जेन बेंसन की सुफ्राजेट मोना कैर्ड के क्रांतिकारी कार्य की अमूर्त व्याख्याएँ

जब जर्मन लेखक W.G. Sebald का 2001 में निधन हुआ, तो उन्हें जीवित सबसे प्रतिभाशाली अंग्रेजी-भाषा के लेखक के रूप में माना गया। 1995 में प्रकाशित "The Rings of Saturn" उनके सबसे प्रिय पुस्तकों में से एक थी। 2017 में, ब्रिटिश जन्मी अवधारणात्मक कलाकार जेन बेंसन ने एक चाकू से इस पुस्तक का विघटन किया, हर स्वर को काटते हुए सिवाय उन स्वर के जो संगीत स्केल से संबंधित हैं: do, re, mi, fa, sol, la, si। परिणाम, आप कह सकते हैं, एक "शाब्दिक रहस्योद्घाटन" था, पाठ के भीतर छिपे एक गुप्त संगीत स्कोर का अनावरण। ("सेबाल्ड के लिए गीत" का एक नमूना यहां उपलब्ध है।) अपनी नवीनतम प्रदर्शनी, "THE END OF THE PATRIARCHAL SYSTEM," जो पिछले सप्ताह न्यूयॉर्क के LMAKgallery में खोली गई, बेंसन इस संगीत संपादन विधि को फिर से देखती हैं, इसे ब्रिटिश महिला मताधिकार समर्थक मोना कैर्ड (1854 – 1932) के लेखनों में छिपे गीत की खोज के लिए सक्रिय करते हुए। इस बार, हालांकि, बेंसन अपने विचार को एक नए स्तर पर ले जाती हैं, संगीत स्केल के सात ध्वनियों का अनुवाद करते हुए उन्हें न्यूटनियन रंग स्पेक्ट्रम के सात रंगों के साथ मेल करते हुए अमूर्त दृश्य रचनाओं में। परिणाम LMAK के सफेद दीवारों वाले प्रदर्शनी स्थान में जानबूझकर निष्क्रिय तरीके से व्यवस्थित किए गए हैं, जिससे उन्हें एक कला स्थान में नहीं, बल्कि विज्ञान और इतिहास के संग्रहालय में प्रदर्शित वस्तुओं की अजीब भावना मिलती है। स्पेक्ट्रल रंग अनुवाद सफेद फ्रेम में लटके हुए हैं, कुछ मामलों में उनके साथ संगठित संपादित पाठों द्वारा, जो मिलते-जुलते सफेद फ्रेम में व्यवस्थित हैं। अन्य कार्यों में, संपादित पाठों को दीवार से एक कोण पर बाहर निकले हुए सफेद शेल्फ पर प्रस्तुत किया गया है, जैसे एक प्राचीन स्क्रॉल की व्याख्या करने वाला एक सूचना प्लेट। इस बीच, हवा में अमेरिकी मेज़ो-सोप्रानो है-टिंग चिन्न के संगीत स्कोर के भूतिया ध्वनियों से भरी हुई है, जिसे बेंसन ने पाठों से निकाला। ध्वनि एक मूर्तिकला से निकलती है जिसका नाम "Limited Mobility Mobile X" है। काले, गोल स्पीकर, एक वक्रित स्टील रॉड और स्टीरियो वायर से निर्मित, यह मूर्तिकला अलेक्जेंडर कैल्डर की आधुनिकतावादी भाषा के दृश्य तुलना को प्रेरित करती है, जो मोबाइल के अग्रदूत हैं। हालांकि, इसका नाम बताता है कि यह मोबाइल नहीं चलता। वक्रित खंड, जो स्त्रीत्व को प्रेरित करता है, दो भारित स्पीकरों द्वारा सैंडबैग किया गया है जो इस तरह लटके हुए हैं कि उनका वजन फर्श पर rests है—पितृसत्ता की जिद्दी जड़ता का एक अंडकोषीय प्रतीक।

स्रोत की ओर लौटें

"THE END OF THE PATRIARCHAL SYSTEM में कार्य आठ निबंधों पर आधारित हैं जो Caird द्वारा लिखे गए हैं: The Lot of Woman under the Rule of Man, In Defence of the Wild Women, The Pioneer of Civilisation, Human Element in Man, Humanity of the Future, Patria Protestas, A Moral Renaissance, और The end of the Patriarchal System, जिसके नाम पर प्रदर्शनी का नाम रखा गया है। एक सदी से अधिक समय पहले लिखे गए, ये निबंध शानदार तरीके से उन महिलाओं की दुर्दशा को विघटित करते हैं जो पुरुषों द्वारा आविष्कृत और लागू किए गए अधिनायकवादी सामाजिक संरचनाओं के अधीन हैं। आज इन पाठों को पढ़ना आश्चर्यजनक है, और यह महसूस करना कि कितनी कम प्रगति हुई है, हालांकि कई देशों के कानूनों में कुछ संस्थागत प्रगति हुई है। पितृसत्ता की अंतर्निहित स्त्रीविरोधिता न केवल कानूनों में, बल्कि सामाजिक ताने-बाने में भी निहित है; हम कानूनों को बदल सकते हैं, लेकिन हम पुरुषों और महिलाओं दोनों के दिलों और दिमागों को कैसे बदल सकते हैं ताकि एक कट्टर सामाजिक विकास हो सके?"

जेन बेंसन - मानव तत्व, 2019। आर्काइव इंकजेट प्रिंट ऑन सेंट्रा, पेपर पर हाथ से काटा गया। 46 × 26.75 इंच। 2 का संस्करण, 1 एपी। LMAKgallery। फोटो: स्टीवन प्रोबर्ट द्वारा।

यहाँ इस प्रदर्शनी की उपवर्जक सुंदरता खेल में आती है। बेंसन ने विघटन और पुनः संयोजन के विचारों के साथ लगभग 20 वर्षों तक काम किया है। "फैटिग" (2004) में, उसने एक कैमोफ्लेज़ जंपसूट को विघटित किया और फिर इसे लटकते पत्तों की तरह पुनः संयोजित किया, युद्ध के कपड़ों के उस विचार का मजाक उड़ाते हुए जो प्रकृति की नकल करते हैं। "फाइंडिंग बगदाद (भाग ए)" (2015) के लिए, उसने इराकी संगीत वाद्ययंत्रों को आधा काटा और फिर आधे को दो इराकी भाइयों को भेजा जो 2000 के दशक की शुरुआत में बगदाद से भागने के बाद अलग हो गए थे। भाइयों ने वीडियो कॉन्फ्रेंस के माध्यम से संशोधित वाद्ययंत्रों को बजाया, विघटित वाद्ययंत्रों में सुंदरता पाई, और अलगाव में नए अर्थों की परतें खोजीं। इसी तरह, इस प्रदर्शनी के साथ बेंसन पहले हमारे ध्यान को विघटित स्रोत सामग्री की ओर आकर्षित करती हैं। हालांकि इसे टुकड़ों में काट दिया गया है, हम मूल निबंधों को खोजने और पढ़ने से खुद को रोक नहीं पाते—एक ऐसा कार्य जिसे हम शायद कभी नहीं करते यदि बेंसन ने हमें उनकी ओर ध्यान नहीं दिलाया होता। फिर भी, वह हमें यह भी दिखाती हैं कि इन पाठों में और भी कितना कुछ है, जो उसने सतह के नीचे छिपी सुंदरता और रहस्य की दुनिया को उजागर करके हमारे ध्यान में लाया।

जेन बेंसन - पितृसत्तात्मक प्रणाली का अंत, 2018। हाथ से काटा गया स्याही कागज पर और आर्काइव स्याही प्रिंट सेंट्रा पर। 53 9/16 × 75 इंच। 2 के संस्करण, 1 एपी। LMAKगैलरी। फोटो स्टीवन प्रोबर्ट द्वारा।

अवधारणा को आगे बढ़ाना

इस प्रदर्शनी का एक और पहलू जो मुझे व्यक्तिगत रूप से संतोषजनक लगता है, वह यह है कि बेंसन अपने रंगीन व्याख्याओं के साथ समकालीन अवstraction को आगे बढ़ाती हैं। रंगों को हस्तक्षेप पैटर्न में परतों में रखा गया है, जो कि मोइरे प्रभाव के रूप में जाना जाता है, जो ओप आर्ट की दृश्य भाषा में सामान्य एक घटना है। ये वास्तविकता से बिल्कुल अमूर्त नहीं हैं; बल्कि ये किसी वास्तविक चीज़ के विघटन से निकाली गई एक सूत्र पर आधारित हैं। इनमें से कोई भी नया नहीं है—कई अमूर्त कलाकार मोइरे प्रभाव का उपयोग करते हैं, और कई अन्य अपने रचनाओं को मार्गदर्शित करने के लिए तार्किक या वैज्ञानिक प्रणालियों का उपयोग करते हैं। लेकिन बेंसन इसे प्रस्तुत करने का तरीका नया है। अधिकांश प्रक्रिया चित्रकार अपने रचनाओं को नियंत्रित करने के लिए पूर्वनिर्धारित प्रणालियों पर निर्भर करते हैं ताकि वे कलाकार के हाथ को काम से हटा सकें। वे प्रक्रिया के पीछे अपनी व्यक्तिगत प्रकृति को छिपाते हैं। बेंसन इसके विपरीत करती हैं।

जेन बेंसन - लिमिटेड मोबिलिटी मोबाइल एक्स, 2019। स्टील रॉड, स्टील वायर, स्टीरियो वायर, स्पीकर, और एम्प्लीफायर। 115 × 32 1/2 × 4 इंच (292.1 × 82.6 × 10.2 सेमी)। LMAKgallery। फोटो द्वारा स्टीवन प्रोबर्ट।

वह अपने प्रक्रिया के जटिल विवरणों को स्वतंत्रता से साझा करती है, और इस तथ्य को नहीं छिपाती कि प्रक्रिया ने काम के परिणाम को मार्गदर्शित किया, लेकिन काम को इस तरह प्रस्तुत करती है कि यह निश्चित रूप से उसके हाथ और उसकी व्यक्तिगतता को दर्शाता है। वह प्रक्रिया-आधारित अमूर्तता से गुमनामी और ठंडक को हटा देती है और इसके बजाय इसे एक प्रकार के सामाजिक रूप से प्रासंगिक अभिव्यक्तिवाद के साथ जोड़ती है। इसके साथ ही, जिस ईमानदारी से वह संकेत देती है कि अतीत की सौंदर्यात्मक स्थितियों के साथ करने के लिए कितना कुछ किया जा सकता है, उसमें कुछ सुखद पोस्ट-मॉडर्न भी है। जब इसे काम की हास्य और चंचलता के साथ जोड़ा जाता है—विशेष रूप से "सीमित गतिशीलता मोबाइल एक्स"—तो इस प्रदर्शनी में उसके प्रयास मुझे अमूर्तता के भविष्य और पितृसत्तात्मक प्रणाली के अंत के बारे में आशावादी छोड़ देते हैं। पितृसत्तात्मक प्रणाली का अंत 16 जून 2019 तक न्यूयॉर्क के LMAKgallery में प्रदर्शित है।

विशेष छवि: जेन बेंसन - जंगली महिलाओं के बचाव में, 2018। हाथ से काटा गया स्याही कागज पर और आर्काइव स्याही प्रिंट सेंट्रा पर। 53 9/16 × 75 इंच। 2 के संस्करण, 1 एपी। LMAKgallery। फोटो स्टीवन प्रोबर्ट द्वारा।
सभी चित्र केवल उदाहरणात्मक उद्देश्यों के लिए उपयोग किए गए हैं
द्वारा फिलिप Barcio