلما وجدنا المزيد من الأسئلة. قد لا يعرف هاوزر نفسه تمامًا ما يحدث. وهذا يجعله صوتًا أكثر أصالة لهذا الوقت. دون معرفة النتيجة، يقفز بحماس إلى عملياته، مبدعًا أشياء وظواهر مكتفية ذاتيًا ليست ملموسة تمامًا وليست مجردة تمامًا، ولكنها إجابات غامضة على سؤال ما الذي ستصبح عليه اللوحة بعد ذلك.
الأهداف المتحركة
أكثر الأشياء لفتًا للانتباه في "نقطة الاتصال" هي الأقراص الأربعة المعلقة على الجدران. الثلاثة التي تحتوي على أنماط دائرية متحدة المركز تدعو إلى مقارنات فورية مع لوحات الأهداف المختلفة لفنانين مثل كينيث نولاند، روبرت ديلوني، هيلما أف كلينت، أو كازو شيراغا. لكن الأسطح الفاخرة واللامعة التي منحها هاوزر لهذه الأعمال تضفي عليها خصائص صناعية قد تثير أيضًا مقارنات مع حركة "فينش فيتيش" في الستينيات، أو النحت الحداثي. ومع ذلك، هناك شيء آخر يحدث في هذه الأقراص يجعل تلك المقارنات تبدو ضعيفة - فهي مزودة بإحساس بالحيوية، كما لو أنها ليست مكتملة، بل لقطات لعملية لا تزال في حركة. هذه الحالة النشطة من الوجود هي نتيجة للطريقة التي يستخدمها هاوزر. من خلال تحريك المواد والعمليات الصناعية باستخدام معايير عشوائية، يترك مجالًا للاقتراحات البصرية غير المتوقعة لتتكون - مثل مبرمج يبتكر آلات واعية بحدود غير معروفة ثم يطلق سراحها.
ميلان هاوزر - نقطة الاتصال، عرض التركيب في كونسثاله براتيسلافا. بإذن من كونسثاله براتيسلافا
يحتضن هاوسر أي نتيجة تنبثق من عملياته، مما يسمح لمزيج الطريقة والموضوع بالإعلان عن جماله الخاص. كل قرص مضيء ومغطى بالورنيش، هو تجسيد للطاقة والفضول. كل واحد هو سؤال يُطرح ويُجاب عليه دون خوف. الأسطح في الأعمال تجذب العين مثل الجواهر الغريبة، لكن ما يحدث تحت السطح قد يكون أكثر أهمية. نحن لا ننظر فقط إلى السطح، بل إلى ما يخفيه؛ قد نرى أنفسنا هناك، أو قد نرى شيئًا غريبًا. في كلتا الحالتين، للعمل منطق خاص به - منطق يُعبر عنه في هذه الحالة بشكل محير من خلال القرص الأحمر الكبير الذي يهيمن على أحد الجدران البعيدة في المعرض. في بيئة أخرى، قد يُفقد هذا العمل بسهولة في الخلفية كزينة معمارية، أو يُخطأ في اعتباره زخرفة. هنا، يصبح توتمًا؛ بابًا إلى حالة متعالية؛ بركة حمراء دموية خلف سطح صلب لا يمكن اختراقه إلا بالعقل.
ميلان هاوزر - نقطة الاتصال، عرض التركيب في كونسثاله براتيسلافا. بإذن من كونسثاله براتيسلافا
جوائز المجهول
الكيانات النحتية التي أنشأها هاوزر لنقطة الاتصال تُعرض بطريقة تُدخل إحساسًا غير مريح بالشكل البشري إلى المعرض. أحدها عبارة عن كومة خطية من ألياف الطلاء الأحمر على شكل ذيل حصان مبعثرة على الأرض، مثل كومة من أسلاك التمديد في زاوية مجموعة فيلم. تختفي الألياف في ثقوب في الأرض كما لو كانت حية وتخرج من الأسفل مثل المخالب. الكائن الآخر هو شكل عضوي بحجم صخرة على الجانب الآخر من المعرض، يشبه نوعًا ما فطرًا مغطىً بجدائل. يتفاعل المشاهدون مع هذا الكائن بشكل شبه كوميدي كما لو كان قد يكون حيًا بالفعل. هل هو غلاف على وشك أن ينبت زهرة؟ هل هو مخلوق على وشك أن يهرب؟ هل هو جرثومة عفن على وشك الانفجار؟ بالطبع، هو مجرد تجميع لألياف الطلاء. ومع ذلك، واثق وغريب، يؤكد هذا الشيء بثبات أنه يمتلك وجودًا خارج استخدامنا له.
ميلان هاوزر - نقطة الاتصال، عرض التركيب في كونسثاله براتيسلافا. بإذن من كونسثاله براتيسلافا
كما كان الحال في العديد من معارضه السابقة، يثبت هاوزر من خلال "نقطة الاتصال" أنه يمتلك القدرة على إطلاق شيء بدائي، لخلق أعمال فنية تتجاوز سبب وجودها لتصبح ديناميكية، حية، ومشاركة في عملية التطور. على الرغم من أن ما نراه في هذه المعرض هو ظواهر بصرية متجمدة في لحظة، إلا أن تأثير التواجد في حضور الأعمال يتردد في عقولنا ويبقى معنا لفترة طويلة بعد ذلك. في محاولته لاكتشاف ما هو الدور المعاصر للرسم، وما قد يصبح عليه دوره في المستقبل، حقق هاوزر إنجازًا صغيرًا آخر يستحق الذكر. الأشياء الملونة، النابضة بالحياة، المتلألئة التي يقدمها في "نقطة الاتصال" هي جوائز لل未知: ليست شظايا من الواقعية، على الرغم من أنها فائقة الواقعية، ولكنها أمثلة على الإمكانيات في أطراف الخيال، حيث تختلط النية والمفاجأة وتصبح عرضًا.
نقطة الاتصال معروضة في كونسلت هاله براتيسلافا، سلوفاكيا، حتى 27 يناير 2019. تم تنسيق المعرض بواسطة فلاديمير بيسكيد.
الصورة المميزة: ميلان هاوزر - نقطة الاتصال، عرض التركيب في كونسثاله براتيسلافا. بإذن من كونسثاله براتيسلافا
بواسطة فيليب Barcio
