كيف صور هنري مور الطاقة النووية من خلال النحت
بينما تتجول على طول شارع ساوث إليس في الحرم الجامعي الريفي لجامعة شيكاغو، تصادف شكلًا تجريديًا غير عادي بارزًا من ساحة أسمنتية بجوار مكتبة جو وريكا مانسويت. بعنوان "الطاقة النووية"، الشكل هو تمثال من صنع هنري مور، أحد أكثر الفنانين التجريديين تأثيرًا في القرن العشرين. مستدير وناعم من الأعلى، مثقوب بالثقوب في جميع أنحاء المركز، ومدعوم بسلسلة من الأعمدة الخشنة أدناه، قد يذكرك الشكل، في يوم جيد، بقنديل البحر. أو، إذا كنت من ذوي العقلية الأكثر ظلمة، قد تدركه كما أراد مور - كتمثيل تجريدي لسحابة الفطر الذرية. يخلد التمثال نعمة مختلطة للبشرية: أول تفاعل نووي محكوم ومستدام ذاتيًا. عدد قليل جدًا من الطلاب وأعضاء هيئة التدريس وسكان حي هايد بارك المجاور لديهم أي فكرة أن أهم لحظة في العصر الذري حدثت تحت أقدامهم، في ملعب راكيت تحت ملعب كرة القدم الذي لم يعد موجودًا في هذا المكان. كشف مسؤولو الجامعة عن "الطاقة النووية" في تمام الساعة 3:36 مساءً في 2 ديسمبر 1967، بالضبط بعد 25 عامًا إلى الدقيقة بعد أن حقق فريق من العلماء بقيادة إنريكو فيرمي، الذين يعملون من أجل مشروع مانهاتن، المعلم المقلق. على الرغم من أن ملعب كرة القدم ومختبره السري للسكواش قد تم هدمهما منذ زمن بعيد، فإن هذا النصب التذكاري البرونزي الرمزي يحدد موطنهما السابق كأرض مقدسة.
الآمال والمخاوف
تبدأ قصة كيف جاء نحات بريطاني لتصميم نصب تذكاري تجريدي للطاقة النووية في شيكاغو بنوع مختلف تمامًا من الطاقة: الخشب. عندما قرر مسؤولو جامعة شيكاغو أولاً تخليد هذا الإنجاز التاريخي الذي حدث في حرمهم الجامعي، حصلوا على تمويل من صندوق تماثيل بنجامين ف. فيرغسون. كان فيرغسون صناعيًا جمع ثروته من تدمير غابات السرو القديمة في كارولينا الجنوبية. كونه من مواليد شيكاغو، استخدم ثروته جزئيًا لتمويل التماثيل العامة في جميع أنحاء المدينة. لم يكن من دعاة السلام، ولم يكن مسؤولو الجامعة كذلك. قرروا تكليف نصب تذكاري تجريدي، والذي من شأنه أن يشتت الانتباه عن الحرب النووية، وربما يبدو حتى مفعمًا بالأمل. لا بد أنهم اتصلوا بمور بسبب سمعته كفنان تجريدي، دون أن يدركوا أنه في الواقع كان معارضًا بشدة للحرب النووية، كما يتضح من ارتباطه بمجموعات مثل الحملة من أجل نزع السلاح النووي، والحملة الوطنية لإلغاء تجارب الأسلحة النووية، ومجموعة هيرتفورد لنزع السلاح النووي.
ومع ذلك، قبل مور التكليف، عازمًا على إنشاء شيء يتحدث إلى كلا الجانبين من قضية الطاقة النووية. اختار شكلًا نشأ من أبحاثه الطويلة في الأسلحة - تحديدًا، خوذات الحرب. تعرض مور لإصابة في هجوم بالغاز أثناء القتال من أجل بريطانيا في الحرب العالمية الأولى. لعقود بعد ذلك، زار مرارًا متحف الدروع في لندن المعروف بمجموعته والاس. تشير المعرضة المعروضة حاليًا هناك إلى أن مور استشهد بالخوذات في المتحف كمصدر إلهام لتماثيل مثل "الخوذة" (1939)، و"رأس الخوذة رقم 1" و"رأس الخوذة رقم 2" (1950). كان مور مفتونًا بفكرة شيء قوي يعمل كقشرة واقية لشيء هش. قام بتكييف شكل الخوذة لتمثال شيكاغو، قائلًا عنه: "الجزء العلوي مرتبط بسحابة الفطر الناتجة عن الانفجار النووي، ولكنه أيضًا يحمل شكل وتجويفات عيون جمجمة. قد يفكر المرء في الجزء السفلي منه كشكل واقي ومصنوع للبشر، بينما الجزء العلوي يشبه أكثر فكرة الجانب المدمر من الذرة. لذا بين الاثنين، قد يعبر ذلك للناس بطريقة رمزية عن الحدث بأكمله."
هنري مور - رأس الخوذة رقم 2، 1950. برونز. الارتفاع 34 سم. غاليري الدولة شتوتغارت. © مؤسسة هنري مور. جميع الحقوق محفوظة.
سلام مقلق
العنوان الأصلي الذي أعطاه مور للتمثال لم يكن "الطاقة النووية". بل أطلق عليه اسم "قطعة الذرة". في الحفل الذي تم فيه الكشف عن التمثال، أعلن ويليام مكNeill، أستاذ التاريخ في الجامعة، عن إعادة تسميته الرسمية، قائلاً: "أعلم أن هنري مور أطلق عليه اسم قطعة الذرة لكن الاسم المحلي الذي تم اختياره عن عمد هو الطاقة النووية. قطعة الذرة وقطعة الذرة للسلام تبدو قريبة جداً لتكون مريحة." قد لا تكون هذه الإهانة لمور مقلقة للعديد من الناس في الولايات المتحدة، لكن تخيل كيف كانت ستبدو للجماهير البريطانية؛ أو الأسوأ، للكائنات الوحيدة التي عاشت بالفعل تجربة القوة التدميرية الرهيبة للأسلحة النووية. في الواقع، نموذج عملي لهذا التمثال هو جزء من المجموعة الدائمة لمتحف هيروشيما للفن المعاصر في اليابان. النموذج بحجم رأس الإنسان. يحمل اسم "قطعة الذرة". على الرغم من صغر حجمه مقارنةً بالتمثال الكامل، لا يمكن أن يكون هناك شك في ما يثيره الشكل في عيون المشاهدين في ذلك المكان - إنه بلا شك رمز للحرب.
ربما سيكون من المثير للاهتمام إذا تبادل العملان المواقع. ربما يمكن لجامعة شيكاغو أن تستفيد بشكل أفضل من النسخة بحجم رأس الإنسان لاستغلال الجوانب الإنسانية للطاقة النووية. يمكن أن يستمتع سكان هيروشيما بعد ذلك بالتمثال بالحجم الكامل، حيث إنهم يقدرون النطاق الكامل للرمزية التي كان يقصدها مور للعمل. ومع ذلك، قد تكون الثقافة في جامعة شيكاغو قد تغيرت بعض الشيء منذ الأيام التي بدا فيها أنه من الضروري إعادة تسمية عمل فني strictly لأغراض العلاقات العامة. تم تقديم بعض الأدلة على ذلك في عام 2017، في الذكرى الخمسين لتركيب التمثال، عندما دعت الجامعة مهندسي Ogrydziak Prillinger لتركيب تمثال مؤقت مرافق بجانب "الطاقة النووية". تم صنعه من 75 حبل مطاطي أسود سميك، وكان التركيب "مبنيًا على نمذجة حسابية للعمليات غير المستقرة". أشارت التدخلات إلى العمليات غير المستقرة للتفاعلات النووية، ولكن أيضًا إلى العمليات غير المستقرة للحرب، وربما الرقابة الرسمية. كانت تلك بداية جيدة. ومع ذلك، مع اقتراب الذكرى الثمانين لـ "الطاقة النووية" في عام 2022، قد يكون الوقت قد حان لتقديم بيان حقيقي، واستعادة كرامة هذا التمثال من خلال إعادة تسميته رسميًا كما كان يقصد مور.
الصورة المميزة: هنري مور - الخوذة، 1939–40. المعرض الوطني الاسكتلندي للفن الحديث. © مؤسسة هنري مور. جميع الحقوق محفوظة.
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio
