فحص تركيبات ثيو فان دوسبرغ المضادة
عندما يفكر الناس في الحركة الفنية الهولندية دي ستايل، يميلون إلى التفكير في أشهر ممثل لها: بيت موندريان. ومع ذلك، لم يكن موندريان المؤسس الوحيد لها بأي حال من الأحوال. كان ثيو فان دوسبورغ ذا دور محوري أيضًا في تطوير "الأسلوب". قد يقول البعض إن سلسلة "التكوين المضاد" التي أنشأها تتفوق على الأعمال التي أنجزها موندريان. من المشكوك فيه أن الجمهور المعاصر قد ينحدر إلى حد الجدال حول مثل هذه التفاصيل. لكن في مطلع القرن العشرين، عندما كانت الفن التجريدي في مهده في العالم الغربي، كانت الخلافات حول أدق التفاصيل تثير نزاعات بين الفنانين استمرت لسنوات، أو حتى طوال حياتهم. قد تكون الخلافة بين موندريان وفان دوسبورغ من أشهرها على الإطلاق. تعاون الفنانان في البداية في سعيهما لخلق أسلوب عالمي للتجريد الخالص، وعملوا معًا حتى على نشر مجلة للترويج لأفكارهما. لكن موندريان أصبح أكثر تقييدًا في رؤيته الجمالية، معتقدًا أنه لتحقيق النقاء الحقيقي يجب استخدام أقل عدد ممكن من العناصر في التكوين. اختلف فان دوسبورغ معه. كان يرى أن التراكيب التجريدية الخالصة لا تزال بحاجة إلى إحساس بالطاقة. كان يعتقد أنه بزيادة العناصر التي يمكن استخدامها في اللوحة، يمكن للعمل أن يحتفظ بمزيد من الديناميكية وبالتالي يكون أكثر إثارة للاهتمام. هذا الخلاف هو ما أدى إلى إنهاء صداقتهما. وعندما انفصلا، غيّر موندريان اسم أسلوبه إلى النيو-بلاستيسيزم. أما فان دوسبورغ فغيّر اسم أسلوبه إلى الإليمينتارية. وكانت سلسلة التكوين المضاد أول سلسلة أنشأها بعد هذا الانفصال، وتُعرّف بوضوح الفروق الجوهرية التي تميز أسلوبه الجديد.
المستقيم والضيق
المعايير الأساسية التي وضعها موندريان لتعريف أسلوبه النيو-بلاستيسيزم كانت بسيطة. كان يعتقد أن اللوحات يجب أن تقتصر على ثلاثة عناصر فقط: الخطوط الأفقية والعمودية؛ الأشكال المستطيلة أو المربعة؛ ولوحة ألوان محدودة من الأسود والأبيض والألوان الأساسية الأصفر، الأحمر والأزرق. شعر فان دوسبورغ أن هذا مقيد جدًا، لذا في أسلوبه الإليمينتارية سمح بثلاث إضافات: الخطوط المائلة؛ ألوان إضافية؛ وإمكانية تدوير الأشكال أو اللوحة بأكملها لخلق إحساس أكبر بالحركة في التكوين. إن تدوير الأشكال واللوحات هو مصدر مصطلح "التكوين المضاد"، كما لو أن التراكيب قد دُوّرت عكس عقارب الساعة.
ثيو فان دوسبورغ - التكوين المضاد الخامس، 1924. زيت على قماش. مركز الفنون الجميلة (بوزار)، بروكسل.
كلمة "مضاد" كانت تشير أيضًا إلى نوع من الثورة المضادة ضد أعمال موندريان. على الرغم من أن هذه التغييرات تبدو طفيفة عند النظر إليها بأثر رجعي، إلا أنها كانت هائلة في ذلك الوقت. سمحت لفان دوسبورغ بخلق تراكيب أكثر تعقيدًا بكثير من الصور الصارمة التي كان يرسمها موندريان. بعض تكويناته المضادة تضمنت أشكالًا مربعة مائلة في جميع التكوينات الممكنة، حتى بشكل متعاكس مع بعضها البعض. تضمنت أخرى خطوطًا أفقية وعمودية ومائلة متراكبة بحيث تشكلت مثلثات وأشكال ماسية. والأسوأ في نظر نقاد مثل موندريان هو أن التراكيب المضادة بدت وكأنها تظهر عمقًا في المجال. كانت الخطوط أحيانًا تمر فوق ومن خلال وسط الأشكال الملونة، مما يخلق إحساسًا بالفضاء الوهمي. بالنسبة لنقيض مثل موندريان، كان هذا تجديفًا.
التراكيب المضادة الشهيرة
واحدة من أشهر وأبسط التراكيب المضادة كانت "التكوين المضاد الخامس". رسمت في عام 1924، هذه اللوحة البسيطة بشكل مخادع تحتوي على تسعة أشكال ملونة. تبدو الأشكال كمستطيلات وأرباع أفقية تمامًا مثل تلك التي كان يرسمها موندريان، إلا أنها كلها مائلة بزاوية 45 درجة بالضبط. بالنسبة للوحة الألوان، استعار فان دوسبورغ لوحة الأصفر والأحمر والأزرق الشهيرة التي كان موندريان معروفًا بها، لكنه أضاف أيضًا شكلًا رماديًا صغيرًا في الحافة اليمنى السفلى من الإطار. لو لم يكن ذلك الشكل الصغير، لكانت لوحة الألوان مطابقة تمامًا لتلك الخاصة بموندريان. وأخيرًا، وضع فان دوسبورغ الأشكال متلاصقة بجانب بعضها البعض، متجاهلًا أي إشارة إلى الخطوط على الإطلاق. بعدم وجود الخطوط، لم يكن ينكر فقط فكرة أن الخطوط يجب أن تكون أفقية أو عمودية، بل كان يعلن أنها ليست ضرورية على الإطلاق. كان هذا إهانة لموندريان، الذي كان متدينًا بفكرة نقاء تراكيبه. كان فان دوسبورغ يقول إنها ليست نقية كما يمكن أن تكون إذا تركت الخطوط تمامًا.
واحدة أخرى من أشهر التراكيب المضادة كانت بعنوان "التكوين المضاد السادس". رسمت في عام 1925، تحتوي هذه القطعة على شبكة أفقية وعمودية في الخلفية مع شبكة مائلة مضافة فوقها في الوسط. في المقدمة توجد ثلاث خطوط مائلة سوداء سميكة تمتد إلى الجانب الأيمن من الإطار. الخطوط الأمامية سميكة مثل مربعات الشبكة الخلفية، وهو اختيار يجعلها تبدو كأشكال أكثر من كونها خطوطًا. يمكن الافتراض أن الخطوط في الخلفية مقصود بها أن تبدو بعيدة جدًا بحيث تظهر رفيعة - خدعة في المنظور. نجح هذا التكوين أيضًا في التعبير عن اهتمام آخر مهم لفان دوسبورغ، وهو حب العمارة. كان يؤمن بشدة أن الإليمينتارية يجب أن تتجه نحو فكرة خلق عمل فني شامل، أو التوليف الكلي للفنون. هذه الصورة متعمدة في طابعها المعماري، مقترحة مفاهيم الشوارع الحديثة، ناطحات السحاب، والمنازل البنيوية. مثل جميع اللوحات الأخرى في سلسلة التكوين المضاد، تذكرنا أنه رغم أن هذه اللوحات قد تبدو اليوم بريئة، إلا أن بداخلها تكمن أكبر أفكار رسام لم يرغب بأقل من تدمير منافسه، وفي هذه العملية، تغيير العالم.
الصورة المميزة: ثيو فان دوسبورغ - التكوين المضاد الثالث عشر، 1926. زيت على قماش. 19 5/8 × 19 5/8 بوصة (49.9 × 50 سم). مجموعة بيغي غوغنهايم، مؤسسة سولومون ر. غوغنهايم، فينيسيا، 1976
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بقلم فيليب Barcio
