Bernar Venet -säätiössä vieraileminen
Ranskalainen konseptitaiteilija Bernar Venet haluaa sinun juhlistavan Yves Kleinin perintöä, mutta hän haluaa myös sinun tekevän töitä sen eteen. Klein olisi täyttänyt tänä vuonna 90 vuotta. Hänen muistokseen Bernar Venet Foundationin galleria loi suurimman koskaan toteutetun “Pigment Pur” -teoksen, merkkipaaluasennelman, jonka Klein esitteli ensimmäisen kerran vuonna 1957. Mutta tässä työ tulee mukaan kuvaan. Jos haluat nähdä tämän asennelman, sinun täytyy ensin varata aika galleriasta ja sitten sinun täytyy löytää se. Sen verkkosivuilta näet vain postiosoitteen Foundationin toimistolle New Yorkissa. Varsinainen galleria sijaitsee Le Muyssa, Etelä-Ranskassa, asuinalueen kätköissä noin tunnin ajomatkan päässä Cannesista länteen. Paikalle ei ole opasteita, eikä kylästä välttämättä löydy ketään, joka haluaisi neuvoa sinua. Mutta jos ajat vain pohjoiseen kylän keskustasta pitkin Route de Callas -tietä, näet pian teräsrakenteiden törröttävän pensasaidan yläpuolelta tien varrella. Se on määränpääsi. Paikka on taianomainen. Se on jaettu joen avulla. Toisella puolella on tehdas, jossa on esillä suurikokoisia veistoksia, sekä galleria, joka tällä hetkellä isännöi Yves Kleinin näyttelyä, ja mylly. Joen toisella puolella on veistospuisto. Mylly ei ole avoinna vierailijoille, koska Bernar Venet asuu siellä, mikä on syy siihen, ettei paikkaa ole tehty helpoksi löytää. Mutta älä erehdy, tämä on julkinen kohde—osa museo ja osa abstraktin taiteen ihmemaa, jossa useiden viime vuosisadan vaikutusvaltaisimpien taiteilijoiden teoksia odottaa löytäjäänsä.
Venetin ja Kleinin yhteys
Bernar Venet perusti säätiönsä näyttelypaikaksi omille taideteoksilleen, jotka vaihtelevat pienistä installaatioista maalauksiin ja valtaviin metalliveistoksiin. Juuri valtavat veistokset saivat hänet ostamaan tämän kiinteistön ja muuttamaan sen näyttelytilaksi. Kiinteistöllä oli aiemmin mylly ja suuret rakennukset vahvistettuine lattioineen. Koska hänen suuret metalliveistoksensa ovat liian suuria ja raskaita useimmille maailman gallerioille ja museoille, Venet rakensi säätiön tilat erityisesti niiden valtavan olemuksen vuoksi. Kiinteistö toimii myös paikkana, jossa Venet esittelee omaa henkilökohtaista taidekokoelmaansa ja järjestää tilapäisiä ja pitkäaikaisia näyttelyitä muiden taiteilijoiden töistä. Kiinteistön ympärillä on veistoksia sellaisilta valovoimaisilta taiteilijoilta kuin Sol LeWitt, Richard Long, Carl Andre, Ulrich Rückriem ja Larry Bell. Lisäksi siellä on pysyviä installaatioita James Turrelliltä, Frank Stellalta ja François Morelletilta.
James Turrell - Elliptinen, ekliptinen taivastila
Venetin ja Yves Kleinin yhteys juontaa juurensa aikaan, jolloin Venet oli juuri lähdössä armeijasta ja aloittamassa taiteilijan uraansa. Hän sai inspiraationsa Kleinistä ja muista Nouveau Realisteista, ei niinkään heidän teostensa fyysisistä ominaisuuksista (tai niiden puutteesta), vaan heidän älyllisestä asenteestaan kohti uusia mahdollisuuksia konseptuaalisessa taiteessa. Lopulta Venet kulki taiteilijanurallaan ainutlaatuisen polun, joka monin tavoin edustaa Kleinin uran vastakohtaa. Toisin kuin Kleinin tunnetut katoavaiset teokset, Venet omistautui monumentaalisten metalliteosten tekemiselle—esineille, jotka tulevat mahdollisimman lähelle katoamattomuutta. Venet’n tekemät muodot ilmentävät kuitenkin myös arvokkuutta—visuaalista pehmeyttä materiaalin kovuuden rinnalla. Ne ovat oudon geometrisia ja matemaattisia, mutta samalla vaikuttavat biomorfisilta tai orgaanisilta.
Venet Foundation - Effondrement 16 arcs - Bernar Venet 2018. © Jerome Cavaliere Marseille. Courtesy Archives Bernar Venet New York
Puhdas pigmentti
Ajatus “Pigment Pur” -teoksen uudelleenluomisesta (joka tarkoittaa puhdasta pigmenttiä) juontaa juurensa ensimmäiseen kertaan, kun Klein esitteli tämän ainutlaatuisen teoksen. Klein oli äskettäin keksinyt International Klein Blue (IKB) -värin, eräänlaisen sinisen maalin, joka pysyi kirkkaana myös pinnalle levitettynä. Klein huomasi, että vaikka maali oli elinvoimainen, se ei koskaan täysin vastannut raakaa sinisen pigmentin “sinisyyttä”. “Pigment Pur” oli lattialle kaadettu paikka, johon Klein kaatoi raakaa, kuivaa pigmenttiä. Kun hän asensi teoksen ensimmäisen kerran, Klein kirjoitti henkilökohtaisiin muistiinpanoihinsa: “Puhdas pigmentti, esillä maassa, tuli maalaukseksi itsessään eikä seinälle ripustetuksi kuvaksi. Se ei muuttanut pigmentin jyviä, kuten väistämättä tekee öljy, liima tai edes oma erityinen kiinnitysaineeni.” Mutta Klein myös valitti, että katsojien täytyi seistä suorassa ja katsoa alaspäin teosta, sen sijaan että he olisivat mukavasti katsoneet suoraan eteenpäin seinälle.
Yves Klein - näyttelynäkymä
Bernar Venet on vastannut tähän huoleen kekseliäällä “Pigment Pur” -uudelleenluomisellaan. Teos on asennettu pitkään huoneeseen, jonka lattia nousee ja katoaa horisonttiin. Katsojat voivat seistä rennosti ja katsella eteenpäin, ulospäin kauniiseen kuiluun, joka on täynnä puhdasta, raakaa sinistä pigmenttiä, jonka kirkkauden korostavat kirkkaan valkoiset seinät. Tämä ei ole ensimmäinen kerta, kun “Pigment Pur” on uudelleenluotu. Kuuluisimmin pieni suorakaiteen muotoinen versio teoksesta asennettiin vuonna 2017 Bozar-museoon Brysselissä, ja sitä käveli päälle katsoja, joka ei ainoastaan vahingoittanut teoksen virheetöntä pintaa, vaan myös levitti sinistä pigmenttiä lattialle. Klein olisi epäilemättä pitänyt tästä teosta huvittavana ja ehkä jopa parannuksena. Mutta hän olisi varmasti ollut kaikkein mielissään tästä monumentaalisesta juhlistuksesta idealleen Venet Foundationilla. Se osoittaa, että jopa täällä, planeetan raskaimpien ja kestävimpien taideteosten keskellä, on tilaa jollekin hauraalle—muistutuksena tästä taianomaisesta paikasta kumpuavasta harmoniasta.
Kuvassa: Galleria - Yves Klein näyttelynäkymä
Kirjoittanut Phillip Barcio
