जेन बेंसन की सुफ्राजेट मोना कैर्ड के क्रांतिकारी कार्य की अमूर्त व्याख्याएँ
जब जर्मन लेखक डब्ल्यू.जी. सेबाल्ड का 2001 में निधन हुआ, तो उन्हें जीवित सबसे प्रतिभाशाली अंग्रेज़ी भाषा के लेखक माना जाता था। 1995 में प्रकाशित उनकी पुस्तक द रिंग्स ऑफ सैटर्न उनकी सबसे प्रिय पुस्तकों में से एक थी। 2017 में, ब्रिटिश मूल की वैचारिक कलाकार जेन बेंसन ने इस पुस्तक को चाकू से काटकर हर अक्षरांश को हटा दिया, सिवाय उन अक्षरांशों के जो संगीत के स्वर माप (डो, रे, मी, फा, सोल, ला, सी) से संबंधित थे। परिणामस्वरूप, आप कह सकते हैं कि यह एक "शाब्दिक रहस्योद्घाटन" था, जो पाठ के भीतर छिपे एक गुप्त संगीत रचना का उद्घाटन था। ("सॉन्ग फॉर सेबाल्ड" का एक नमूना यहाँ उपलब्ध है।) अपनी नवीनतम प्रदर्शनी, THE END OF THE PATRIARCHAL SYSTEM, जो पिछले सप्ताह न्यूयॉर्क के LMAKgallery में खुली, बेंसन ने इस संगीत संपादन विधि को फिर से अपनाया, और इसे ब्रिटिश मताधिकार कार्यकर्ता मोना केर्ड (1854 – 1932) की रचनाओं में छिपे गीत की खोज के लिए उपयोग किया। इस बार, हालांकि, बेंसन ने अपनी अवधारणा को एक नए स्तर पर ले जाकर संगीत के सात स्वरों को न्यूटनियन रंग वर्णक्रम के सात रंगों के साथ मिलाकर अमूर्त दृश्य रचनाओं में अनुवादित किया। परिणामों को LMAK की सफेद दीवारों वाले प्रदर्शनी कक्ष में जानबूझकर एक शुष्क तरीके से व्यवस्थित किया गया है, जिससे वे कला स्थल में नहीं बल्कि विज्ञान और इतिहास के संग्रहालय में प्रदर्शित वस्तुओं की अजीब अनुभूति देते हैं। वर्णक्रमीय रंग अनुवाद सफेद फ्रेमों में लटके हैं, जिनके किनारे कुछ मामलों में संशोधित पाठ होते हैं, जो सफेद फ्रेमों में सुव्यवस्थित रूप से रखे गए हैं। अन्य कृतियों में, संशोधित पाठ सफेद शेल्फ़ों पर दीवार से कोण पर निकले हुए प्रस्तुत किए गए हैं, जैसे किसी प्राचीन पांडुलिपि की व्याख्या करने वाला सूचना पट्ट। इस बीच, हवा में अमेरिकी मेज़ो-सोप्रानो हाई-टिंग चिन द्वारा बेंसन द्वारा पाठों से खोजे गए संगीत रचना के भूतिया स्वर गूंज रहे हैं। यह ध्वनि "Limited Mobility Mobile X" नामक मूर्ति से निकलती है। काले, गोलाकार स्पीकरों, एक मुड़े हुए इस्पात छड़ और स्टीरियो तार से बनी यह मूर्ति आधुनिकतावादी भाषा के अग्रदूत अलेक्जेंडर कैल्डर की मोबाइल कला की याद दिलाती है। हालांकि, जैसा कि इसके नाम से संकेत मिलता है, यह मोबाइल हिलता नहीं है। मुड़ा हुआ भाग, जो स्त्रीत्व का प्रतीक है, दो भारित स्पीकरों द्वारा संतुलित है जो इस तरह लटके हैं कि उनका भार फर्श पर पड़ता है—पितृसत्तात्मक जड़ता का एक अंडकोषीय प्रतीक।
मूल स्रोत की ओर वापसी
THE END OF THE PATRIARCHAL SYSTEM की कृतियाँ केर्ड के आठ निबंधों पर आधारित हैं: पुरुष के शासन में स्त्री का भाग्य, जंगली महिलाओं के पक्ष में, सभ्यता के अग्रदूत, मनुष्य में मानवीय तत्व, भविष्य की मानवता, पाट्रिया प्रोटेस्टास, एक नैतिक पुनर्जागरण, और पितृसत्तात्मक प्रणाली का अंत, जिनसे प्रदर्शनी का नाम लिया गया है। एक सदी से अधिक पहले लिखे गए ये निबंध महिलाओं की दयनीय स्थिति को भली-भांति उजागर करते हैं, जो पुरुषों द्वारा रचित और लागू किए गए अधिनायकवादी सामाजिक ढांचों के अधीन हैं। आज इन पाठों को पढ़ना चौंकाने वाला है, और यह महसूस करना कि कई देशों के कानूनों में कुछ संस्थागत प्रगति के बावजूद, प्रगति अपेक्षाकृत कम हुई है। पितृसत्तात्मकता की अंतर्निहित स्त्रीद्वेष केवल कानूनों में ही नहीं, बल्कि सामाजिक ताने-बाने में भी गहराई से समाया हुआ है; हम कानून बदल सकते हैं, लेकिन हम पुरुषों और महिलाओं के हृदय और मन को कैसे बदलें ताकि सामाजिक क्रांतिकारी विकास हो सके?
जेन बेंसन - मानव तत्व में मन, 2019। सिंट्रा पर अभिलेखीय इंकजेट प्रिंट, कागज पर हाथ से काटा गया। 46 × 26.75 इंच। 2 संस्करण, 1 एपी। LMAKgallery। फोटो: स्टीवन प्रोबर्ट।
यहाँ इस प्रदर्शनी की विद्रोही सुंदरता सामने आती है। बेंसन लगभग 20 वर्षों से विघटन और पुनर्संयोजन के विचारों पर काम कर रही हैं। "थकान" (2004) में, उन्होंने एक छिपा हुआ जंपसूट काटा और फिर उसे लटकते हुए पत्तों की तरह पुनः संयोजित किया, युद्ध के कपड़ों की उस धारणा का मज़ाक उड़ाते हुए जो प्रकृति की नकल करते हैं। "बैगदाद की खोज (भाग ए)" (2015) में, उन्होंने इराकी संगीत वाद्यों को आधा किया और उन आधों को दो इराकी भाइयों को भेजा जो 2000 के दशक की शुरुआत में बैगदाद से भाग गए थे। भाइयों ने संशोधित वाद्यों को वीडियो कॉन्फ्रेंस के माध्यम से बजाया, विघटित वाद्यों में सुंदरता पाई, और अलगाव में नए अर्थ खोजे। इसी तरह, इस प्रदर्शनी में बेंसन पहले हमारे ध्यान को विघटित स्रोत सामग्री की ओर आकर्षित करती हैं। हालांकि इसे टुकड़ों में काटा गया है, हम मूल निबंधों को खोजने और पढ़ने के लिए प्रेरित होते हैं—ऐसा कार्य जो शायद हम बेंसन के ध्यान आकर्षित न करने पर कभी न करते। फिर भी, वह हमें दिखाती हैं कि इन पाठों में कितना अधिक है, वह छिपी हुई सुंदरता और रहस्य जो उन्होंने सतह के नीचे खोजा है।
जेन बेंसन - THE END OF THE PATRIARCHAL SYSTEM, 2018। कागज पर हाथ से काटा हुआ स्याही और सिंट्रा पर अभिलेखीय इंकजेट प्रिंट। 53 9/16 × 75 इंच। 2 संस्करण, 1 एपी। LMAKgallery। फोटो: स्टीवन प्रोबर्ट।
अमूर्तता को आगे बढ़ाना
इस प्रदर्शनी का एक और पहलू जो मुझे व्यक्तिगत रूप से संतोषजनक लगता है, वह है बेंसन का अपने वर्णमय व्याख्याओं के साथ समकालीन अमूर्त कला को आगे बढ़ाना। रंगों को हस्तक्षेप पैटर्न में परतबद्ध किया गया है, जिससे मोइरे प्रभाव उत्पन्न होता है, जो ऑप आर्ट की दृश्य भाषा में आम है। ये रंग वास्तविकता से बिल्कुल अमूर्तित नहीं हैं; बल्कि वे किसी वास्तविक वस्तु के विघटन से निकाले गए सूत्र पर आधारित हैं। यह नया नहीं है—कई अमूर्त कलाकार मोइरे प्रभाव का उपयोग करते हैं, और कई अन्य तर्कसंगत या वैज्ञानिक प्रणालियों का उपयोग अपनी रचनाओं को निर्देशित करने के लिए करते हैं। लेकिन बेंसन का प्रस्तुतीकरण नवीन है। अधिकांश प्रक्रिया कलाकार अपनी रचनाओं को नियंत्रित करने के लिए पूर्वनिर्धारित प्रणालियों पर निर्भर करते हैं ताकि कलाकार के हस्तक्षेप को कम किया जा सके। वे अपनी व्यक्तिगत प्रकृति को प्रक्रिया के पीछे छिपाते हैं। बेंसन इसके विपरीत करती हैं।
जेन बेंसन - Limited Mobility Mobile X, 2019। इस्पात छड़, इस्पात तार, स्टीरियो तार, स्पीकर, और एम्पलीफायर। 115 × 32 1/2 × 4 इंच (292.1 × 82.6 × 10.2 सेमी)। LMAKgallery। फोटो: स्टीवन प्रोबर्ट।
वह अपनी प्रक्रिया के जटिल विवरणों को खुलकर साझा करती हैं, और यह छिपाती नहीं कि प्रक्रिया ने कृति के परिणाम को निर्देशित किया, लेकिन वह कृति को इस तरह प्रस्तुत करती हैं कि उनकी हस्ती और व्यक्तित्व स्पष्ट रूप से दिखता है। वह प्रक्रिया-आधारित अमूर्तता की अनामिका और ठंडक को निकालकर इसे सामाजिक रूप से प्रासंगिक अभिव्यक्तिवाद के साथ जोड़ती हैं। इसके साथ ही, उनके काम की गंभीरता में कुछ सुखद पोस्टमॉडर्न तत्व भी हैं, जो यह संकेत देते हैं कि अतीत की सौंदर्यवादी स्थितियों के साथ कितना कुछ किया जाना बाकी है। जब इसे "Limited Mobility Mobile X" जैसी हास्य और कल्पनाशीलता के साथ जोड़ा जाता है, तो इस प्रदर्शनी में उनके प्रयास मुझे अमूर्त कला के भविष्य और पितृसत्तात्मक प्रणाली के अंत दोनों के प्रति आशावादी बनाते हैं। THE END OF THE PATRIARCHAL SYSTEM 16 जून 2019 तक न्यूयॉर्क के LMAKgallery में प्रदर्शित है।
मुख्य छवि: जेन बेंसन - IN DEFENCE OF THE WILD WOMEN, 2018। कागज पर हाथ से काटा हुआ स्याही और सिंट्रा पर अभिलेखीय इंकजेट प्रिंट। 53 9/16 × 75 इंच। 2 संस्करण, 1 एपी। LMAKgallery। फोटो: स्टीवन प्रोबर्ट।
सभी चित्र केवल उदाहरण के लिए उपयोग किए गए हैं
लेखक: फिलिप Barcio
