अंतरराष्ट्रीय क्लेन नीले पर एक शब्द
यदि वह 34 वर्ष की आयु में दिल के दौरे से नहीं मरते, तो Yves Klein इस वर्ष 90 वर्ष के हो जाते। इस संभावित मील के पत्थर के जश्न में, यूके के ब्लेनहेम पैलेस में वर्तमान में 50 से अधिक क्लेन के कामों की प्रदर्शनी हो रही है, जिसमें अंतरराष्ट्रीय क्लेन नीला (IKB) से बने कई टुकड़े शामिल हैं, जो 1960 में क्लेन द्वारा विकसित किया गया था। इसके निर्माण के समय, कुछ कलाकारों और आलोचकों द्वारा IKB को एक अपमान माना गया था—आखिरकार, एक कलाकार एक रंग का व्यक्तिगत दावा कैसे कर सकता है? हालाँकि, दूसरों ने क्लेन को एक प्रतिभा के रूप में देखा—एक पूर्वज उस समय का जिसमें हम अब रहते हैं, जब सबसे छोटे और अप्रासंगिक बौद्धिक संपत्ति को भी बड़े ध्यान से सुरक्षित रखा जाता है। आज भी इस मुद्दे पर बहुत बहस है, हालांकि वह बहस मुख्य रूप से इस बारे में एक मौलिक गलतफहमी से प्रेरित है कि IKB वास्तव में क्या है, और क्लेन ने इसे दावा करने के लिए क्या किया। एक गलतफहमी यह है कि IKB एक नया रंग था। यह नहीं था। यह एक मौजूदा रंग को व्यक्त करने के लिए एक नया माध्यम था। दूसरी गलतफहमी यह थी कि क्लेन ने IKB का पेटेंट कराया, इस प्रकार इसे कानून की नजर में स्वामित्व का दावा किया। उन्होंने ऐसा नहीं किया। क्लेन ने केवल IKB को एक सोल्यू एनवेलप के माध्यम से पंजीकृत किया, जो किसी विचार के लिए पहली बार किसी के पास विचार होने का समय स्थापित करने की आधिकारिक फ्रांसीसी विधि है। सोल्यू एनवेलप का प्रेषक एक विचार का विवरण के दो प्रतियां बनाता है। एक प्रति बौद्धिक संपत्ति को पंजीकृत करने वाले कार्यालय को भेजी जाती है, और दूसरी प्रति पंजीकरणकर्ता द्वारा रखी जाती है। IKB को पंजीकृत करने के लिए क्लेन द्वारा फ्रांसीसी सरकार को भेजा गया सोल्यू एनवेलप दुर्घटनावश नष्ट हो गया, इसलिए केवल उसी प्रति के द्वारा जिसे उन्होंने रखा, हम यह पुष्टि कर सकते हैं कि IKB कभी भी पंजीकृत था। फिर भी, एक सोल्यू एनवेलप स्वामित्व का संकेत नहीं देता। यह केवल एक आविष्कारात्मक उपलब्धि के समय और प्रेरक को स्थापित करता है। और IKB का आविष्कार वास्तव में आविष्कारात्मक था। वास्तव में, इसकी उत्पत्ति की कहानी यह समझाने में मदद करती है कि क्लेन अपनी पीढ़ी के सबसे प्रभावशाली कलाकारों में से एक क्यों थे।
IKB को खास क्या बनाता है
सभी रंग मूल रूप से एक ठोस के रूप में शुरू होते हैं। कुछ ऐसा जैसे एक पौधा, एक चट्टान या एक कीड़ा को पाउडर में पीसकर फिर एक बाइंडर के साथ मिलाया जाता है, जिससे एक तरल पदार्थ बनता है जिसे किसी सतह पर लगाया जा सकता है। ठोस का रंग ज्यादातर रंग के रंग को निर्धारित करता है। पुनर्जागरण के समय, सबसे कीमती, दुर्लभ और महंगा रंग था अल्ट्रामरीन: एक शानदार नीला रंगद्रव्य। इसे लैपिस लाज़ुली, एक प्रकार की रूपांतरित चट्टान, को पीसकर बनाया गया था, जिसका अर्थ है कि यह दबाव के तहत बदलता है जैसे कोयला हीरा में रूपांतरित होता है। हालांकि आज यह कम से कम चार महाद्वीपों पर पाया जाता है, तब लैपिस लाज़ुली केवल आधुनिक अफगानिस्तान में खनन किया जाता था। इसकी दुर्लभता और यूरोप में आयात की लागत ने इसे इतना महंगा बना दिया। इसके मूल्य ने, इसके विशेष रूप से जीवंत रंग के साथ, चित्रकारों को यह विचार दिया कि यह शाही और पवित्रता व्यक्त करने के लिए एक आदर्श रंगद्रव्य था, जिससे यह धार्मिक चित्रों और राजाओं और रानियों के चित्रों में एक सामान्य रंग बन गया।
Yves Klein - IKB 191
यव्स क्लेन को अल्ट्रामरीन के जीवंत गुण भी पसंद थे, लेकिन वह इस बात से परेशान थे कि जब पेंट को एक फिक्सर से ढक दिया जाता था ताकि पेंटिंग की सतह को संरक्षित किया जा सके, तो फिक्सर रंग को सुस्त कर देता था। उन्होंने एक ऐसा माध्यम बनाने का तरीका खोजा जिसमें फिक्सर शामिल हो ताकि कोई अतिरिक्त परतें लागू करने की आवश्यकता न हो, लेकिन उन्हें एक ऐसा फिक्सर भी चाहिए था जो जोड़ा जाने पर रंग की जीवंतता को कम न करे। क्लेन ने अपने आविष्कार में मदद के लिए एक विशेषज्ञ को नियुक्त किया: एडुआर्ड एडम, एक पेंट स्टोर के मालिक जो आज भी पेरिस में संचालित है। एडम के पास उस समय एक फार्मास्यूटिकल कंपनी द्वारा विपणन किए जा रहे एक प्रकार के लकड़ी के गोंद में रंग को निलंबित करने का विचार था। गोंद में एक प्रकार की जादुई गुणवत्ता थी जो वास्तव में नीले रंग को और भी जीवंत बना देती थी, जबकि इसे एक सतह पर लागू करने के बाद फीका होने से भी बचाती थी। सोलेउ लिफाफा जिसे क्लेन ने पंजीकृत किया, यह स्थापित करता है कि IKB इस प्रक्रिया के कारण अद्वितीय है, और कि उन्होंने और एडम ने इस प्रक्रिया को विकसित किया।
क्यों क्लेन को एक नीला नीला चाहिए था
क्लाइन के पास सबसे जीवंत, शुद्ध नीला पाने के लिए जो कारण थे, वे एक प्रारंभिक असफलता में निहित थे जो उन्होंने एक कलाकार के रूप में झेली थी। उन्होंने विश्वास किया कि वह शुद्ध रंग का उपयोग करके मानव भावना की पूर्ण आध्यात्मिक सार को व्यक्त कर सकते हैं, उन्होंने 1955 और 1956 में दो लगातार प्रदर्शनियों का आयोजन किया मोनोक्रोम कैनवस, प्रत्येक कैनवास एक एकल ठोस, शुद्ध रंग था। पेंटिंग को पूरी तरह से गलत समझा गया। जनता ने उन्हें सजावट के रूप में देखा न कि शुद्ध भावना के अमूर्त अभिव्यक्तियों के रूप में। कुछ विचार करने के बाद, क्लाइन ने तय किया कि शायद यह गलतफहमी इसलिए हुई क्योंकि उन्होंने कई अलग-अलग रंगों के मोनोक्रोम बनाए थे, जिससे दर्शकों में भ्रम पैदा हुआ। इसलिए उन्होंने अपनी अगली प्रदर्शनी के लिए एक ही रंग पर ध्यान केंद्रित करने का निर्णय लिया।
यव्स क्लेन - बिना शीर्षक नीला मोनोक्रोम
उसने एक्वामरीन को एक ऐसा रंग चुना, जो आंशिक रूप से आध्यात्मिकता से जुड़े रंग के रूप में इसके इतिहास के कारण था, और आंशिक रूप से क्योंकि उसके लिए यह आकाश के रंग का प्रतिनिधित्व करता था। जब क्लेन 19 वर्ष के थे, तो उन्होंने प्रसिद्ध रूप से अपने दो सबसे अच्छे दोस्तों, मूर्तिकार आर्मन और कवि क्लॉड पास्कल के साथ एक समुद्र तट पर खड़े होकर दुनिया को बांट दिया। आर्मन ने जो कुछ भी निर्मित था, उसे लिया, पास्कल ने जो कुछ भी प्राकृतिक था, लेकिन जीवित नहीं था, उसे लिया, और क्लेन ने जो कुछ भी प्राकृतिक और जीवित था, उसे लिया। फिर क्लेन ने अपने हाथ को ऐसे लहराया जैसे वह आकाश पर हस्ताक्षर कर रहे हों—यह उनकी अंतिम कलाकृति थी। IKB उस इरादे का आदर्शीकृत भौतिक रूप था, जिसे उन्होंने उस इशारे के साथ संप्रेषित किया। यह केवल रंगद्रव्य और रेजिन का सही मिश्रण नहीं था, बल्कि गूढ़ और ठोस का भी सही मिश्रण था। आश्चर्यजनक रूप से, उन्होंने अपनी मृत्यु से पहले IKB के साथ लगभग 200 कृतियाँ ही बनाई। फिर भी, उन्होंने उस छोटे से समय में इसे कुछ वास्तव में अद्वितीय के स्तर तक उठाने में सफल रहे, और कई लोगों की राय में, पवित्र। यवेस क्लेन ब्लेनहेम पैलेस, ऑक्सफोर्डशायर, इंग्लैंड में 7 अक्टूबर 2018 तक प्रदर्शित है।
विशेष छवि: यव्स क्लेन - हिरोशिमा
सभी चित्र विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से
फिलिप Barcio द्वारा
