Ein Wort über das Internationale Kleinblau
Hätte er nicht im Alter von 34 Jahren an einem Herzinfarkt gestorben, hätte Yves Klein in diesem Jahr 90 Jahre alt geworden. Zur Feier dieses vermeintlichen Meilensteins zeigt der Blenheim Palace im Vereinigten Königreich derzeit mehr als 50 Werke von Klein, darunter mehrere Stücke, die mit International Klein Blue (IKB) hergestellt wurden, der namensgebenden Farbe, die Klein 1960 entwickelte. Zum Zeitpunkt seiner Schaffung wurde IKB von einigen Künstlern und Kritikern als Empörung angesehen – wie konnte ein Künstler so arrogant sein, sich eine Farbe persönlich anzueignen? Andere hingegen sahen in Klein einen Genie – einen Vorläufer der Zeit, in der wir leben, als selbst das kleinste und irrelevanteste geistige Eigentum eifersüchtig bewacht wird. Auch heute gibt es viel Diskussion über dieses Thema, obwohl diese Debatte größtenteils von einem grundlegenden Missverständnis darüber genährt wird, was IKB tatsächlich ist und was Klein tat, um Anspruch darauf zu erheben. Ein Missverständnis ist der Glaube, dass IKB eine neue Farbe war. Das war es nicht. Es war ein neues Medium, um eine bestehende Farbe zu vermitteln. Das andere Missverständnis war, dass Klein IKB patentierte und damit im rechtlichen Sinne Eigentum daran beanspruchte. Das tat er nicht. Klein registrierte IKB lediglich durch einen Soleau-Umschlag, die offizielle französische Methode zur Feststellung, wann jemand die Idee für etwas hatte. Der Absender eines Soleau-Umschlags erstellt zwei Kopien einer Beschreibung einer Idee. Eine Kopie wird an das Amt gesendet, das geistiges Eigentum registriert, und die andere Kopie wird vom Anmelder aufbewahrt. Der Soleau-Umschlag, den Klein an die französische Regierung schickte, um IKB zu registrieren, wurde versehentlich zerstört, sodass wir nur durch die Kopie, die er aufbewahrte, bestätigen können, dass IKB jemals registriert wurde. Dennoch impliziert ein Soleau-Umschlag kein Eigentum. Er legt nur die Zeit und den Initiator einer erfinderischen Leistung fest. Und die Erfindung von IKB war in der Tat erfinderisch. Tatsächlich hilft seine Entstehungsgeschichte zu erklären, warum Klein einer der einflussreichsten Künstler seiner Generation war.
Was IKB besonders macht
Alle Farben beginnen im Grunde genommen als Feststoffe. Etwas wie eine Pflanze, ein Stein oder ein Käfer wird zu Staub zermahlen und dann mit einem Bindemittel gemischt, wodurch etwas Flüssiges entsteht, das auf eine Oberfläche aufgetragen werden kann. Die Farbe des Feststoffs bestimmt hauptsächlich die Farbe der Farbe. Während der Renaissance war die kostbarste, seltenste und teuerste Farbnuance Ultramarin: ein spektakulärer blauer Pigment. Es wurde durch das Mahlen von Lapislazuli, einer Art von metamorphen Gestein, hergestellt, was bedeutet, dass es sich unter Druck verändert, ähnlich wie Kohle, die sich in einen Diamanten verwandelt. Obwohl es heute auf mindestens vier Kontinenten zu finden ist, wurde Lapislazuli damals nur im heutigen Afghanistan abgebaut. Seine Seltenheit und die Importkosten nach Europa machten es so teuer. Sein Wert wiederum, zusammen mit seiner besonders lebhaften Farbe, gab den Malern die Idee, dass es das perfekte Pigment war, um Königtum und Heiligkeit auszudrücken, was es zu einer häufig verwendeten Farbe in religiösen Gemälden und Porträts von Königen und Königinnen machte.
Yves Klein - IKB 191
Yves Klein liebte auch die lebendigen Qualitäten von Ultramarin, aber er war beunruhigt darüber, dass die Farbe, wenn sie mit Fixiermitteln überzogen wurde, um die Oberfläche eines Gemäldes zu erhalten, die Farbe trübte. Er suchte nach einer Möglichkeit, ein Medium zu schaffen, in das das Fixiermittel integriert war, sodass keine zusätzlichen Schichten aufgetragen werden mussten, benötigte aber auch ein Fixiermittel, das beim Hinzufügen die Lebendigkeit des Pigments nicht mindern würde. Klein engagierte einen Experten, um ihm bei seiner Erfindung zu helfen: Edouard Adam, Besitzer eines Farbengeschäfts, das heute noch in Paris betrieben wird. Adam hatte die Idee, das Pigment in einer Art Holzleim zu suspendieren, der zu dieser Zeit von einem Pharmaunternehmen vermarktet wurde. Der Leim hatte die eher magische Eigenschaft, das Blau noch lebendiger zu machen, während er es gleichzeitig vor dem Verblassen schützte, sobald es auf eine Oberfläche aufgetragen wurde. Der von Klein registrierte Soleau-Umschlag stellt fest, dass IKB aufgrund dieses Prozesses einzigartig ist und dass er und Adam den Prozess entwickelt haben.
Warum Klein ein blaueres Blau brauchte
Die Gründe, die Klein hatte, um das lebhafteste, reinste Blau zu suchen, waren in einem frühen Misserfolg verwurzelt, den er als Künstler erlitten hatte. Er glaubte, dass er reine Farben nutzen könnte, um das perfekte spirituelle Wesen menschlicher Gefühle auszudrücken, und veranstaltete 1955 und 1956 zwei aufeinanderfolgende Ausstellungen von monochromen Leinwänden, jede Leinwand eine einzige, solide, reine Farbe. Die Gemälde wurden völlig missverstanden. Das Publikum sah sie als Dekoration anstatt als abstrakte Ausdrücke reiner Emotion. Nach einiger Überlegung entschied Klein, dass das Missverständnis vielleicht dadurch entstanden war, dass er Monochromen in mehreren verschiedenen Farben gemacht hatte, was die Betrachter verwirrte. Er beschloss daher, sich für seine nächste Ausstellung auf eine einzige Farbe zu konzentrieren.
Yves Klein - Untitled Blue Monochrome
Er wählte Aquamarin als diese eine Farbe, partly weil sie eine Geschichte als Farbe hat, die mit Spiritualität verbunden ist, und partly weil sie für ihn die Farbe des Himmels repräsentierte. Als Klein 19 Jahre alt war, stand er berühmt mit seinen beiden besten Freunden, dem Bildhauer Arman und dem Dichter Claude Pascal, an einem Strand und teilte die Welt auf. Arman nahm alles, was hergestellt wurde, Pascal nahm alles, was natürlich, aber nicht lebendig war, und Klein nahm alles, was natürlich und lebendig war. Klein winkte dann mit seinem Arm, als würde er den Himmel signieren – sein ultimatives Kunstwerk. IKB war eine idealisierte materielle Manifestation der Absicht, die er mit dieser Geste kommunizierte. Es war nicht nur die perfekte Mischung aus Pigment und Harz, sondern auch die perfekte Mischung aus dem Esoterischen und dem Konkreten. Er schuf erstaunlicherweise nur etwa 200 Werke mit IKB, bevor er starb. Dennoch gelang es ihm in dieser kurzen Zeit, es auf die Ebene von etwas wirklich Einzigartigem zu heben, und in der Meinung vieler Menschen, heilig. Yves Klein in Blenheim Palace, Oxfordshire, England, ist bis zum 7. Oktober 2018 zu sehen.
Vorschaubild: Yves Klein - Hiroshima
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Von Phillip Barcio
