تعريف التصوير الفوتوغرافي التجريدي
عندما تقرأ الكلمات التصوير الفوتوغرافي التجريدي كيف تتفاعل؟ هل تشعر بالفضول، متحمسًا لاكتشاف المزيد حول هذا الموضوع؟ أم أنك تنسحب، منزعجًا من مجرد التفكير فيه؟ أم أنك غير متأكد؟ قد يفاجئك أن تسمع أن إجابتك على هذا السؤال لها علاقة قليلة بتصورك للإعجاب أو الكراهية تجاه الموضوع نفسه. بل يتعلق الأمر بعمليات خفية في دماغك. في السنوات الأخيرة، وبشكل مأساوي، تعلم العلماء الكثير عن الحالة المعروفة باسم إصابة الدماغ الرضحية (TBI)، وذلك بشكل رئيسي من خلال دراسة ضحايا الانفجارات في مناطق النزاع النشطة في العالم. إحدى الملاحظات التي خرجت من عملهم هي أن ضحايا إصابة الدماغ الرضحية غالبًا ما يفقدون القدرة على التفكير التجريدي، الذي ينشأ داخل الفص الجبهي للشخص. هذه الإدراك بعيد كل البعد عن كونه أكاديميًا فقط. القدرة على التفكير التجريدي يمكن أن تحدد قدرة الإنسان على العيش حياة سعيدة وناجحة ومستقلة. لكنها تثير أيضًا أسئلة مثيرة حول الفن التجريدي، وبشكل خاص التصوير الفوتوغرافي التجريدي. كوسيلة كانت تعتبر في السابق مجردة تمامًا، كانت هناك مناقشة طويلة حول ما إذا كان يمكن أيضًا تفسير التصوير الفوتوغرافي على أنه تجريدي. ربما من خلال دراسة النقاش يمكن إعادة تعلم القدرة المفقودة على التفكير التجريدي. هل من الممكن أن نستخدم شيئًا مثل التصوير الفوتوغرافي التجريدي لمساعدة شخص يعاني من إصابة الدماغ الرضحية؟ لماذا لا نجرب؟ ولكن نظرًا لأن الكثيرين يدعون أنه لا يوجد حتى، ربما يجب علينا أولاً محاولة تحديد ما هو التصوير الفوتوغرافي التجريدي بالضبط.
المجرد مقابل الملموس: الأساسيات
طريقة بسيطة لفهم الفرق بين التفكير الملموس والتفكير المجرد هي تخيل قولك لطفل: "عمل جيد! هل تريد مكافأة؟" من المحتمل أن يستجيب الطفل بشكل إيجابي لأنه تعلم أن "جيد" و"مكافأة" هما كلمتان إيجابيتان. هذا هو التفكير الملموس: القدرة على التعرف على الروابط المباشرة في اللحظة الحالية. لكن ماذا لو قلت لنفس الطفل: "عمل جيد! هل تفضل الفرح القصير الأمد لمكافأة غذائية أم الرضا الطويل الأمد بمعرفة أنك اتخذت خيارات جيدة بناءً على رغبتك الداخلية في أن تكون فردًا مسؤولًا في العائلة؟" النظرة الفارغة التي من المحتمل أن تتلقاها قد تشير إلى عدم القدرة على فهم المفاهيم المجردة مثل الفرح والرضا، القصير والطويل الأمد، العائلة والمسؤولية.
عندما يتعلق الأمر بالمفاهيم المجردة والملموسة في الفن، يمكننا أن نقول إن الفن الملموس يتعلق بنفسه فقط. على سبيل المثال، يمكن اعتبار لوحة تحتوي على خط أزرق بطول أربع بوصات بعنوان "خط أزرق بطول أربع بوصات" ملموسة لأنها تمثل موضوعها بشكل موضوعي. ولكن إذا تم إعطاء تلك اللوحة نفس العنوان، فقد تسهل تجربة تأملية للمشاهد، وبالتالي تصبح مجردة. على سبيل المثال، بعنوان "سماء"، قد تلهم المشاهد للتأمل في الخصائص العامة للون الأزرق، أو طبيعة الخطوط كما تتعلق بالأفق، أو معنى الكلمات عند مقارنتها بظواهر بصرية تبدو غير مرتبطة.
راي ميتزكر - فينيس، 1960. طباعة فضية، مطبوعة حوالي أواخر الستينيات، 5 15/16 × 8 1/7 بوصة. © راي ميتزكر
هل يمكن أن توجد التصوير الفوتوغرافي التجريدي؟
سواء كانت التجريدية يمكن أن توجد في الصورة أم لا، فإنها نقاش يعود إلى زمن الفن التجريدي نفسه. يعتمد النقاش على الإدراك بأن التكنولوجيا الفوتوغرافية تم تطويرها لالتقاط ما هو مرئي بوضوح، وبالتالي فهي ملموسة بطبيعتها. ولكن عندما نقوم بتفكيك العملية الفوتوغرافية، ندرك أن التصوير الفوتوغرافي لا يلتقط حقًا أي شيء. الكاميرا ببساطة تسمح بترك علامات باستخدام الضوء. ما الفرق إذا استخدم الفنان الطلاء أو الضوء لرسم خط؟
يستخدم الفنان التجريدي المعاصر Tenesh Webber عمليات تصويرية لإنشاء صور تجريدية، لكنه لا يهدف ببساطة إلى توجيه الكاميرا نحو موضوع. إنه ينشئ تركيبات تجريدية على ألواح من البلكسي باستخدام الأقلام والخيوط. ثم يقوم بتكديس الألواح ويستخدمها كمرشحات للتأثير على الضوء أثناء مروره من خلالها لتعرض ورق التصوير الفوتوغرافي. الصور التجريدية الناتجة تُظهر أن التصوير الفوتوغرافي هو في الحقيقة مجرد وسيلة أخرى لوضع علامات على سطح.
Tenesh Webber - فلاش 1، 2009. صورة فوتوغرافية بالأبيض والأسود. 50.8 × 50.8 سم
هل يوجد أي فن تجريدي؟
تحدٍ آخر في تعريف طبيعة التصوير الفوتوغرافي التجريدي هو أن هناك من يشكك فيما إذا كان يمكن أن يكون أي فن تجريدي. قال الفنان جان دوبوفيه: “لا يوجد شيء اسمه الفن التجريدي، أو أن كل الفن تجريدي، وهو ما يعادل نفس الشيء.” لكن ما قد فشل دوبوفيه في اعتباره هو ما يسميه العلماء خصوصية المجال. يتكون "مجال" الشخص من كونهم الكامل من الفهم في لحظة معينة. تتشكل مجالاتنا من تجاربنا، وتعليمنا، وأعمالنا، وتربيتنا، وكل ظاهرة معرفية نختبرها.
اعتمادًا على مجال الشخص، يمكن أن تثير الخصوصيات العموميات، أو يمكن أن تثير العموميات الخصوصيات. يمكن أن يبدو شيء ملموس مجردًا، أو يمكن أن يبدو شيء مجرد ملموسًا. يمكن أن تكون الخط الأزرق مجرد خط أزرق، أو يمكن أن تشير إلى جميع الخطوط، أو كل شيء أزرق. قد ينظر محاسب إلى صورة لثمرة كمثرى ويفكر فقط في مدى جمال تلك الكمثرى. قد ينظر مزارع إلى نفس الصورة للكمثرى، وبسبب خصوصية المجال، يستنتج تعميمات أكبر حول أشجار الفاكهة، ورائحة الأزهار الصغيرة، والفصول، والارتباط بين البشر والطبيعة، والطبيعة الزائلة للطعام وبالتالي لكل الحياة. بالنسبة لذلك المزارع، الكمثرى هي تجريد بسبب التعميم الأكبر الذي تمثله والمشاعر غير المحددة التي تثيرها.
ألفين لانغدون كوبورن - فورتوغراف، 1917. طباعة فضية جيلاتينية. 11 1/8 × 8 3/8" (28.2 × 21.2 سم). مجموعة توماس والتر. صندوق غريس م. ماير. © منزل جورج إيستمان
الظل والضوء
تعمل التصوير الفوتوغرافي من خلال التلاعب الماهر بالظل والضوء. كلا العنصرين أيضًا جزء لا يتجزأ من أسطورة أفلاطون عن الكهف. في الأسطورة، يتم تقييد الناس إلى جدار كهف يواجه جدارًا آخر فارغًا. خلفهم يوجد نار. يمكن للناس رؤية الظلال على الجدار المقابل الناتجة عن أشياء تمر أمام النار خلفهم، لكنهم لا يستطيعون رؤية ما يسبب الظلال. لذا، وبما أنهم لم يروا شيئًا سوى الظلال طوال حياتهم، فإنهم يستنتجون استنتاجات مجردة حول طبيعة الأشكال التي تسببها.
لقد استخدم العديد من المصورين هذه التأثيرات نفسها لاستحضار ارتباطات مجردة في عقول مشاهديهم. تلعب الصور الفوتوغرافية التجريدية لجاروسلاف روسلر مع الظل والضوء لإنشاء تركيبات غريبة من الأشكال التي تتحدى مفاهيم الأبعاد والفضاء. تستخدم صور راي ميتزكر الظل والضوء لتعتيم معمار الفضاءات الحضرية. كلا المصورين يخلقان صورًا تعمل كنقاط انطلاق في عملية تفكير مجردة تتساءل عن طبيعة ما يُرى وما لا يُرى.
ياروسلاف روسلر - أكْت، 1926. طباعة جيلاتين فضية. 19 × 20 سم. (7.5 × 7.9 بوصة) © ياروسلاف روسلر
التجريد الضوئي الهندسي
طريقة واحدة مجربة وموثوقة لتعريف ما إذا كانت قطعة فنية مجردة هي ببساطة الثقة في إعلان الفنان الذي صنعها. في عام 1917، التزم ألفين لانغدون كوبورن علنًا بإنشاء تصوير فوتوغرافي مجرد. مصممًا على أن "الفنان هو رجل يحاول التعبير عن ما لا يمكن التعبير عنه،" بدأ رحلة لإنشاء صور فوتوغرافية مجردة بحتة في تحدٍ لعالم الفن الذي رفض تقريبًا فكرة التجريد. في حماسه، اخترع Vortograph. باستخدام المرايا المتصلة بعدسة الكاميرا، أنشأ هذا الجهاز صورًا هندسية كاليودوسكوبية تذكرنا بـ التكعيبية، لكنها مجردة تمامًا.
وبالمثل، تعتبر الفنانة المعاصرة باربرا كاستن أنها تصنع صورًا فوتوغرافية هندسية مجردة بحتة، ولكن من خلال عملية مختلفة تمامًا. تقوم بإنشاء تركيبات من الأشكال الهندسية والأسطح، وغالبًا ما تدمج المرايا. ثم تقوم بتصوير التركيبات مما ينتج عنه صور تثير الإحساس بالنيو بلاستيكية وغيرها من الاتجاهات الحداثية المجردة.
باربرا كاستن - البناء الحادي عشر-أ، 1981، بولارويد، 8 × 10 بوصة. © باربرا كاستن
تعميمات أكبر
من الواضح من منظور بعضنا أن التصوير الفوتوغرافي التجريدي موجود. نية الفنان الذي صنعه ومنظور المشاهد الذي يتأمل فيه يحددانه. لكن هل يمكن أن يساعد الناس الذين يعانون من حالات مثل إصابة الدماغ الرضحية؟ إحدى العواقب الخبيثة لعدم القدرة على التفكير التجريدي هي أنها تتسبب في فقدان الناس القدرة على التعميم، أو على بناء سلاسل محتملة من الأحداث ذهنياً من أجل النظر في المستقبل المحتمل. قد يشعر شخص عالق في التفكير الملموس بالجوع ويمشي نحو المطبخ لكنه ينشغل بنملة تزحف على الحائط ثم ينسى أن يأكل تماماً.
بمعنى ما، هذه الظاهرة هي صورة معكوسة لما يحدث لمفكر مجرد عندما يواجه شيئًا مثل السريالية. استخدم مصورون سرياليون مثل مان راي صورًا تشبه الأحلام لاستغلال الأشخاص القادرين على إجراء تعميمات مجردة. بدلاً من أن يتم القبض عليهم من قبل الحاضر، يصبح هؤلاء الأشخاص مقبوضًا عليهم من قبل الميتافيزيقي، والارتباطات المحتملة اللانهائية، على سبيل المثال، امرأة بها ثقوب كمان على ظهرها العاري. بطريقة ما، يبدو أن القدرة أو عدم القدرة على فهم الفكر المجرد هي تجليات مختلفة لنفس العملية. إذا كانت النية ووجهة النظر في قلب ما إذا كانت الصورة الفوتوغرافية أو أي عمل فني آخر يمكن اعتباره مجردًا، فربما تكون أيضًا في قلب عملية إعادة تدريب الدماغ المصاب. الدماغ قابل للتشكيل، فلماذا لا؟ ربما يمكن إنشاء اتصالات جديدة. إذا كان الأمر كذلك، كشيء بدأ كشيء ملموس بحت ثم تطور إلى شيء يمكن فهمه على أنه مجرد، قد تكون التصوير الفوتوغرافي المجرد الساحة المثالية التي يمكن أن تبدأ فيها تلك التعليم.
الصورة المميزة: Tenesh Webber - نقطة المنتصف #3، 2015. صورة فوتوغرافية بالأبيض والأسود. 11 × 11 بوصة؛ 28 × 28 سم. الطبعة 2/5.
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio
