Comment un dessin numérique abstrait de Claire Malrieux réagit à la météo

Claire Malrieux a le don de concevoir des œuvres qui éclairent le concept d’abstraction de manière fascinante. Sa création la plus récente, Climat Général, a été présentée en première à la Biennale de Venise 2017 dans l’Hyperpavilion, un espace dédié à l’art post-numérique. L’œuvre était simultanément exposée dans la sacristie gothique du Collège des Bernardins à Paris. Elle consiste en un dessin numérique animé projeté sur un écran. L’image évolue en temps réel selon la direction d’un programme informatique. Cela signifie qu’à chaque regard, le dessin est différent. Et comme il n’y a pas de but esthétique prédéterminé vers lequel l’œuvre tend, chaque instant est aussi révélateur du concept que tous les autres. Malrieux qualifie cette œuvre de tableau de l’Anthropocène (une ère dans l’histoire de la Terre définie par le moment où l’impact des humains sur l’écosystème est devenu mesurable). Pour créer Climat Général, elle a commencé par dessiner numériquement une série de formes, figures et motifs linéaires qu’elle considérait comme représentatifs de Gaïa, la personnification mythologique grecque de la Terre. Elle a ensuite associé chacun de ces éléments dessinés à des points de données correspondant aux données météorologiques mondiales. Le programme informatique surveille les données météorologiques entrantes et déclenche une sortie visuelle, qui se traduit par le dessin animé évolutif qui se déploie lentement à l’écran. Les spectateurs peuvent s’asseoir et regarder aussi longtemps qu’ils le souhaitent. Une bande sonore minimaliste et monotone ainsi qu’un éclairage tamisé créent une ambiance propice à une longue contemplation. La question devient alors : que voient les spectateurs ? Est-ce de l’art ou de la science ? Est-ce beau ou horrible ? Et est-ce concret ou abstrait ?

Art génératif

Diplômée de l’École Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris, Malrieux travaille depuis plusieurs années dans le domaine de l’art conceptuel généré par ordinateur. En 2014, elle a lancé un projet appelé Atlas du Temps Présent, qui est toujours en cours. Comme Climat Général, Atlas du Temps Présent utilise un programme informatique pour créer des dessins basés sur des données entrantes. Dans ce cas, ses collaborateurs sont des scientifiques du monde entier. Malrieux déclare : « [Le projet] se construit par la génération quotidienne d’une toile montrant une collection de notes écrites, de schémas et d’esquisses recueillis auprès de la communauté scientifique. » L’œuvre est en partie une collection de dessins réalisés par d’autres personnes, en partie une documentation cinétique des pensées académiques spontanées, et en partie un fil d’actualités esthétique montrant les avancées scientifiques actuelles, quelle que soit leur interconnexion ou leur signification.

Claire Malrieux - Atlas du Temps Présent, Composition 6 12 2017, © Claire Malrieux

En 2015, Malrieux a approfondi son idée avec une série de cinq dessins intitulée L’Économie Vibratoire. Pour cette série, elle a relié divers éléments graphiques associés au trading à haute fréquence avec les théories mathématiques du scientifique marginal russe Grigory Grabovoy. Grabovoy est l’auteur d’un livre intitulé La Pratique du Contrôle, La Voie du Salut, qui prétend que les gens peuvent vivre éternellement et même revenir d’entre les morts. Il est actuellement emprisonné en Russie pour fraude après avoir reçu des paiements de familles en échange de fausses promesses de ressusciter leurs enfants assassinés. Ses équations scientifiques concernent une forme singulière de géométrie quasi-spirituelle géométrie. En les combinant avec des données boursières, Malrieux a créé des images de moments de la culture humaine qui mêlent extrêmes de pensée et de théorie, commentant largement le lien humain entre l’argent et la croyance.

Claire Malrieux - Dessin génératif, 2015, © Claire Malrieux

Le Climat Général

Avec la réalisation de Climat Général, Malrieux porte son concept à un nouveau niveau. Elle combine la rigueur ontologique de l’Atlas du Temps Présent avec l’atmosphère de spéculation et de peur qui entoure L’Économie Vibratoire. Nous regardons de vraies données scientifiques qui, si nous pouvions les traduire, nous montreraient des rapports concrets sur ce qui se passe dans le monde en ce moment. Si nous regardions le dessin se déployer sur une période suffisamment longue, nous verrions émerger des motifs météorologiques. Nous pourrions peut-être voir le changement climatique représenté à l’écran. Nous pourrions même isoler des variations locales du temps que nous pourrions peut-être relier aux habitudes particulières des humains vivant dans cette région. Sauf qu’un problème nous empêche de faire cela : nous ne comprenons pas les dessins que nous regardons. Nous ne savons pas à quoi correspond chaque forme, figure, ligne ou motif en termes de données météorologiques. Ainsi, l’expérience que nous vivons n’est pas concrète. Bien que nous sachions que les images se rapportent au temps, nous ne pouvons tirer aucune conclusion sur leur signification.

Claire Malrieux - Climat Général, 2017, Graphismes génératifs par ordinateur, © Claire Malrieux

Ce qui nous reste est l’expérience abstraite offerte par Climat Général. Nous pouvons interagir avec les images évolutives selon nos propres termes. Nous pouvons attribuer un sens aux images au-delà des paramètres établis par l’artiste. Ou nous pouvons simplement nous détendre et profiter du spectacle si nous le souhaitons. Une telle idée — des spectateurs d’art contemporain souriant agréablement tandis qu’un dessin cinétique leur montre la lente catastrophe du changement climatique — pourrait évoquer l’image de l’empereur romain Néron, jouant du violon pendant que Rome brûle. Mais le succès de cette œuvre réside dans le fait que Malrieux ne fait pas ouvertement cette déclaration. Le climat est toujours là ; c’est tout ce que ce tableau nous montre. Nous ne pouvons dire comment cela affectera l’humanité ou les autres créatures de cette planète. Nous ne pouvons pas prévoir ce qui arrivera au temps dans l’avenir plus que ce que nous pouvons prévoir ce qui arrivera au dessin. Nous ne pouvons pas non plus prédire ce que cela signifiera, non seulement pour nous plus tard dans la vie, mais pour ceux qui viendront après nous. Peut-être que nos descendants nous verront comme des Nérons, et des artistes comme Malrieux comme nos violons. Ou peut-être que Malrieux nous montre quelque chose d’espoir en nous démontrant que nous ne pourrons jamais pleinement prévoir les effets à long terme des systèmes que nous créons.

Image en vedette : Claire Malrieux - Climat Général, 2017, © Claire Malrieux

Toutes les images sont utilisées à titre illustratif uniquement

Par Phillip Barcio