الواقع المجرد لمصور ج. هنري فير
يبدو أن بيئتنا الطبيعية تتغير بسرعة مروعة. وقليل من الناس على هذا الكوكب أكثر وعياً بما يبدو عليه عالم يتغير بسرعة من جي. هنري فير. فير هو فنان يعمل في مجال التصوير الفوتوغرافي، لكنه يكتسب أيضاً سمعة متزايدة كعالم وناشط ومخبر بيئي. قضى فير حوالي 16 عاماً مضت في التقاط صور لسطح كوكبنا من مقاعد الطائرات المنخفضة. بشكل محدد، يبحث عن المواقع الصناعية حيث أن الأنشطة البشرية المتعلقة بإنتاج الموارد مثل الطاقة والغذاء قد غيرت بشكل كبير المشهد الفيزيائي للأرض. تلتقط صوره نتائج هذه الأنشطة بوضوح مذهل، مقدمة رؤية لا يمكن إنكارها لما تفعله الشركات والحكومات والأشخاص الذين يعملون لصالحهم، لهوائنا ومائنا وأرضنا. ولكن بالإضافة إلى قيمتها كتوثيق، تلتقط صور جي. هنري فير أيضاً واقعاً جمالياً، وهو واقع لاحظ الكثير من الناس أنه يدعو للمقارنة مع الفن التجريدي. بالتأكيد ليس هو المصور الأول الذي تتقاطع جهوده بين التجريد والواقعية. ولكن في هذه الحالة يبدو من الضروري أن نتخذ نحن كمشاهدين خياراً واضحاً وأساسيًا: هل عمل جي. هنري فير هو صحافة أم فن؟
الصحافة أو الفن
بدأ فير رحلته الطموحة لتصوير تأثير التصنيع على المناظر الطبيعية حوالي عام 2001. كانت المنطقة التي ركز عليها أولاً هي دلتا نهر المسيسيبي، وهي مساحة شاسعة من الأرض كانت مركز استخراج الموارد في الولايات المتحدة لأجيال. ولاحظ بسرعة أن القوى التي في السلطة لم تكن تريد أن تُرى آثار عملها من قبل أعين المتطفلين، فأدرك فير أنه سيتعين عليه بطريقة ما تجاوز الرؤية المقيدة للأسوار والجدران. لذا، اتجه إلى السماء. بعد توثيقه للدمار الذي رآه من الأعلى على طول نهر المسيسيبي، أنشأ مجموعة لا مثيل لها من الصور لمواقع مماثلة مهددة حول العالم. لقد صور رمال القطران الكندية في إدمونتون، ألبرتا، والتي تُصنف من بين أسوأ الكوارث البيئية في العالم الحديث. وقد صور أيضًا مزارع المصانع، التي تُعتبر من أكبر ملوثي المياه حيث تطلق كميات هائلة من فضلات الحيوانات في حوض المياه، مما يخلق ازدهار الطحالب الذي يخنق جميع أشكال الحياة الأخرى.
كان في طائرة صغيرة تحلق فوق خليج المكسيك عندما تسربت منصة حفر النفط ديب ووتر هورايزون في عام 2010. من وجهة نظره من الأعلى، قام فير بالتقاط صور لنتيجة تسرب ملايين الجالونات من النفط التي تلوثت بها مساحة شاسعة من البحر، موضحًا بشكل جاد النطاق الواسع للحدث بطريقة لم تتمكن أي منظمة إخبارية من تحقيقها. لقد قام أيضًا بتصوير مناجم التكسير، والقمم المدمرة للجبال التي تم استخراجها، ومرافق رماد الفحم وبرك نفاياتها، ومصانع تصنيع الأسمدة، والعديد من أنواع المواقع الأخرى حيث تترك الأنشطة الصناعية علامة قاتمة بشكل لا يصدق على الكوكب. تم جمع نتائج جهوده في كتابين تصويريين حتى الآن. كما قدم فير محاضرات في TED، وتم تغطية كتاباته حول موضوع التلوث الصناعي وتدمير البيئة بشكل واسع في الصحافة العالمية. ولكن كما ذكرنا، تم عرض الصور التي التقطها فير لهذه الأراضي البيئية المدمرة أيضًا في عدد من المعارض الفنية البارزة حول العالم. هنا يكمن جوهر السؤال: هل هذه الصور صحافة أم فن؟ وهل يهم هذا التمييز؟
جي هنري فير - آثار إطارات السيارات في الأراضي الرطبة بجوار محمية الحياة البرية، ملاذ الحياة البرية برازوريا، فريبورت، تكساس
المواد والعمليات
إذا اخترنا أن ننظر إلى صور ج. هنري فير أولاً وقبل كل شيء كفن، فهذا يعني أنه يجب علينا أن نعتبرها في المقام الأول وفقًا لجودتها الجمالية. نظرًا لأنها صور تصويرية للعالم الحقيقي، فهي بطبيعتها ليست مجردة. لذا بدلاً من الحديث عن حقيقة أنها قد تذكرنا أحيانًا بأعمال فنانين تجريديين مختلفين، يمكننا أن نقارنها بشكل أكثر راحة بنوع الفن الذي يهتم بالوسائط أو المواد. قام أعضاء جماعة الفن اليابانية جماعة غوتاي بخطوات كبيرة نحو محاولة فهم العلاقة بين الفنانين وموادهم. سواء كانوا يتصارعون مع الطين، أو يدوسون في الطلاء، أو يقفزون عبر الورق، أو يغطون أنفسهم بالمصابيح الكهربائية، فقد واجهوا حرفيًا خصائص المواد التي عملوا بها. على الرغم من أن ج. هنري فير لا يعمل بنفسه مع المواد التي يجعلها موضوع عمله، إلا أن تحقيقه في سلوكيات المواد يمكن أن يُنظر إليه بسهولة على أنه امتداد للعمل الذي بدأته جماعة غوتاي. ولكن من أجل تقدير ذلك على هذا المستوى، يجب علينا ببساطة الإعجاب بالطريقة التي تتصرف بها المواد التي تشكل عالمنا المادي عندما يتم التلاعب بها من قبل البشر. عندما نبدأ في الحكم على هذه التفاعلات، يتحول تقديرنا بعيدًا عن الجمالية ويميل أكثر نحو العلمية أو الأخلاقية أو المورالية.
تعتبر العملية أيضًا حيوية لعمل ج. هنري فير. توثق صوره بوضوح مذهل النتائج الكبيرة لعمليات يومية مثل الجاذبية، والضوء، واللزوجة، والتآكل، والانفجار، والتراكم. تُقارن صوره أحيانًا برسومات التعبيرية التجريدية، وعلى الرغم من أن هذه المقارنة في كثير من النواحي غير منطقية، إلا أنه من ناحية واحدة دقيقة: فقد قننت التعبيرية التجريدية العمل الجسدي والقوى القديمة، وكلاهما عمليات أساسية يهتم بها فير أيضًا. ترتبط هذه الصور بشكل طبيعي أيضًا بعمل هيلين فرانكثالر، التي صبّت الطلاء المخفف على قماش غير مُعالج للتعاون مع الجاذبية للتلاعب بتدفق السوائل على سطح مسامي. إذا استطعنا فقط فصل مشاعرنا عن الصور التي يعرضها ج. هنري فير في صوره، سيكون من السهل حقًا رؤية في صورهم صدى لعملية النقع-البقع لفرانكثالر. يمكننا أن نرى علاقات الألوان، والخطوط، والتناغمات والاختلالات في التراكيب، والطرق اللافتة التي تتجمع بها هذه العناصر لخلق شيء مثير للاهتمام من الناحية الجمالية. لكن للأسف، بمجرد أن نعرف الحقيقة حول الموضوع، يصبح من الصعب القيام بذلك.
جي هنري فير - الأراضي الرطبة الساحلية تلتقي بالمحيط، محمية وينياه باي الوطنية للبحوث الاستوائية، كارولينا الجنوبية
الافتراضي إلى الصحافة
ربما يكون السبب في أن العديد من نقاد الفن والصحفيين قد كتبوا عن هذه الصور من خلال مقارنتها بالفن التجريدي هو أنهم يحاولون فصل أنفسهم عن الواقع المزعج لما يتم عرضه عليهم فعليًا. ولكن كما هو الحال مع أي شيء آخر، عند محاولة فهم ما هو الغرض منه، يجب علينا أولاً محاولة فهم نوايا من صنعه. عندما يتعلق الأمر بتحديد ما إذا كان يجب اعتبار هذا العمل فنًا أو صحافة، فإن إحدى المزايا التي لدينا هي أن J. Henry Fair نفسه قد تحدث مطولاً عن كيف يأمل أن ننظر إلى عمله. إنه لا يخفي حقيقة أنه يأمل أن نعتبره صحافة. في رأيه، هذه أخبار. هذه تحذير. اعتبر المنظمات التي تعاونت مع Fair لمساعدته في جهوده لنقله فوق هذه المواقع الصناعية الملوثة. الطائرات التي يصور منها يقودها طيارون متطوعون يعملون لصالح شركات مثل South Wings: منظمات غير حكومية بيئية متخصصة في إظهار الكوارث البيئية للناس من السماء. كما يتلقى تعاونًا من مجموعات مثل مجلس الدفاع عن الموارد الطبيعية، الذي يعمل على التأثير في التغيير السياسي حول العالم في مجال العدالة البيئية.
في عام 2011، قامت روبرتا سميث، الناقدة الفنية في نيويورك تايمز، بمراجعة عرض لأعمال ج. هنري فير التي كانت معروضة آنذاك في معرض جيرالد بيترز، بعنوان تجريد الدمار. سميث هي واحدة من أكثر النقاد الفنيين فطنة ومعرفة في العالم. إذا كان هناك من يمكنه تناول أعمال ج. هنري فير كفن، فستكون هي. لكن حتى هي واجهت صعوبة في فهم كيف كان من المفترض أن تقرأ هذا العمل. وقد وصفت العرض بأنه "معركة غريبة بين الوسيط والرسالة، بين الحقائق القاسية والجمال المبتذل والعام." نجد أنه من المقلق أن العديد من المعارض الفنية قد عرضت أعمال ج. هنري فير، وأن العديد من المنشورات قد تناولت عمله من منظور أنه فن. لأنه إذا كان فنًا، فقد يدعونا للشعور بشيء ما، للتأمل في شيء ما ولتدليل أفكارنا. لكنه لا يدعونا، بأي شكل مباشر، إلى العمل. على الرغم من أنه من المغري الانجراف في مناقشة المزايا النسبية لهذه الصور كفن، يجب أن نقاوم. قد يكون لدى فير عين وتقنيات الفنان، لكن يجب ألا نتعجب من اللمعان المعجزي للوحل الأخضر الذي ينتشر عبر أراضينا السهوبية، أو التوهج الأحمر الكهربائي للنفط الخام المتراكم فوق بحارنا. يجب أن نرتد رعبًا من هذه الألوان. هذه الأشكال والملمس هي علامات مقلقة لكابوس زاحف قد يعني قريبًا نهاية الجميع.
جي هنري فير - الأراضي الرطبة عند مدخل نهر كومباهي إلى صوت سانت هيلينا، بوفورت، كارولينا الجنوبية
الصورة المميزة: ج. هنري فير - أسرة مقطورات حاويات الشحن في ميناء هيوستن، هيوستن، تكساس
جميع الصور © ج. هنري فير، جميع الصور مستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio
