Fahrelnissa Zeidin lumoava taide saa Tate-retrospektiivin

Monimutkaisuus saattaa olla paras sana kuvaamaan Fahrelnissa Zeidin elämää ja taidetta. Hän syntyi vuonna 1901 perheeseen, jonka juuret ulottuivat sekä politiikkaan että taiteeseen (hänen isänsä oli diplomaatti, hänen veljensä oli kirjailija Cevat Sakir Kabaagacli ja hänen sisarensa oli taidemaalari Aliye Berger). Zeid teki varhain vaikutuksen elämäänsä olemalla yksi ensimmäisistä naisista, jotka saivat koulutuksen Istanbulin Güzel Sanatlar Akademisissa eli Kauniiden Taiteiden Akatemiassa. 19-vuotiaana hän meni naimisiin ensimmäisen miehensä, romaanikirjailijan kanssa, ja muutti Pariisiin, missä hän laajensi taideopintojaan ja uppoutui 1920-luvun aktiiviseen modernistiseen taidepiiriin. Vuonna 1933 hän meni naimisiin prinssi Zeid bin Hussein kanssa, joka kuului Hashemi-sukuun, Irakin kuninkaalliseen perheeseen. Kahden avioliittonsa aikana hän sai yhteensä neljä lasta ja kasvatti heitä matkustaessaan Euroopan ja Lähi-idän kulttuurikaupunkien välillä. Tämä maailmanlaajuinen näkökulma vaikutti syvästi hänen taiteeseensa. Hänen juurensa Turkissa antoivat Zeidille bysanttilaisen maalauksen estetiikan, jossa korostuivat ikonografia, kirkkaat värisuhteet ja liioiteltu hahmottelu. Hänen kosketuksensa islamilaiseen taiteeseen herätti arvostuksen pyhiä geometrisia kuvioita ja kalligrafisia eleitä kohtaan. Euroopan modernin taiteen kenttä puolestaan innosti häntä etsimään abstraktion arvoa ja mahdollisuuksia. Kaikki nämä vaikutteet yhdessä synnyttivät Zeidissä ainutlaatuisen ja monimutkaisen esteettisen äänen. Nyt länsimaiset yleisöt pääsevät pian kokemaan Fahrelnissa Zeidin työn täyden kehityskaaren, kun Tate Modern Lontoossa esittelee hänen ensimmäisen retrospektiivinsä Isossa-Britanniassa 13. kesäkuuta 2017 – 8. lokakuuta 2017.

Hahmottelusta abstraktioon

Fahrelnissa Zeid järjesti ensimmäisen yksityisnäyttelynsä itse asunnossaan Istanbulissa. Hänen poikansa, prinssi Raad Bin Zeid, kertoi: ”Hän oli hyvin rohkea. Hän omistautui työlleen. Hän ei pelännyt ketään. Hän oli ensimmäinen, joka järjesti näyttelyn kotonaan. Vuonna 1944 hän vei kaikki huonekalut pois Maçkan asunnostaan ja esitteli maalauksiaan. Se oli todella edistyksellistä.” Näyttelyssä oli esillä valikoima upeita, suurikokoisia maalauksia, jotka osoittivat Zeidin henkilökohtaisen esteettisen matkan monimutkaisuuden, kun hän pyrki siirtymään hahmottelun kertovista mahdollisuuksista abstraktion yleismaailmallisiin mahdollisuuksiin. Käännekohta tässä matkassa on nähtävissä maalauksessa Kolmannen luokan matkustajat, joka valmistui vuonna 1943. Kolmannen luokan matkustajat on selvästi kertova, mutta se osoittaa myös selkeän suunnan, johon Zeid oli menossa: kuvia yksinkertaistettiin muotoihin, väreihin ja rakenteeseen. Vain muutaman vuoden kuluttua Zeid saavutti täysin abstraktin esteettisen asenteen, joka oli täydellisesti tasapainossa hänen monien vaikutteidensa kanssa: sellaisen, joka oli sopivan monimutkainen ja laaja-alainen ilmaistakseen syvyyttä, jännitystä ja eloisuutta monimutkaisessa kulttuurien vuorovaikutuksessa, jota hän edusti. Tämä esteettisyys ilmenee kauniisti hänen osuvasti nimetyssä kankaassaan Ratkaistut ongelmat, joka valmistui vuonna 1948.

Fahrelnissa Zeid - Kolmannen luokan matkustajat, 1943, öljymaalaus vanerille, 130 x 100 cm. © The Raad Zeid Al-Hussein Collection (vasen) / Fahrelnissa Zeid - Ratkaistut ongelmat, 1948, öljymaalaus kankaalle, 130 x 97 cm. © Raad Zeid Al-Hussein Collection & Istanbulin modernin taiteen museo (oikea)

Maailmanlaajuinen näkyvyys

Tämän intiimin ensimmäisen näyttelyn jälkeen Istanbulin asunnossa Fahrelnissa Zeid esitteli töitään julkisesti yli 50 kertaa, Pariisissa, Lontoossa, New Yorkissa ja Lähi-idässä. 1940- ja suurimman osan 1950-lukua hän kehitti ikonista abstraktia näkökulmaansa, joka yhdistää tasapuolisesti hänen persialaiset, islamilaiset ja eurooppalaiset vaikutteensa. Vuonna 1958, kun hänen miehensä perhe murhattiin sotilasvallankaappauksessa Irakissa, hänen elämänsä muuttui radikaalisti. Hänestä tuli ensimmäistä kertaa kodin hoitaja.

Muuttunut kotielämä näkyi hänen taiteessaan, kun hän alkoi käyttää ruoanlaitossa jääneitä kanan luita töissään. Eikä kauan murhien jälkeen Zeid hylkäsi omistautumisensa abstraktiolle ja palasi uuteen hahmottelun tyyliin, joka yhdisti abstraktin työnsä väripaletin, eleelliset piirteet ja sommittelun bysanttilaisen ikonin maalaamisen moderniin uudistukseen. Tällä uudella tyylillä hän maalasi viimeiset kaksikymmentä vuotta elämästään rakkaidensa muotokuvia.

Fahrelnissa Zeid ateljeessaan Pariisissa, noin 1950-luvulla. © Raad bin Zeid Collection

Myöhemmät vuodet

Kestävän perinnön lisäksi yhtenä 1900-luvun merkittävimmistä Lähi-idän naispuolisista taiteilijoista Fahrelnissa Zeid vaikutti myös seuraavan sukupolven naispuolisten taiteilijoiden opettajana. Vuonna 1975 hän jätti Euroopan viimeisen kerran ja muutti Ammanin kaupunkiin Jordaniassa, missä hän perusti asunnossaan naismaalareille tarkoitetun koulun, nimeltään Fahrelnissa Zeid Institute of Fine Arts. Noin tusina maalaria opiskeli Zeidin johdolla hänen kodissaan, ja vuonna 1981 hän järjesti heidän töistään näyttelyn yhdessä omien teostensa kanssa nimellä Fahrelnissa Zeid ja hänen instituuttinsa. Näyttely jatkoi pitkään sitten alkanutta perinnettä jakaa taidetta yleisölle epävirallisissa olosuhteissa ja vahvisti hänen uskoaan epävirallisten, henkilökohtaisten suhteiden merkitykseen taiteilijoiden ja heidän opettajiensa välillä.

Fahrelnissa Zeid Tate Modernissa esitetään yhteistyössä Deutsche Bankin kanssa osana Tate ja Deutsche Bankin yhteishanketta, joka tutkii Aasian, Afrikan ja Lähi-idän taiteilijoiden töitä maailmanlaajuisessa kontekstissa. Lisätietoja löytyy Taten virallisilta verkkosivuilta.

Kuvassa: Fahrelnissa Zeid - Triton Octopus (yksityiskohta), 1953, öljymaalaus kankaalle. © The Raad Zeid Al-Hussein Collection ja © Raad Zeid Al-Hussein Collection & Istanbulin modernin taiteen museo
Kaikki kuvat ovat havainnollistavia
Phillip Barcio