मार्क रोथको की सीग्राम म्यूरल्स की फिल्म जैसी कहानी

मैं कला देखने के लिए यात्रा करने को एक आध्यात्मिक अनुभव मानता हूँ: एक धर्मनिरपेक्ष तीर्थयात्रा। मेरी कुछ सबसे यादगार कला यात्राओं में मार्क रोथको शामिल हैं। मुझे ह्यूस्टन में रोथको चैपल की यात्रा याद है। मैं लंदन के टेट मॉडर्न में कुख्यात सीग्राम म्यूरल्स को देखने के लिए दो यात्राओं को भी याद करता हूँ। मैं दोनों बार म्यूरल्स को देखने में असफल रहा। फिर भी, यह विवरण किसी तरह से उपयुक्त लगता है। सीग्राम म्यूरल्स की पूरी कहानी बदलते मन और छूटे हुए संबंधों की है। रोथको ने म्यूरल्स को एक कमीशन के रूप में चित्रित किया—यह उस समय एक अमूर्त अभिव्यक्तिवादी को दिया गया सबसे लाभदायक सार्वजनिक कमीशन था। पेंटिंग्स को मैनहट्टन के पार्क एवेन्यू पर मीज़ वैन डेर रोहे द्वारा डिज़ाइन किए गए सीग्राम कॉर्पोरेट मुख्यालय के अंदर भव्य फोर सीज़न्स रेस्तरां में लटकाना था। ब्रॉन्फ़मैन परिवार, जिसने सीग्राम का मालिकाना हक रखा, ने रोथको को म्यूरल्स बनाने के लिए $35,000 का भुगतान किया। 2020 के डॉलर में, यह लगभग $300,000 होगा। यह रोथको के लिए एक भाग्य था, जो केवल अपने काम को बेचना शुरू कर रहे थे। अल्फ्रेड एच. बैर, जूनियर, जो उस समय आधुनिक कला के संग्रहालय (मोमा) के निदेशक थे, ने इस काम के लिए रोथको की सिफारिश की। उस उच्च प्रोफ़ाइल समर्थन और म्यूरल्स को चित्रित करने में बिताए गए कई वर्षों के बावजूद, जब सीग्राम को काम सौंपने का समय आया, तो रोथको ने सौदे से मुकर गए। उन्होंने पैसे वापस कर दिए, और अंततः सीग्राम म्यूरल्स को टेट को दान कर दिया। टेट मॉडर्न में रोथको रूम अब हर साल दुनिया भर से हजारों आगंतुकों को अपनी ओर आकर्षित करता है। हजारों और लोग इसके पास से गुजरते हैं बिना यह जाने कि वे क्या खो रहे हैं। दोनों बार जब मैं लंदन और संग्रहालय तक पहुंचा, सीग्राम म्यूरल्स को देखने के लिए, मैं अन्य कला में व्यस्त हो गया। फिर भी, मुझे लगता है कि किसी तरह मेरी असफलताओं की कॉमेडी सीग्राम म्यूरल्स की स्वयं की सिनेमाई त्रासदी के साथ मेल खाती है।

दीवारें बंद हो रही हैं

रॉथको के प्रशंसक अक्सर उनके चित्रों के पारलौकिक, या ध्यानात्मक पहलुओं की बात करते हैं। वे कामों में खींचे जाने की बात करते हैं; या काम द्वारा एक अंतर्दृष्टिपूर्ण मानसिक स्थिति में ले जाने की। कुछ तो इस काम को आध्यात्मिक भी कहते हैं। निश्चित रूप से, यह वह इरादा था जो रॉथको ने द रॉथको चैपल डिजाइन करते समय रखा था। जब आप इस विशेष स्थान पर जाते हैं, तो आप तुरंत नोटिस करते हैं कि हर प्रमुख विश्व धर्म के पवित्र ग्रंथ लॉबी में बैठे हैं, दर्शकों के साथ गैलरी में ले जाने के लिए इंतजार कर रहे हैं। फिर भी, हर बार जब मैंने दौरा किया, गैलरी में मौजूद लोगों में से कोई भी वास्तव में किसी भी पवित्र ग्रंथ को नहीं पकड़ रहा था। कला स्पष्ट रूप से उनके लिए पर्याप्त थी। यह मेरे लिए कोई आश्चर्य की बात नहीं है, यह देखते हुए कि कला और वास्तुकला स्वयं पर्याप्त पवित्र वजन ले जाती है। एकल दीवारों और विशाल काले कैनवस द्वारा व्यक्त की गई अनुभूति वास्तव में एक कब्र में होने की तरह महसूस होती है।

यह वही भावना है जिसे रोथको ने सेग्राम म्यूरल्स के साथ हासिल करने की आशा की थी जब उन्होंने यह कमीशन लिया था। म्यूरल्स पेंट करने के बीच, रोथको ने इटली की यात्रा की। उन्होंने फ्लोरेंस में सेंट लॉरेंस बेसिलिका में माइकलएंजेलो द्वारा डिज़ाइन किए गए लॉरेंटियन लाइब्रेरी के वेस्टिब्यूल का दौरा किया। वह अपेक्षाकृत प्रभावशाली, पत्थर का कमरा विशाल, आयताकार खिड़कियों से घिरा हुआ है जो पत्थर से बंद हैं। वे कभी खिड़कियाँ नहीं थीं, हालांकि। उनका उद्देश्य आगंतुकों को एक क्लॉस्ट्रोफोबिक अनुभव देना था कि वे अलग-थलग हैं। रोथको ने पोम्पेई में द विला ऑफ़ मिस्ट्रीज़ का भी दौरा किया, एक और गंभीर, गुंबदनुमा कमरा—यह पूरी तरह से गहरे, काले और लाल म्यूरल्स से घिरा हुआ था। रोथको ने इन दोनों स्थानों को अपने सेग्राम म्यूरल्स के लिए प्रेरणा के रूप में उद्धृत किया। उन्होंने आशा की कि यह स्थापना रेस्तरां की वास्तुकला पर हावी हो जाएगी और डाइनर्स को पूरी तरह से घेर लेगी, उन्हें यह एहसास दिलाते हुए कि दीवारें उनके चारों ओर बंद हो रही हैं।

एक रहस्यमय उपहार

सेग्राम कहानी कीPlot तब खुली जब रोथको अंततः फोर सीज़न्स में रात का खाना खाने गए। उन्होंने पहले ही अपने भित्तिचित्र पूरे कर लिए थे, लेकिन उन्हें उन्हें सौंपने से पहले उस कमरे में खाना खाना था जहाँ उन्हें लटकाना था। यह अनुभव उन्हें घृणा से भर गया। उन्होंने खाने की कीमत के बारे में शिकायत की, और जोर देकर कहा कि उनकी पेंटिंग कभी भी ऐसे स्थान पर नहीं लटकेंगी जहाँ ऐसे लोग आते हैं। सबसे अधिक संभावना है, जो उन्होंने वास्तव में महसूस किया वह यह था कि कमरे की वास्तुकला केवल आधी दीवार की जगह थी। दूसरी आधी फर्श से छत तक की खिड़कियाँ थीं। चाहे उनका भित्तिचित्र कितना भी गंभीर, कितना भी चिंतनशील, या कितना भी गुंबद जैसा क्यों न हो, कमरा कभी भी संकुचित या अलग-थलग महसूस नहीं होगा। वास्तुकला पर हावी होने और धनवान अभिजात वर्ग का सामना करने के बजाय, उनकी पेंटिंग सजावट में बदलने के खतरे में थीं।

आयोग से हटने के बाद, रोथको ने कई वर्षों तक अपने स्टूडियो में सीग्राम म्यूरल्स को रखा। पेंटिंग्स के लिए एक अलग भाग्य बनाने का उनका अवसर 1965 में आया, जब सर नॉर्मन रीड, टेट गैलरी के निदेशक, ने उन्हें एक समर्पित रोथको रूम बनाने के विचार के साथ संपर्क किया। चार साल की बातचीत के बाद, रोथको ने अंततः टेट को सीग्राम के लिए उन्होंने जो 30 पैनल बनाए थे, उनमें से नौ दिए। दान के साथ, रोथको ने म्यूरल्स को प्रदर्शित करने के लिए सटीक निर्देश भेजे, जिसमें दीवारों का रंग, प्रकाश व्यवस्था, और प्रत्येक पेंटिंग को कितनी ऊंचाई पर लटकाना चाहिए, शामिल था। म्यूरल्स 25 फरवरी 1970 को टेट पहुंचे, उसी दिन रोथको अपने न्यूयॉर्क स्टूडियो के फर्श पर एक स्पष्ट आत्महत्या से मृत पाए गए। कई लोगों ने उनकी मृत्यु और इस दान के बीच संबंध के बारे में अटकलें लगाई हैं, लेकिन कोई भी उस कलाकार के विचारों और इरादों को कैसे समझ सकता है जो स्पष्ट रूप से गहन अवसाद से पीड़ित था? फिर भी, सीग्राम म्यूरल्स का अंतर्निहित नाटक रोथको और उनके काम के लिए नए दर्शकों को आकर्षित करना जारी रखता है। मेरे लिए, यह कहानी एक अनुस्मारक है कि जब कला और जीवन हमारी समझ से परे होते हैं, तब भी हम चूक गए संबंधों में अर्थ पा सकते हैं।

विशेष छवि: मार्क रोथको सीग्राम म्यूरल्स टेट मॉडर्न में। छवि dvdbramhall द्वारा Flickr के माध्यम से।
सभी चित्र केवल उदाहरणात्मक उद्देश्यों के लिए उपयोग किए गए हैं
फिलिप Barcio द्वारा