فحص تركيبات ثيو فان دوسبرغ المضادة

عندما يفكر الناس في حركة الفن الهولندية دي ستايل، فإنهم يميلون إلى التفكير في ممثلها الأكثر شهرة: بيت موندريان. ومع ذلك، لم يكن موندريان هو المؤسس الوحيد لها. ثيو فان دوسبرغ كان له دور حاسم أيضًا في تطوير "الأسلوب". قد يقول البعض إن سلسلة "التكوين المضاد" الخاصة به تتجاوز الأعمال التي أنجزها موندريان. من المشكوك فيه أن الجماهير المعاصرة ستتدهور إلى حد التنازع حول مثل هذه التفاصيل. ولكن في بداية القرن العشرين، عندما كانت الفن التجريدي في مراحله الأولى في العالم الغربي، كانت المناقشات حول حتى أصغر التفاصيل تثير بالفعل نزاعات بين الفنانين استمرت لسنوات، أو حتى لمدى الحياة. قد تكون النزاع بين موندريان وفان دوسبرغ واحدة من أشهرها على الإطلاق. تعاون الفنانان في البداية في سعيهما لإنشاء أسلوب عالمي من التجريد الخالص، وعملوا معًا أيضًا على نشر مجلة من أجل الترويج لأفكارهما. لكن موندريان أصبح أكثر ندرة في رؤيته الجمالية، معتقدًا أنه من أجل تحقيق النقاء الحقيقي يجب استخدام أقل عدد ممكن من العناصر في التكوين. disagreed فان دوسبرغ. شعر أن التكوينات التجريدية الخالصة لا تزال بحاجة إلى إحساس بالطاقة. اعتقد أنه من خلال زيادة العناصر التي يمكن استخدامها في اللوحة، يمكن أن يحتفظ العمل بمزيد من الديناميكية وبالتالي يكون أكثر إثارة للاهتمام. هذه الخلافات هي ما أدى إلى إنهاء الصداقة بين الفنانين. عندما انفصلا، غير موندريان اسم أسلوبه إلى النيو بلاستيكية. بدوره، غير فان دوسبرغ اسم أسلوبه إلى العنصرية. كانت سلسلة التكوين المضاد الخاصة به هي السلسلة الأولى التي أنشأها بعد هذا الانفصال، وتحدد بوضوح الفروق الأساسية التي تميز أسلوبه الجديد.

الطريق المستقيم والضيق

المعايير الأساسية التي توصل إليها موندريان لتعريف أسلوبه النيو بلاستيكي كانت بسيطة. كان يعتقد أن اللوحات يجب أن تقتصر على عرض ثلاثة عناصر فقط: الخطوط الأفقية والعمودية؛ الأشكال المستطيلة أو المربعة؛ ولوحة ألوان محدودة من الأسود والأبيض والألوان الأساسية من الأصفر، الأحمر و الأزرق. شعر فان دوسبرغ أن هذا كان مقيدًا للغاية، لذا سمح في أسلوبه الإليمنتاريزم بثلاث إضافات: الخطوط القطرية؛ ألوان إضافية؛ والقدرة على تدوير الأشكال، أو القماش بالكامل، لخلق المزيد من الإحساس بالحركة في التكوين. إن تدوير الأشكال والأقمشة هو ما جاء منه مصطلح "التكوين المعاكس"، كما لو كانت التكوينات قد تم تدويرها عكس عقارب الساعة.

ثيو فان دوسبرغ - التركيب المضاد الخامس، 1924. زيت على قماش. مركز الفنون الجميلة (BOZAR)، بروكسل.

كان عداد الكلمات المشار إليه أيضًا نوعًا من الثورة المضادة ضد عمل موندريان. على الرغم من أن هذه التغييرات تبدو دقيقة عند النظر إليها في retrospect، إلا أنها كانت ضخمة في ذلك الوقت. سمحت لفان دوسبرغ بإنشاء تركيبات أكثر تعقيدًا بكثير من الصور القاسية التي كان يرسمها موندريان. كانت بعض تركيباته المضادة تحتوي على أشكال مربعة مائلة في جميع أنواع التكوينات، حتى أنها كانت مضادة لبعضها البعض. بينما كانت تركيبات أخرى تحتوي على خطوط أفقية ورأسية وقطرية مكدسة فوق بعضها البعض بحيث تم إنشاء مثلثات وأشكال ماسية. كان الأمر الأكثر فظاعة لعيون نقية مثل موندريان هو أن التركيبات المضادة بدت وكأنها تظهر عمق المجال. كانت الخطوط أحيانًا تمر فوق القمة ومن خلال وسط الأشكال الملونة، مما خلق إحساسًا بالمساحة الوهمية. بالنسبة لعين نقية، كان هذا تجديفًا.

تركيبات مضادة مشهورة

أحد أشهر وأبسط التراكيب المضادة كان "التكوين المضاد الخامس". تم رسمه في عام 1924، وتتميز هذه اللوحة البسيطة بشكل خادع بتسعة أشكال ملونة. تبدو الأشكال كأنها مستطيلات أفقية ومربعات تمامًا مثل تلك التي كان يرسمها موندريان، باستثناء أنها قد تم إمالتها جميعًا بزاوية 45 درجة بالضبط. بالنسبة ل palette الألوان، استعار فان دوسبرغ لوحة الألوان الأيقونية الصفراء والحمراء والزرقاء التي كان موندريان معروفًا بها، باستثناء أن فان دوسبرغ أضاف أيضًا شكلًا رماديًا صغيرًا في الزاوية السفلية اليمنى من الإطار. لو لم يكن ذلك الشكل الصغير، لكانت لوحة الألوان ستكون مطابقة تمامًا لتلك الخاصة بموندريان. أخيرًا، وضع فان دوسبرغ الأشكال بجوار بعضها البعض، متجاهلاً أي إشارة إلى الخطوط على الإطلاق. من خلال ترك الخطوط، لم يكن فقط ينكر الفكرة القائلة بأن الخطوط يمكن أن تكون أفقية أو عمودية فقط، بل كان يصرح بأنها ليست ضرورية على الإطلاق. كان هذا إهانة لموندريان، الذي كان متدينًا بشأن فكرة مدى نقاء تراكيبه. كان فان دوسبرغ يقول إنها ليست نقية كما يمكن أن تكون إذا تركت الخطوط تمامًا.

واحدة من أشهر التراكيب المضادة كانت بعنوان "التكوين المضاد VI." تم رسم هذه القطعة في عام 1925، وتتميز بشبكة أفقية ورأسية في الخلفية مع شبكة مائلة فوقها في الوسط. في المقدمة، توجد ثلاث خطوط مائلة سوداء سميكة تشير إلى الجانب الأيمن من الإطار. خطوط المقدمة سميكة مثل المربعات في شبكة الخلفية، وهو اختيار يؤكد أنها ليست مجرد خطوط، بل أشكال. يمكن الافتراض أن الخطوط في الخلفية تهدف إلى أن تبدو بعيدة لدرجة أنها تبدو رقيقة - خدعة في المنظور. كما نجح هذا التكوين في التعبير عن اهتمام آخر مهم كان لدى فان دوسبرغ، وهو حب العمارة. كان يؤمن بشدة أن العنصرية يجب أن تتحرك نحو فكرة إنشاء "عمل فني شامل"، أو تركيب كلي للفنون. هذه الصورة معمارية بشكل متعمد، تقترح مفاهيم المناظر الحديثة، ناطحات السحاب، والمنازل البنائية. مثل جميع اللوحات الأخرى في سلسلة التراكيب المضادة، فهي أيضًا تذكير بأنه على الرغم من أن هذه اللوحات قد تبدو غير ضارة اليوم، إلا أن داخلها تكمن أكبر أفكار رسام أراد شيئًا أقل من تدمير منافسيه، وفي هذه العملية، تغيير العالم.

الصورة المميزة: ثيو فان دوسبرغ - التركيب المضاد XIII، 1926. زيت على قماش. 19 5/8 × 19 5/8 بوصة (49.9 × 50 سم). مؤسسة سولومون ر. غوجنهايم مجموعة بيغي غوجنهايم، فينيسيا، 1976

جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط

بواسطة فيليب Barcio