نقاط الاتصال في ميلان هاوسر
يثبت الفنان التشيكي ميلان هاوزر أنه ممثل جمالي مثالي لهذا العصر، الذي تسعى فيه البشرية أكثر فأكثر إلى الجمال والمعنى في الغموض. فنحن نعرف الكثير إلى حد يجعلنا نتوق إلى المجهول؛ وتمتلئ حياتنا بقدر هائل من البيانات يجعلنا نتوق إلى الغموض والخيال. في معرضه الفردي الحالي «نقطة اتصال» في كونستهاله براتيسلافا، سلوفاكيا، يعبّر هاوزر عن تلك المشاعر ويؤدي في الوقت نفسه دور نذير بالراحة. يضم المعرض المكتظ ستة أعمال مركبة في صالة عرض على شكل L. تتدلى على الجدران ثلاث دوائر متوسطة الحجم مملوءة بدوائر متحدة المركز، وقرص أحمر كبير؛ بينما يحتل كائنان نحتيان مصنوعان من ألياف طلاء حمراء معاد استخدامها أرضية الصالة. وربما يمكن تصور مساحة المعرض نفسها بوصفها العمل السابع في العرض. ملأ هاوزر المكان بضوء أصفر ينبعث من الشق حيث يلتقي الجدار بالسقف، وغطى الجدران ذات النوافذ بغشاء أصفر، مكوّناً أجواء ضبابية متوهجة تستحضر التوهج الإشعاعي اللاحق لتجربة خرجت عن السيطرة. يثير التأثير البصري أسئلة حول ما إذا كان ينبغي لنا النظر إلى كل عمل على حدة بوصفه طرحاً مستقلاً، أم أنها جميعاً أجزاء من ظاهرة أكبر، أشبه بعناصر في تركيب فني. وبالنسبة إلى من يعرفون الأعمال التي أنجزها هاوزر في الماضي، فمن المرجح أن ينجح كلا التفسيرين للمعرض. لطالما انشغل هاوزر بالسؤال الجوهري: هل الأشياء التي يصنعها هي العمل الفني، أم أن ما يحدث داخل الأشياء التي يصنعها هو العمل الحقيقي؛ أم أن الأفكار الكامنة وراء كل ذلك هي ما يهم؟ وكما هي الحال دائماً مع هاوزر، كلما أزلنا طبقات المعرض وجدنا مزيداً من الأسئلة. وقد لا يعرف هاوزر نفسه تماماً ما الذي يحدث. وهذا لا يجعله إلا صوتاً أكثر أصالة لهذا الزمن. فمن دون معرفة النتيجة، ينخرط بحماس في عملياته، منشئاً أشياء وظواهر مكتفية بذاتها ليست ملموسة تماماً ولا تجريدية تماماً، بل إجابات غامضة عن سؤال ما الذي سيصبح عليه الرسم تالياً.
أهداف متحركة
أكثر الأشياء لفتاً للنظر في «نقطة اتصال» هي الأقراص الأربعة المعلقة على الجدران. فالأقراص الثلاثة المملوءة بأنماط دائرية متحدة المركز تدعو فوراً إلى مقارنتها بمختلف لوحات الأهداف لدى فنانين مثل كينيث نولاند، وروبرت ديلوناي، وهيلما آف كلينت، أو كازو شيراغا. لكن الأسطح الفاخرة اللامعة التي منحها هاوزر لهذه الأعمال تضفي عليها خصائص صناعية قد تستحضر أيضاً مقارنات بحركة الفيتيش النهائي في ستينيات القرن العشرين، أو بالنحت التقليلي. غير أن شيئاً آخر يحدث في هذه الأقراص يجعل تلك المقارنات تبدو واهية؛ فهي مشبعة بإحساس بالحيوية، كما لو أنها لم تكتمل بعد، بل لقطات من عملية لا تزال جارية. وهذه الحالة النشطة ناتجة عن الطريقة التي يستخدمها هاوزر. إذ يضع المواد والعمليات الصناعية في حركة باستخدام معايير اعتباطية، تاركاً مجالاً لصياغة مقترحات بصرية غير متوقعة، مثل مبرمج يبتكر آلات واعية ذات حدود مجهولة ثم يطلقها بحرية.
ميلان هاوزر - «نقطة اتصال»، منظر التركيب في كونستهاله براتيسلافا. بإذن من كونستهاله براتيسلافا
يتقبل هاوزر أياً كانت النتيجة التي تنبثق من عملياته، تاركاً لمزيج الطريقة والموضوع أن يعلن عن جماله الخاص. كل قرص مضيء مغطى بالورنيش وذو طابع تصويري هو تجسيد للطاقة والفضول. وكل قرص سؤال طُرح وأُجيب عنه بلا خوف. تجذب أسطح الأعمال العين مثل جواهر من عالم آخر، لكن ما يحدث تحت السطح قد يكون أكثر أهمية. فنحن لا ننظر إلى السطح فحسب، بل إلى ما يخفيه أيضاً؛ وقد نرى أنفسنا هناك، أو نرى شيئاً غريباً عنّا. وفي كلتا الحالتين، للعمل منطقه الخاص؛ منطق يتجلى هنا بأشد صورة إرباكاً في القرص الأحمر الكبير الذي يهيمن على أحد جدران الصالة البعيدة. ولو وُضع هذا العمل في بيئة أخرى، لكان من السهل أن يضيع في الخلفية بوصفه ترفاً معمارياً لامعاً، أو أن يُخلط بينه وبين الزخرفة. لكنه هنا يتحول إلى طوطم؛ وبوابة إلى حالة متسامية؛ وبركة حمراء كالدم خلف سطح صلب لا يمكن اختراقه إلا بالعقل.
ميلان هاوزر - «نقطة اتصال»، منظر التركيب في كونستهاله براتيسلافا. بإذن من كونستهاله براتيسلافا
كؤوس المجهول
يُعرض الكائنان النحتيان اللذان صنعهما هاوزر من أجل «نقطة اتصال» بطريقة تضفي حساسية مقلقة ذات طابع إنساني على المعرض. أحدهما كومة خطية من ألياف الطلاء الحمراء، على شكل ذيل حصان، مبعثرة على الأرض مثل كومة من أسلاك التمديد في زاوية من موقع تصوير. وتختفي الألياف في ثقوب الأرضية كما لو كانت حية وتسيل إلى الخارج من تحتها مثل اللوامس. أما الآخر فهو شكل عضوي بحجم صخرة في الجانب الآخر من الصالة، يشبه فطراً مغطى بما يشبه خصل الشعر المجدول. ويتفاعل المشاهدون مع هذا الشيء، على نحو يكاد يكون هزلياً، كما لو أنه قد يكون حياً فعلاً. هل هو جراب على وشك أن يُنبت زهرة؟ أم مخلوق على وشك أن يهرول بعيداً؟ أم بوغ عفن على وشك أن ينفجر؟ بالطبع، ليس سوى تجميع لألياف الطلاء. ومع ذلك، فإن هذا الشيء الواثق والغريب يؤكد بثبات أن له وجوداً مستقلاً عن استخدامنا له.
ميلان هاوزر - «نقطة اتصال»، منظر التركيب في كونستهاله براتيسلافا. بإذن من كونستهاله براتيسلافا
كما حدث في العديد من معارضه السابقة، يثبت هاوزر من خلال «نقطة اتصال» قدرته على إطلاق شيء بدائي، وعلى ابتكار أعمال فنية تتجاوز غايتها لتصبح ديناميكية وحية ومنخرطة في عملية التطور. ورغم أن ما نراه في هذا المعرض ظواهر بصرية متجمدة في لحظة، فإن آثار وجودنا بحضور الأعمال تنتشر في أذهاننا وتبقى معنا طويلاً بعد ذلك. وفي محاولته اكتشاف الدور المعاصر للرسم بنفسه، وما قد يصير إليه دوره في المستقبل، حقق هاوزر إنجازاً صغيراً آخر جديراً بالملاحظة. فالأشياء الملونة والنابضة والمضيئة التي يقدمها في «نقطة اتصال» هي كؤوس المجهول: ليست شظايا من الواقعية، رغم أنها فائقة الواقعية، بل أمثلة على الإمكانات الكامنة عند أطراف الخيال، حيث تمتزج النية بالمفاجأة وتتحولان إلى مشهد استعراضي.
يُعرض «نقطة اتصال» في كونستهاله براتيسلافا، سلوفاكيا، حتى 27 يناير 2019. وقد أشرف على تنسيق المعرض فلاديمير بيسكيد.
الصورة الرئيسية: ميلان هاوزر - «نقطة اتصال»، منظر التركيب في كونستهاله براتيسلافا. بإذن من كونستهاله براتيسلافا
بقلم فيليب بارشيو
