الواقع المجرد لمصور ج. هنري فير

يبدو أن بيئتنا الطبيعية تتغير بوتيرة مروعة. وقليل من الناس على هذا الكوكب يدركون تمامًا كيف يبدو العالم المتغير بسرعة مثل ج. هنري فير. فير هو فنان يعمل في مجال التصوير الفوتوغرافي، لكنه يكتسب أيضًا سمعة متزايدة كعالم وناشط وكاشف للفساد البيئي. قضى فير حوالي 16 عامًا الماضية في التقاط صور لسطح كوكبنا من مقاعد في طائرات تحلق على ارتفاع منخفض. يركز بشكل خاص على المواقع الصناعية حيث أنشطة الإنسان المتعلقة بإنتاج الموارد مثل الطاقة والغذاء قد غيرت بشكل كبير المشهد الطبيعي للأرض. تلتقط صوره نتائج هذه الأنشطة بوضوح مذهل، مقدمة رؤية لا يمكن إنكارها لما تفعله الشركات والحكومات والأشخاص الذين يعملون لديهم بالهواء والماء والأرض. ولكن بالإضافة إلى قيمتها كتوثيق، تلتقط صور ج. هنري فير أيضًا واقعًا جماليًا، وهو ما لاحظه كثير من الناس ويدعو للمقارنة مع الفن التجريدي. هو بالتأكيد ليس أول مصور تتقاطع جهوده بين التجريد والواقعية. لكن في هذه الحالة يبدو من الضروري أن نتخذ نحن المشاهدين خيارًا واضحًا وأساسيًا: هل عمل ج. هنري فير هو صحافة أم فن؟

صحافة أم فن

بدأ فير أولى رحلاته الطموحة لتصوير تأثير التصنيع على المشهد الطبيعي حوالي عام 2001. كانت المنطقة التي ركز عليها أولاً دلتا نهر المسيسيبي، وهي مساحة شاسعة من الأرض كانت مركزًا لاستخراج الموارد في الولايات المتحدة لأجيال. ولاحظ بسرعة أن السلطات لا تريد أن تُرى آثار عملها بأعين المتطفلين، ففهم أنه سيتعين عليه بطريقة ما تجاوز الحواجز والأسوار المحظورة. فاختار السماء. بعد توثيقه للدمار الذي رآه من الأعلى على طول نهر المسيسيبي، شرع في إنشاء مجموعة لا مثيل لها من الصور لمواقع مهددة مماثلة حول العالم. صور حقول الرمال النفطية الكندية في إدمونتون، ألبرتا، والتي تُعتبر من أسوأ الكوارث البيئية في العالم الحديث. كما صور مزارع المصانع، التي تعد من أكبر ملوثي المياه حيث تطلق كميات هائلة من نفايات الحيوانات في أحواض المياه، محدثة ازدهار الطحالب التي تخنق كل أشكال الحياة الأخرى.

كان في طائرة صغيرة تحلق فوق خليج المكسيك عندما تسربت منصة حفر النفط ديب ووتر هورايزن في عام 2010. من منظوره العلوي، صور فير نتيجة ملايين الجالونات من النفط التي أفسدت مساحة هائلة من البحر، موضحًا بجدية حجم الحدث بطريقة لم تستطع أي منظمة إخبارية تحقيقها. كما صور مناجم التكسير الهيدروليكي، وقمم الجبال التي تم تجريدها من التعدين السطحي، ومرافق رماد الفحم وأحواض نفاياتها، ومصانع تصنيع الأسمدة، والعديد من المواقع الأخرى التي تترك أنشطة التصنيع فيها أثرًا قاتمًا لا يمكن تصوره على الكوكب. تم جمع نتائج جهوده في كتابين فوتوغرافيين حتى الآن. كما ألقى فير محاضرات TED، وغطت كتاباته حول موضوع التلوث الصناعي والدمار البيئي بشكل واسع في الصحافة العالمية. ولكن كما ذكرنا، فقد عُرضت صور فير لهذه الأراضي البيئية المدمرة أيضًا في عدد من صالات العرض الفنية الرفيعة المستوى حول العالم. وهنا يكمن جوهر السؤال: هل هذه الصور صحافة أم فن؟ وهل يهم هذا التمييز؟

ج. هنري فير - آثار إطارات السيارات في الأراضي الرطبة بجانب محمية الحياة البرية، محمية برازوريا الوطنية للحياة البرية، فريبورت، تكساس

المواد والعمليات

إذا اخترنا أن ننظر إلى صور ج. هنري فير أولًا وقبل كل شيء كفن، فهذا يعني أنه يجب علينا اعتبارها أساسًا من حيث خصائصها الجمالية. وبما أنها صور تمثيلية للعالم الحقيقي، فهي بطبيعتها ليست تجريدية. لذا بدلاً من الاسترسال في حقيقة أنها قد تذكرنا أحيانًا بأعمال فنانين تجريديين مختلفين، يمكننا أن نقارنها بشكل أكثر راحة بنوع الفن الذي يهتم بالوسائط أو المواد. قام أعضاء جماعة الفن اليابانية مجموعة جوتاي بخطوات كبيرة لمحاولة فهم العلاقة بين الفنانين وموادهم. سواء كانوا يصارعون الطين، أو يدوسون على الطلاء، أو يقفزون عبر الورق، أو يغطون أنفسهم بالمصابيح الكهربائية، فقد واجهوا حرفيًا خصائص المواد التي يعملون بها. وعلى الرغم من أن ج. هنري فير لا يعمل بنفسه بالمواد التي يصورها في أعماله، إلا أن تحقيقه في سلوك المواد يمكن اعتباره امتدادًا للعمل الذي بدأته مجموعة جوتاي. ولكن لكي نقدر ذلك على هذا المستوى، يجب علينا ببساطة الإعجاب بكيفية تصرف المواد التي تشكل عالمنا المادي عندما يتعامل معها البشر. وعندما نبدأ في تقييم هذه التفاعلات، يتحول تقديرنا بعيدًا عن الجماليات ويميل أكثر إلى العلمية أو الأخلاقية أو المعنوية.

العملية أيضًا حيوية في عمل ج. هنري فير. توثق صوره بوضوح مذهل النتائج واسعة النطاق لعمليات يومية مثل الجاذبية، والإضاءة، واللزوجة، والتآكل، والانفجار، والتراكم. تُقارن صوره أحيانًا بلوحات التعبيرية التجريدية، وعلى الرغم من أن هذه المقارنة تبدو في كثير من النواحي غير منطقية، إلا أنها صحيحة من ناحية واحدة: فقد استمد التعبيريون التجريديون طاقاتهم من الحركة الفيزيائية والقوى القديمة، وهما عمليتان أساسيتان يهتم بهما فير أيضًا. ترتبط هذه الصور أيضًا بشكل طبيعي بأعمال هيلين فرانكنثالير، التي سكبت الطلاء المخفف على قماش غير مغطى لتتعاون مع الجاذبية في التحكم بتدفق السوائل على سطح مسامي. إذا استطعنا فقط فصل مشاعرنا عن الصور التي يعرضها ج. هنري فير في صوره، فسيكون من السهل حقًا رؤية أصداء عملية النقع والتلوين التي استخدمتها فرانكنثالير. يمكننا أن نلاحظ علاقات الألوان، والخطوط، والتناغمات والاختلالات في التراكيب، والطرق اللافتة التي تتجمع بها هذه العناصر لتخلق شيئًا جماليًا مثيرًا للاهتمام. لكن للأسف، بمجرد أن نعرف الحقيقة حول موضوع الصور، يصبح ذلك صعبًا.

ج. هنري فير - الأراضي الرطبة الساحلية تلتقي بالمحيط، محمية وينيه باي الوطنية للبحوث المصبّية، كارولاينا الجنوبية

الافتراض الصحفي

ربما السبب في أن العديد من نقاد الفن والصحفيين كتبوا عن هذه الصور بمقارنتها بالفن التجريدي هو أن هذه طريقتهم في الانفصال عن الواقع المزعج لما يُعرض عليهم فعليًا. ولكن كما هو الحال مع أي شيء آخر، عند محاولة فهم الغرض منه، يجب أن نحاول أولًا فهم نوايا من صنعه. عندما يتعلق الأمر بتحديد ما إذا كان يجب النظر إلى هذا العمل كفن أو صحافة، فإن إحدى المزايا التي نمتلكها هي أن ج. هنري فير نفسه تحدث مطولًا عن كيف يأمل أن يُنظر إلى عمله. لا يخفي أبدًا أنه يأمل أن نعتبره صحافة. في رأيه، هذا خبر. هذا تحذير. انظر إلى المنظمات التي تعاونت مع فير لمساعدته في جهوده للطيران فوق هذه المواقع الصناعية الملوثة. الطائرات التي يصور منها يقودها طيارون متطوعون يعملون لصالح شركات مثل South Wings: منظمات بيئية غير حكومية متخصصة في عرض الكوارث البيئية من السماء. كما يتلقى تعاونًا من مجموعات مثل مجلس الدفاع عن الموارد الطبيعية، الذي يعمل على إحداث تغييرات سياسية حول العالم في مجال العدالة البيئية.

في عام 2011، قامت روبرتا سميث، ناقدة الفن في صحيفة نيويورك تايمز، بمراجعة معرض لأعمال ج. هنري فير كان معروضًا آنذاك في معرض جيرالد بيترز، بعنوان تجريد الدمار. سميث هي واحدة من أكثر نقاد الفن فطنة ومعرفة في العالم. إذا كان هناك من يستطيع تناول عمل ج. هنري فير كفن، فهي بالتأكيد. لكنها حتى هي وجدت صعوبة في فهم كيف يجب أن تقرأ هذا العمل بالضبط. وصفت المعرض بأنه «معركة غريبة بين الوسيط والرسالة، بين الحقائق القاسية والجمال السطحي العام.» نجد أنه من المؤلم أن العديد من صالات العرض عرضت أعمال ج. هنري فير، وأن العديد من المنشورات تناولت عمله من منظور أنه فن. لأنه إذا كان فنًا، فقد يدعونا للشعور بشيء، أو التأمل في شيء، أو الانغماس في أفكارنا. لكنه لا يدعونا، بأي طريقة مباشرة، إلى العمل. وبقدر ما قد يكون من المغري الانخراط في نقاش حول مزايا هذه الصور كفن، يجب أن نمتنع. قد يمتلك فير عين الفنان وتقنياته، لكن لا ينبغي أن نعجب باللمعان المعجزي للطين الأخضر الذي ينتشر عبر أراضينا العشبية، أو بالتوهج الأحمر الكهربائي للنفط المتراكم فوق بحارنا. يجب أن نشعر بالرعب من هذه الألوان. هذه الأشكال والملمس هي علامات مقلقة لكابوس زاحف قد يعني قريبًا نهاية الجميع.

ج. هنري فير - الأراضي الرطبة عند مدخل نهر كومباهي إلى صوت سانت هيلينا، بوفورت، كارولاينا الجنوبية

الصورة المميزة: ج. هنري فير - أسرة حاويات الشحن في ميناء هيوستن، هيوستن، تكساس

جميع الصور © ج. هنري فير، جميع الصور مستخدمة لأغراض توضيحية فقط

بقلم فيليب Barcio