كيف صور هنري مور الطاقة النووية من خلال النحت

بينما تتجول على طول شارع ساوث إليس في الحرم الجامعي الريفي لجامعة شيكاغو، تصادف شكلاً تجريدياً غير مألوف يبرز من ساحة إسمنتية بجانب مكتبة جو وريكا مانسويتو. بعنوان «الطاقة النووية» هذا الشكل هو تمثال للفنان هنري مور، أحد أكثر الفنانين التجريديين تأثيراً في القرن العشرين. مستدير وناعم من الأعلى، مثقوب بفتحات في الوسط، ومدعوم بسلسلة من الأعمدة الخشنة في الأسفل، قد يذكرك الشكل في يوم جيد بقنديل البحر. أو، إذا كنت تميل إلى التفكير المظلم، فقد تراه كما قصد مور — كتجسيد تجريدي لسحابة فطرية ذرية. يخلد التمثال نعمة مختلطة للبشرية: أول تفاعل نووي مسيطر عليه ومستدام ذاتياً. قلة قليلة من الطلاب وأعضاء هيئة التدريس وسكان هايد بارك المجاورة يعلمون أن أهم لحظة في العصر الذري حدثت تحت أقدامهم مباشرة، في ملعب راكيت تحت الأرض تحت ملعب كرة قدم لم يعد موجوداً في هذا الموقع. كشف مسؤولو الجامعة عن «الطاقة النووية» في تمام الساعة 3:36 مساءً في 2 ديسمبر 1967، بالضبط بعد 25 عاماً بالدقيقة نفسها بعد أن حقق فريق من العلماء بقيادة إنريكو فيرمي، العاملين في مشروع مانهاتن، هذا الإنجاز المهيب. رغم أن ملعب كرة القدم ومختبر ملعب الاسكواش السري قد هُدم منذ زمن بعيد، فإن هذا النصب التذكاري البرونزي الرمزي يعلّم مكانهما السابق كأرض مقدسة.

آمال ومخاوف

تبدأ قصة كيف صمم نحات بريطاني نصباً تجريدياً للطاقة النووية في شيكاغو بنوع مختلف تماماً من الطاقة: الخشب. عندما قرر مسؤولو جامعة شيكاغو لأول مرة تخليد هذا الإنجاز التاريخي الذي حدث في حرمهم الجامعي، حصلوا على تمويل من صندوق نصب بنيامين ف. فيرغسون. كان فيرغسون صناعياً جنى ثروته من تدمير غابات السرو القديمة في كارولاينا الجنوبية. وهو من مواليد شيكاغو، استخدم ثروته جزئياً لتمويل تماثيل عامة في أنحاء المدينة. لم يكن مسالماً، ولا كان مسؤولو الجامعة كذلك. قرروا تكليف نصب تجريدي يبعد الانتباه عن الحرب النووية، وربما يبدو حتى متفائلاً. لا بد أنهم تواصلوا مع مور بسبب سمعته كفنان تجريدي، دون أن يدركوا أنه كان في الواقع معارضاً بشدة للحرب النووية، كما يتضح من ارتباطه بجماعات مثل حملة نزع السلاح النووي، والحملة الوطنية لإلغاء تجارب الأسلحة النووية، ومجموعة هيرتفورد لنزع السلاح النووي.

مع ذلك، قبل مور التكليف، عازماً على خلق شيء يعبر عن جانبي قضية الطاقة الذرية. اختار شكلاً نشأ من بحثه الطويل في الأسلحة — وبالتحديد خوذات الحرب. أصيب مور في هجوم غازي أثناء القتال من أجل بريطانيا في الحرب العالمية الأولى. وعلى مدى عقود بعد ذلك، زار مراراً متحف الدروع في لندن المسمى مجموعة والاس. تشير معرض حالياً هناك إلى أن مور استلهم من الخوذات في المتحف تماثيل مثل «الخوذة» (1939)، و«رأس الخوذة رقم 1» و«رأس الخوذة رقم 2» (1950). كان مور مفتوناً بفكرة شيء قوي يعمل كدرع حماية لشيء هش. استلهم شكل الخوذة للتمثال في شيكاغو، قائلاً عنه: «الجزء العلوي مرتبط بسحابة الفطر لانفجار نووي، لكنه أيضاً يحمل شكل ومآقي عين جمجمة. قد يُعتقد أن الجزء السفلي هو شكل حماية ومصمم للبشر، والجزء العلوي يشبه فكرة الجانب المدمر للذرة. لذا بين الاثنين قد يعبر للناس بطريقة رمزية عن الحدث بأكمله.»

هنري مور - رأس الخوذة رقم 2، 1950. برونز. ارتفاع 34 سم. معرض شتوتغارت الحكومي. © مؤسسة هنري مور. جميع الحقوق محفوظة

سلام مزعج

لم يكن العنوان الأصلي الذي أطلقه مور على التمثال «الطاقة النووية». بل سماه «قطعة الذرة». في حفل كشف التمثال، أعلن ويليام ماكنيل، أستاذ التاريخ في الجامعة، عن إعادة تسميته رسمياً، قائلاً: «أعلم أن هنري مور سماه قطعة الذرة لكن الاسم المحلي المختار عن قصد هو الطاقة النووية. قطعة الذرة وسلام الذرة كانا قريبين جداً ليكونا مريحين.» قد لا يكون هذا التجاهل لمور مقلقاً لكثير من الناس في الولايات المتحدة، لكن تخيل كيف بدا ذلك للجمهور البريطاني؛ أو الأسوأ، للكائنات الوحيدة التي اختبرت فعلاً القوة المدمرة الرهيبة للأسلحة النووية. في الواقع، نموذج عمل لهذا التمثال جزء من المجموعة الدائمة في متحف هيروشيما للفن المعاصر في اليابان. النموذج بحجم رأس إنسان تقريباً. يحمل اسم «قطعة الذرة». رغم صغر حجمه مقارنة بالتمثال الكامل، لا شك في ما يثيره الشكل لدى المشاهدين هناك — إنه بلا شك رمز للحرب.

ربما سيكون من المثير للاهتمام لو تبادل العملان المواقع. ربما يمكن لجامعة شيكاغو أن تستفيد بشكل أفضل من نسخة بحجم رأس الإنسان لاستغلال الجوانب الإنسانية للطاقة النووية. ثم يمكن لشعب هيروشيما الاستمتاع بالتمثال بالحجم الكامل، لأنهم يقدرون النطاق الكامل للرمزية التي قصدها مور للعمل. ومع ذلك، ربما تغيرت ثقافة جامعة شيكاغو بعض الشيء منذ الأيام التي بدا فيها من الضروري إعادة تسمية عمل فني لأغراض العلاقات العامة فقط. قدمت أدلة على ذلك في 2017، في الذكرى الخمسين لتركيب التمثال، عندما دعت الجامعة مكتب أوجريدزياك بريلنجر للمعماريين لتركيب تمثال مرافق مؤقت بجانب «الطاقة النووية». مصنوع من 75 حبل مطاطي أسود سميك، كان التركيب «مبني على نمذجة حاسوبية لعمليات غير مستقرة». أشار التدخل ليس فقط إلى العمليات غير المستقرة للتفاعلات النووية، بل أيضاً إلى العمليات غير المستقرة للحرب، وربما الرقابة الرسمية. كان ذلك بداية جيدة. ومع اقتراب الذكرى الثمانين لـ«الطاقة النووية» في 2022، قد يكون الوقت قد حان لإصدار بيان حقيقي، واستعادة كرامة هذا التمثال بإعادة تسميته رسمياً كما قصد مور.

الصورة المميزة: هنري مور - الخوذة، 1939–40. المعرض الوطني الاسكتلندي للفن الحديث. © مؤسسة هنري مور. جميع الحقوق محفوظة
جميع الصور مستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة Phillip Barcio