غاص هؤلاء الفنانون الدادائيون في التجريد

من هم الدادائيون؟ كانوا مجتمعًا من الكتاب، والممثلين، والفنانين البصريين، والمفكرين، والمبدعين من جميع الأنواع. على عكس العديد من الحركات الفنية التي سبقتها، لم يكن الدادائية محددة بأسلوب بصري معين أو نهج جمالي. بل كانت محددة بعقلية مشتركة. الفنانون الدادائيون شاركوا في رغبة فكرية وعاطفية لمواجهة عبثية الثقافة الإنسانية. تجلت الدادائية في نفس الوقت في زيورخ ونيويورك بدءًا من عام 1915 تقريبًا وسرعان ما انتشرت في جميع أنحاء عالم الفن الغربي. في نفس الوقت تقريبًا، كانت التجريدية الخالصة تكتسب أيضًا زخمًا كوسيلة للتعبير عن العواطف الإنسانية والكونيات اللاواعية. وجد بعض الفنانيين الدادائيين قواسم مشتركة بين كلا المفهومين واستخدموا التجريد كوسيلة لتحقيق أهدافهم الدادائية. في هذه المقالة، نقدم بعضًا من أبرز الفنانين الدادائيين، وكان بعضهم روادًا لهذه الحركة.

صوفي تايوبر

بالنسبة لسويسرا، كانت الفنانة الدادائية الأكثر شهرة هي صوفي تايبر. كانت تايبر واحدة من الموقعين الأصليين على بيان دادا في زيورخ، الذي جاء فيه جزئيًا: “كيف يمكن للمرء أن يحقق السعادة الأبدية؟ من خلال قول دادا. كيف يصبح المرء مشهورًا؟ من خلال قول دادا. ... دادا هي روح العالم، دادا هي محل الرهن. دادا هي أفضل صابون ليلك بالحليب في العالم. ... وفي مسائل الجماليات، المفتاح هو الجودة.” كانت تايبر فردًا مبدعًا بشكل جنوني، فقد كانت رسامة، ونحاتة، وصانعة دمى، وأداء، ومرتادة منتظمة في كاباريه فولتير، المكان الرئيسي لتجمع الدادائيين السويسريين. في عام 1915، التقت بالمغترب الألماني جان أرت، وهو مؤسس دادا آخر، في معرض فني. تزوجا في عام 1922 وتعاونوا فنيًا حتى وفاة تايبر في عام 1943.

صوفي تاوبر-تركيب مع خطوط مائلة ودائرة شفافة صغيرة، 1916-18. © مجموعة متحف أرتب في محطة رولاندسيك، صورة: ميك فينزينز

كانت الأعمال الفنية التجريدية لتوبير مختلفة تمامًا عن أي شيء كان يقوم به الدادائيون في ذلك الوقت. من خلال العمل بلغة بصرية تعتمد على الأشكال الهندسية، أنشأت مجموعة غزيرة من الأعمال خلال فترة الدادائية التي أصبحت منذ ذلك الحين معروفة كواحدة من أقدم وأفضل الأمثلة على البناء. لقد أثرت بشكل عميق على فنانين آخرين بما في ذلك أصدقاؤها المقربون، الذين شملوا مارسيل دوشامب، سونيا و روبرت ديلاوني، خوان ميرو وفاسيلي كاندينسكي. في عام 1995، أضيفت صورة توبير إلى ورقة الـ 50 فرنك سويسري. لمدة 21 عامًا، كانت المرأة الوحيدة الممثلة على العملة الورقية السويسرية. في عام 2016، تم استبدال صورتها بصورة زهرة الهندباء.

صوفي تايبر بلا عنوان، 1918. نسج، صوف. 40 × 50 سم. مؤسسة مارجريت أarp، لوكارنو

مارسيل جانكو

في بلدة عين هود، إسرائيل، توجد قطعة من جدار برلين في الحديقة خارج مبنى من كتل الأسمنت بأسلوب البناء التشييدي. هذا هو متحف مارسل جانكو دادا. كان مارسل جانكو عضوًا مؤسسًا في دادائيي زيورخ، وكان واحدًا من أبرز التجريديين فيها. إلى جانب صوفي تايبر وجان آرب، يُعتبر مارسل واحدًا من الأعضاء البارزين في البنائيين.

مارسيل جانكو-مشروع من أجل “معجزة”، 1919. كولاج من الورق المقوى وغواش ملصق على الورق المقوى. 59 × 42 سم. مركز بومبيدو، باريس، فرنسا

وكان جانكو أكثر من مجرد رسام. كان ناشطًا سياسيًا، ومفكرًا ثوريًا، ومعماريًا، ومصممًا، وكان رائدًا في الثقافة التقدمية. بعد انفصاله عن الدادائيين في عام 1919، أثر على عدة أجيال من الرومانيين والإسرائيليين والألمان والسويسريين. لوحاته التجريدية هي ما يتذكره العديد من عشاق الفن، لكن جانكو كان قوة متعددة التخصصات في المجتمع الغربي الذي ترك بصمة تتجاوز عالم الفن.

متحف جانكو دادا في عين هود، إسرائيل

كورت شويترز

كما كان الحال مع معظم فناني الدادائية، كان كورت شفيترس مضطربًا بشدة بسبب أحداث الحرب العالمية الأولى. كان شفيترس فنانًا قبل الحرب، في الغالب بأسلوب ما بعد الانطباعية. تم إعفاؤه في البداية من التجنيد في الجيش الألماني بسبب حالة صحية. على الرغم من أنه لم يكن متورطًا في القتال بشكل مباشر، إلا أن لوحاته أصبحت أكثر ظلمة عاطفيًا بسبب تأثير الحرب عليه. في أواخر الحرب، تم توسيع التجنيد ليشمل حتى أولئك الذين يعتبرون عادة غير لائقين للقتال، وتم تجنيد شفيترس للخدمة في ورشة آلات. هناك، أصبح مهتمًا بالعلاقة المجازية بين الآلات والبشر.

كورت شفيترس- هيندنبورغ (ميرز دزايتونغ، 157)، 1920. كولاج مختلط الوسائط. 18.4 × 15.2 سم. معهد مانسون ويليامز بروكتور للفنون، يوتيكا. © ARS، نيويورك

بعد الحرب، بدأ شفيترز في صنع الكولاجات العبثية، التي أطلق عليها اسم "ميرز" (مختصرة Mz.) استنادًا إلى جزء عشوائي من النص في إحدى أعماله المبكرة. لفت عمله انتباه دادائيي برلين، وبدأ شفيترز علاقة طويلة الأمد مع العديد من الأفراد في المجموعة. على عكس العديد من دادائيي الألمان، كان لشفيترز مسيرة ناجحة في المعارض المستقلة. كان ممثلاً من قبل "Der Sturm"، وهي معرض رئيسي في برلين، ولم يرفض تمامًا ما اعتبره دادائيون عالم البرجوازية في الفن والثقافة السائدة، وهي نقطة خلاف بينه وبين بعض معاصريه. على الرغم من أنه لم ينضم رسميًا إلى دادائيين، إلا أن كولاجات ميرز الخاصة به تعتبر أساسية لنمو دادا ونجاحها.

كورت شفيترز-م. 252. مربعات ملونة، 1921. ورق ملون ومطبوع مقصوص ومُلصق مع قلم رصاص على ورق مع حدود من الكرتون. 27.4 × 21 سم. مجموعة متحف الفن الحديث © ARS، نيويورك

جين ارب

أشهر قصة عن جان أarp هي أنه في عام 1915 تظاهر بأنه مجنون لتجنب التجنيد في الجيش الألماني ثم هرب إلى سويسرا، التي كانت محايدة في الحرب. قبل ذلك، كان أarp قد حقق بالفعل مسيرة ناجحة كفنان، حيث عرض مع فنانين بارزين مثل فاسيلي كاندينسكي وهنري ماتيس في وقت مبكر من عام 1912. بمجرد وصوله إلى زيورخ، أصبح أarp عضوًا مؤثرًا في الدادائيين السويسريين.

جان أarp-تركيب تجريدي، 1915. زيت على قماش.

مثل معظم الدادائيين، كان آرب فنانًا متعدد التخصصات، يصنع الكولاجات، واللوحات، والتماثيل، وأشياء أخرى، ويمزج بسعادة بين الخطوط الفاصلة بين الوسائط المختلفة. كانت أعماله تميل إلى التركيز على الأشكال العضوية الغريبة والأشكال الهندسية غير المتوازنة، معظمها تجريدي ولكن القليل منها تمثيلي. جنبًا إلى جنب مع زوجته صوفي تاوبر، أصبح يُعتبر قائدًا في البنائية المبكرة.

جان أarp- كولاج بالمربعات مرتبة وفقًا لقوانين الصدفة، 1917. ورق ممزق ومُلصق وورق ملون على ورق ملون. 48.5 × 34.6 سم.

الصورة المميزة: صوفي تايبر- التركيب في بقع كثيفة، متعددة الألوان، رباعية الزوايا، 1921. غواش. 26 × 35 سم.
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio