Estas son las obras más revolucionarias de Kazimir Malevich

Kazimir Malevich denominó Suprematismo a lo que poseía: “la supremacía del sentimiento puro o la percepción en las artes pictóricas.” En el catálogo de su primera exposición suprematista, anunció que había alcanzado la “suma cero” de la forma. Al reducir su estética a las formas geométricas más básicas, sintió que había logrado un lenguaje abstracto puramente moderno. La obra más revolucionaria en esa primera exposición suprematista fue Cuadro Negro. Presentaba un cuadrado negro sólido sobre un lienzo blanco y austero, la expresión más simple posible de la abstracción geométrica. Desprovista de sombreado, la pieza se diferenciaba de las obras cubistas anteriores de Malevich y estableció instantáneamente su nueva voz abstracta.

Kazimir Malevich – El Fundador del Suprematismo

A veces, los descubrimientos más revolucionarios surgen por accidente. Aunque se le atribuye a Malevich la invención del Suprematismo en 1915, él solía señalar que lo descubrió en 1913, el año en que diseñó vestuarios y escenografías para la ópera futurista Victoria sobre el Sol. Se refirió a su diseño para el decorado del segundo acto de la ópera como su primera composición suprematista. Las similitudes entre esa pieza y Cuadro Negro son evidentes.

Kazimir Malevich - Cuadro Negro, 1915, Óleo sobre lino, 79.5 x 79.5 cm, Galería Tretyakov

También debemos reconocer los otros bocetos que Malevich realizó para esa misma ópera. Por ejemplo, sus bocetos para los vestuarios revelan una marcada tendencia hacia lo que podría haber sido una reducción inconsciente de su lenguaje estético a triángulos, cuadrados, rectángulos y círculos, y una simplificación del plano dimensional.

Kazimir Malevich - Boceto para el segundo acto de “Victoria sobre el Sol”

Kazimir Malevich - bocetos para diseños de vestuario para “Victoria sobre el Sol,” 1913

Tres Fases del Suprematismo

A lo largo de su carrera, Malevich exploró el Suprematismo en tres fases. La primera fue la Fase Negra, llamada así por las formas negras, planas y geométricas que dominaban la obra. Además de Cuadro Negro, las otras pinturas más revolucionarias de esta fase son Círculo Negro y Cruz Negra. Lo que hacía notables estas obras era el desafío que planteaban a la relación simbólica existente que la gente tenía con esas formas. Un círculo por sí solo en una pintura, sin hacer referencia a un elemento figurativo, era, y sigue siendo, un reto para algunos espectadores. La tentación es interpretar algo en la imagen. ¿Es el sol, un planeta, una cabeza o un agujero? Sin embargo, no significa nada. Es solo un círculo negro. De igual manera, las connotaciones simbólicas existentes de una cruz fueron destruidas por la nada inherente a la pintura de Malevich. Estas obras simultáneamente destruyeron y reinventaron dos de los símbolos más poderosos en la conciencia humana.

Kazimir Malevich - Cruz Negra, 1915, Óleo sobre lienzo, 80 x 80 cm, Museo Estatal Ruso, San Petersburgo, Rusia

Kazimir Malevich - Cuadro Negro y Cuadro Rojo, 1915, Óleo sobre lienzo, 71.4 x 44.4 cm

Kazimir Malevich - Composición Suprematista Avión Volando, 1915, Óleo sobre lienzo, 23 x 19 pulgadas.

Kazimir Malevich - Suprematismo: Realismo Pictórico de un Futbolista (Masas de Color en la Cuarta Dimensión), 1915, Óleo sobre lienzo, 27 x 17 ½ pulgadas

Suprematismo Dinámico

La siguiente fase del Suprematismo, el Suprematismo Dinámico, introdujo el color en las composiciones. El dinamismo se refiere al movimiento aparente o poder cinético que el color aportó a la obra. La pintura más revolucionaria de esta fase es Cuadro Negro y Cuadro Rojo, por la simplicidad con la que comunica la esencia de esta idea. La mera adición de una segunda forma en el lienzo crea una sensación de relación. La alineación desequilibrada de los cuadros y sus diferentes tamaños introducen una cualidad antropomórfica, como si el cuadro rojo se moviera alrededor del cuadro negro, quizás expresando un estatus subordinado, o tal vez comunicando libertad.

Kazimir Malevich -Suprematismo (Supremus No. 58), 1916, Óleo sobre lienzo, 79.5 x 70.5 cm, Museo Estatal Ruso, San Petersburgo

Otra obra revolucionaria del Suprematismo Dinámico es Composición Suprematista Avión Volando. El título posee varias posibles interpretaciones. La más obvia, dado que Malevich estaba interesado en imágenes aéreas, es que esta composición representa imágenes vistas desde un avión en vuelo. O también podría representar la formación en V de aviones volando en grupo. O podría ser una referencia a planos espaciales apilados en un espacio aéreo estético, con formas volando entre ellos. Lo que sabemos es que Malevich era consciente de que los títulos podían dar a los espectadores algún contexto emocional desde el cual relacionarse con una imagen que de otro modo sería difícil. Cualquiera que sea el significado que quiso transmitir con este título, sentó un precedente con esta pieza al desafiar a los espectadores en múltiples niveles conceptuales.

Kazimir Malevich - Suprematismo No. 55 (Evolución Esférica de un Plano), 1917, Óleo sobre lienzo, 25 7/8 x 19 pulgadas.

Otra obra revolucionaria del Suprematismo Dinámico con un título conceptualmente desafiante fue Suprematismo: Realismo Pictórico de un Futbolista (Masas de Color en la Cuarta Dimensión). Al exhibir esta obra por primera vez, Malevich explicó: “…no deseo señalar qué forma buscar… sino que deseo indicar que en muchos casos se abordaron formas reales como base para masas pictóricas sin forma de las cuales se creó una imagen pictórica, sin relación alguna con la naturaleza.” La referencia a la cuarta dimensión probablemente surgió de la historia de Malevich como cubista, un estilo conocido por explorar el espacio/tiempo. Al mencionarlo en el título de esta pieza, destaca las diferencias entre el cubismo y el suprematismo, y quizás nos invita a buscar similitudes.

Kazimir Malevich -Composición Suprematista: Blanco sobre Blanco, 1918, Óleo sobre lienzo, 31 ¼ x 31 ¼ pulgadas, Museo de Arte Moderno (MoMA), Ciudad de Nueva York, NY, EE. UU.

Kazimir Malevich – Supremus

En 1915, Malevich reunió a un grupo de artistas para reunirse regularmente y discutir la relevancia del Suprematismo para la vida y la cultura. Tenía la intención de crear una revista llamada “Supremus” que publicaría los descubrimientos del grupo. Aunque la revista nunca se materializó, Malevich sí creó una serie de pinturas subtituladas Supremus. La naturaleza compleja y multiplanar de estas obras evoca las crecientes implicaciones culturales del Suprematismo.

En 1917, Malevich creó una obra muy diferente a sus piezas suprematistas anteriores. El título de la obra indica que la forma debe interpretarse no como un simple creciente, sino como el plano curvado de una esfera, introduciendo esencialmente la perspectiva y la profundidad en el Suprematismo.

Lo que podría ser la declaración definitiva del Suprematismo es la pintura de Malevich de 1918 Blanco sobre Blanco. Esta obra icónica remite a Cuadro Negro y a una obra adicional llamada Cuadro Rojo. Representa la pureza estética total en la que tanto la forma como el color se simplifican y reducen a su manifestación más básica. Además de expresar perfectamente el Suprematismo, Blanco sobre Blanco también se lee como un proto-Minimalismo y un monocromo premodernista.

Imagen destacada: Kazimir Malevich - Círculo Negro, 1915, Óleo sobre lienzo, 106.4 × 106.4 cm
Todas las imágenes © Art Resource, NY
Todas las imágenes usadas solo con fines ilustrativos
Por Phillip Barcio