Theo van Doesburgin vastakompositioiden tutkiminen
Kun ihmiset ajattelevat hollantilaista taidesuuntausta De Stijliä, he yleensä yhdistävät sen kuuluisimpaan edustajaan: Piet Mondrianiin. Mondrian ei kuitenkaan ollut suinkaan ainoa sen perustajista. Theo van Doesburg oli yhtä tärkeä ”tyylin” kehittämisessä. Jotkut jopa sanovat, että hänen ”vastakoostumus” -sarjansa ylittää Mondrianin saavutukset. On epävarmaa, että nykyajan yleisö koskaan riitelee tällaisista yksityiskohdista. Mutta 1900-luvun vaihteessa, kun abstrakti taide oli länsimaissa vasta alkuvaiheessa, jopa pienimmistä yksityiskohdista syntyneet kiistat aiheuttivat taiteilijoiden välisiä riitoja, jotka kestivät vuosia tai jopa koko elämän. Mondrianin ja van Doesburgin välinen riita on kenties kuuluisimpia. Aluksi he tekivät yhteistyötä pyrkiessään luomaan yleismaailmallisen puhtaan abstraktion tyylin ja julkaisivat yhdessä lehden edistääkseen ajatuksiaan. Mondrianin esteettinen näkemys kävi kuitenkin yhä niukemmaksi; hän uskoi, että todellisen puhtauden saavuttamiseksi teoksessa tulisi käyttää mahdollisimman vähän elementtejä. Van Doesburg oli eri mieltä. Hän katsoi, että puhtaissa abstrakteissa teoksissa tarvittiin silti energiaa. Hän uskoi, että lisäämällä maalauksessa käytettäviä elementtejä teos säilyttäisi enemmän dynaamisuutta ja olisi siten kiinnostavampi. Tämä erimielisyys johti heidän ystävyyden päättymiseen. Erottuaan Mondrian nimesi tyylinsä uudelleen neoplastiseksi. Van Doesburg puolestaan nimesi tyylinsä elementarismiksi. Hänen vastakoostumus-sarjansa oli ensimmäinen sarja, jonka hän loi tämän eron jälkeen, ja se kuvaa elävästi olennaiset erot, jotka erottavat hänen uuden tyylinsä.
Suora ja kapea
Mondrianin neoplastisen tyylin määrittämiseksi laatimat olennaiset periaatteet olivat yksinkertaiset. Hän uskoi, että maalauksissa tulisi käyttää vain kolmea elementtiä: vaakasuoria ja pystysuoria viivoja; suorakulmaisia tai neliönmuotoisia kuvioita; sekä rajattua väripalettia, johon kuuluivat musta, valkoinen ja perusvärit keltainen, punainen ja sininen. Van Doesburg katsoi tämän olevan liian rajoittavaa, joten elementarismissaan hän lisäsi kolme uutta elementtiä: vinoviivat; lisävärit; sekä mahdollisuuden kääntää kuvioita tai koko kangasta luodakseen liikkeen tuntua sommitelmaan. Kuvioiden ja kankaiden kääntäminen onkin se, mistä termi ”vastakoostumus” tulee, ikään kuin sommitelmat olisi käännetty vastapäivään.
Theo van Doesburg - Vastakoostumus V, 1924. Öljy kankaalle. Kaunotaiteen keskus (BOZAR), Bryssel.
Kuuluisat vastakoostumukset
Yksi kuuluisimmista ja yksinkertaisimmista vastakoostumuksista oli ”Vastakoostumus V.” Vuonna 1924 maalattu tämä petollisen yksinkertainen teos sisältää yhdeksän värillistä muotoa. Muodot näyttävät vaakasuorilta suorakulmioilta ja neliöiltä aivan kuten Mondrianin maalaukset, paitsi että ne on kaikki kallistettu täsmälleen 45 astetta. Väripalettina van Doesburg käytti Mondrianin tunnettua ikonista keltaisen, punaisen ja sinisen palettia, mutta lisäsi myös pienen harmaan muodon kehyksen alareunaan oikealle. Ilman tätä pientä muotoa väripaletti olisi ollut täsmälleen sama kuin Mondrianilla. Lopuksi van Doesburg asetti muodot aivan vierekkäin jättäen viivat kokonaan pois. Viivojen poisjättäminen ei ollut vain kiistäminen siitä, että viivojen tulisi olla vain vaakasuoria tai pystysuoria, vaan myös väite, että viivoja ei tarvittaisi lainkaan. Tämä oli loukkaus Mondrianille, joka piti puhtautta pyhänä. Van Doesburg sanoi, että ne eivät ole niin puhtaita kuin voisivat olla, jos viivat jätettäisiin kokonaan pois.
Toinen kuuluisista vastakoostumuksista oli nimeltään ”Vastakoostumus VI.” Vuonna 1925 maalattu teos sisältää taustalla vaakasuoran ja pystysuoran ruudukon, jonka päällä keskitasolla on vinoruudukko. Etualalla on kolme paksua mustaa vinoviivaa, jotka ulottuvat kehyksen oikealle puolelle. Etualan viivat ovat yhtä paksuja kuin taustan ruudukon neliöt, mikä tekee niistä enemmän muotoja kuin viivoja. Voidaan olettaa, että taustan viivat on tarkoitettu näyttämään kaukaisilta ja ohuemmilta – perspektiivin temppu. Tämä sommitelma onnistui myös ilmaisemaan van Doesburgin toisen tärkeän kiinnostuksen kohteen, arkkitehtuurin. Hän uskoi vahvasti, että elementarismi tulisi pyrkiä kohti gesamtkunstwerkia eli taiteiden kokonaisyhdistelmää. Tämä kuva on tarkoituksellisesti arkkitehtoninen, viitaten moderneihin katunäkymiin, pilvenpiirtäjiin ja konstruktivistisiin taloihin. Kuten kaikki muutkin vastakoostumussarjan maalaukset, se muistuttaa, että vaikka nämä maalaukset saattavat vaikuttaa nykyään harmittomilta, niissä piilee suurimpia ajatuksia taiteilijalta, joka halusi tuhota kilpailijansa ja samalla muuttaa maailmaa.
Kuvassa: Theo van Doesburg - Vastakoostumus XIII, 1926. Öljy kankaalle. 49,9 x 50 cm. Solomon R. Guggenheim -säätiön Peggy Guggenheim -kokoelma, Venetsia, 1976
Kaikki kuvat ovat havainnollistavia
Kirjoittanut Phillip Barcio
