ये काज़िमिर मालेविच के सबसे क्रांतिकारी काम हैं

कज़ीमिर मालेविच ने सुप्रीमेटिज़्म का नाम उस पर रखा जो इसमें था: "चित्रकला में शुद्ध भावना या धारणा की सर्वोच्चता।" अपनी पहली सुप्रीमेटिस्ट प्रदर्शनी के कैटलॉग में, उन्होंने घोषणा की कि उन्होंने रूप का "शून्य योग" प्राप्त कर लिया है। अपनी सौंदर्यशास्त्र को सबसे बुनियादी ज्यामितीय रूपों तक सीमित करके, उन्होंने महसूस किया कि उन्होंने एक पूरी तरह से आधुनिक अमूर्त भाषा प्राप्त कर ली है। उस पहली सुप्रीमेटिस्ट प्रदर्शनी में सबसे क्रांतिकारी काम था काला वर्ग। इसने एक ठोस काले वर्ग को एक उज्ज्वल सफेद कैनवास पर प्रस्तुत किया, जो ज्यामितीय अमूर्तता की सबसे सरल संभव अभिव्यक्ति थी। छायांकन के बिना, यह टुकड़ा मालेविच के पिछले क्यूबिस्ट कार्यों से अलग हो गया और तुरंत उनकी नई अमूर्त आवाज स्थापित कर दी।

कज़ीमिर मालेविच – सुप्रीमेटिज़्म के संस्थापक

कभी-कभी सबसे क्रांतिकारी खोजें दुर्घटनावश होती हैं। हालांकि Malevich को 1915 में Suprematism का आविष्कार करने का श्रेय दिया जाता है, उन्होंने अक्सर यह बताया कि उन्होंने इसे 1913 में खोजा, जब उन्होंने Futurist ओपेरा Victory Over the Sun. के लिए वेशभूषा और सेट डिजाइन किए। उन्होंने ओपेरा के दूसरे अधिनियम के सेट के लिए अपने डिज़ाइन को अपनी पहली Suprematist रचना के रूप में संदर्भित किया। उस टुकड़े और Black Square के बीच की समानताएँ स्पष्ट हैं।

कज़ीमिर मालेविच - द ब्लैक स्क्वायर, 1915, लिनन पर तेल, 79.5 x 79.5 सेमी, ट्रेट्याकोव गैलरी

हमें उस ही ओपेरा के लिए Malevich द्वारा बनाए गए अन्य स्केचों को भी श्रेय देना चाहिए। उदाहरण के लिए, उनके परिधानों के लिए बनाए गए स्केच एक स्पष्ट प्रवृत्ति को प्रकट करते हैं जो निस्संदेह उनके सौंदर्यात्मक भाषा को त्रिकोणों, वर्गों, आयतों और वृत्तों में अनजाने में घटित करने की ओर संकेत करता है, और आयामीय स्तर के सरलीकरण की ओर।

कज़ीमिर मालेविच - "सूर्य पर विजय" के दूसरे अंक के लिए स्केच

कज़ीमिर मालेविच - "सूर्य पर विजय" के लिए पोशाक डिज़ाइन के स्केच, 1913

सुप्रीमेटिज़्म के तीन चरण

अपने करियर के दौरान, मालेविच ने सुप्रीमेटिज़्म का अन्वेषण तीन चरणों में किया। पहला चरण काला चरण था, जिसे इस कारण से कहा जाता है कि इसमें समतल, ज्यामितीय, काले रूपों का प्रभुत्व था। ब्लैक स्क्वायर के अलावा, इस चरण की अन्य सबसे क्रांतिकारी पेंटिंग्स ब्लैक सर्कल और ब्लैक क्रॉस हैं। इन कार्यों को अद्वितीय बनाने वाली बात यह थी कि उन्होंने उन रूपों के साथ लोगों के मौजूदा प्रतीकात्मक संबंध को चुनौती दी। एक पेंटिंग में अकेला एक वृत्त, जो किसी चित्रात्मक तत्व का संदर्भ नहीं देता, कुछ दर्शकों के लिए चुनौतीपूर्ण था और अभी भी है। चित्र में कुछ पढ़ने की प्रवृत्ति होती है। क्या यह सूरज है, एक ग्रह, एक सिर, या एक छिद्र? इसका कोई अर्थ नहीं है। यह केवल एक काला वृत्त है। इसी तरह, एक क्रॉस के मौजूदा प्रतीकात्मक अर्थ को मालेविच की पेंटिंग में अंतर्निहित शून्यता ने चकनाचूर कर दिया। ये कार्य मानव चेतना में दो सबसे शक्तिशाली प्रतीकों को एक साथ नष्ट और पुनः आविष्कार करते हैं।

कज़ीमिर मालेविच - काला क्रॉस, 1915, कैनवास पर तेल, 80 x 80 सेमी, रूसी राज्य संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग, रूस

कज़ीमिर मालेविच - काला वर्ग और लाल वर्ग, 1915, कैनवास पर तेल, 71.4 x 44.4 सेमी

कज़ीमिर मालेविच - सुप्रीमेटिस्ट कंपोज़िशन एयरप्लेन उड़ान, 1915, कैनवास पर तेल, 23 X 19 इंच।

कज़ीमिर मालेविच - सुप्रेमेटिज़्म: एक फुटबॉल खिलाड़ी का चित्रात्मक यथार्थवाद (चौथे आयाम में रंग के द्रव्यमान), 1915, कैनवास पर तेल, 27 x 17 1/2 इंच

गतिशील सर्वोच्चतावाद

सुप्रीमेटिज़्म का अगला चरण, डायनामिक सुप्रीमेटिज़्म, रचनाओं में रंग को शामिल करता है। डायनामिज़्म उस स्पष्ट गति या गतिशील शक्ति को संदर्भित करता है जो रंग काम में लाता है। इन चित्रों में सबसे क्रांतिकारी ब्लैक स्क्वायर और रेड स्क्वायर है, क्योंकि यह इस विचार के सार को संप्रेषित करने की सरलता के लिए है। कैनवास पर एक दूसरे रूप का साधारण जोड़ एक संबंध की भावना पैदा करता है। स्क्वायर का असमान संरेखण और विभिन्न आकार एक मानवाकार गुण को पेश करता है जैसे कि लाल स्क्वायर काले स्क्वायर के चारों ओर घूम रहा है, शायद अधीनता की स्थिति व्यक्त कर रहा है, या शायद स्वतंत्रता को संप्रेषित कर रहा है।

कज़ीमिर मालेविच -सुप्रीमेटिज़्म (सुप्रीमस नंबर 58), 1916, कैनवास पर तेल, 79.5 x 70.5 सेमी, राज्य रूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

डायनामिक सुप्रीमेटिज़्म का एक और क्रांतिकारी काम सुप्रीमेटिस्ट कॉम्पोज़िशन एयरप्लेन फ्लाइंग। शीर्षक के कई संभावित अर्थ हैं। सबसे स्पष्ट, चूंकि मालेविच हवाई चित्रण में रुचि रखते थे, यह है कि यह रचना एक हवाई जहाज से देखी गई छवि का प्रतिनिधित्व करती है। या यह समूह में उड़ते हवाई जहाजों के वी-आकार का प्रतिनिधित्व कर सकती है। या यह एस्थेटिक एयरस्पेस में ढेर किए गए स्पैटियल प्लेनों का संदर्भ हो सकता है, जिनमें रूप उड़ रहे हैं। एक बात हम जानते हैं कि मालेविच इस बात के प्रति जागरूक थे कि शीर्षक दर्शकों को एक भावनात्मक संदर्भ दे सकते हैं जिससे वे अन्यथा कठिन छवि से संबंधित हो सकें। चाहे वह इस शीर्षक से जो अर्थ व्यक्त करना चाहते थे, उन्होंने इस टुकड़े के साथ दर्शकों को कई वैचारिक स्तरों पर चुनौती देने का एक उदाहरण स्थापित किया।

काज़मीर मालेविच - सुप्रीमेटिज़्म संख्या 55 (एक समतल का गोलाकार विकास), 1917, कैनवास पर तेल, 25 7/8 x 19 इंच।

डायनामिक सुप्रीमेटिज़्म का एक और क्रांतिकारी काम, जिसका शीर्षक विचारशील रूप से चुनौतीपूर्ण था, वह था सुप्रीमेटिज़्म: एक फुटबॉल खिलाड़ी का चित्रात्मक यथार्थवाद (चौथी आयाम में रंगीन द्रव्यमान)। जब Malevich ने इस काम को पहली बार प्रदर्शित किया, तो उन्होंने समझाया, "...मैं यह नहीं बताना चाहता कि किस रूप की खोज करनी है... लेकिन मैं यह संकेत करना चाहता हूं कि वास्तविक रूपों को कई मामलों में बिना रूप के चित्रात्मक द्रव्यमान के आधार के रूप में निकटता से देखा गया, जिससे एक चित्रात्मक चित्र बनाया गया, जो प्रकृति से पूरी तरह असंबंधित था।" चौथी आयाम का संदर्भ संभवतः Malevich के क्यूबिस्ट के रूप में इतिहास से उत्पन्न हुआ, एक शैली जो स्थान/समय की खोज के लिए जानी जाती है। इस टुकड़े के शीर्षक में इसका उल्लेख करके, वह क्यूबिज़्म और सुप्रीमेटिज़्म के बीच के अंतर को उजागर करता है, और शायद हमें समानताएँ खोजने के लिए आमंत्रित करता है।

कज़ीमिर मालेविच -सुप्रीमेटिस्ट कॉम्पोज़िशन: व्हाइट ऑन व्हाइट, 1918, कैनवास पर तेल, 31 ¼ x 31 ¼ इंच, म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट (मोमा), न्यूयॉर्क सिटी, एनवाई, अमेरिका।

कज़ीमिर मालेविच – सुप्रीमस

1915 में, मालेविच ने कलाकारों के एक समूह को नियमित रूप से मिलकर सुप्रीमेटिज़्म के जीवन और संस्कृति से संबंधितता पर चर्चा करने के लिए इकट्ठा किया। उन्होंने "सुप्रीमस" नामक एक पत्रिका बनाने का इरादा किया जो समूह की खोजों को प्रकाशित करेगी। हालांकि पत्रिका कभी अस्तित्व में नहीं आई, मालेविच ने सुप्रीमस उपशीर्षक वाली पेंटिंग्स की एक श्रृंखला बनाई। इन कार्यों की जटिल, बहु-स्तरीय प्रकृति सुप्रीमेटिज़्म के विस्तारित सांस्कृतिक निहितार्थों को उजागर करती है।

1917 में, मालेविच ने अपने पिछले सुप्रीमेटिस्ट टुकड़ों से बहुत अलग एक काम बनाया। इस टुकड़े का शीर्षक यह संकेत करता है कि रूप को एक साधारण अर्धचंद्र के रूप में नहीं पढ़ा जाना चाहिए, बल्कि एक गोले के वक्रित तल के रूप में, जो मूल रूप से सुप्रीमेटिज़्म में परिप्रेक्ष्य और गहराई को पेश करता है।

सुप्रीमेटिज़्म का अंतिम बयान क्या हो सकता है, यह मालेविच की 1918 की पेंटिंग White on White है। यह प्रतीकात्मक काम Black Square और एक अतिरिक्त काम Red Square से संबंधित है। यह कुल सौंदर्यात्मक शुद्धता का प्रतिनिधित्व करता है जिसमें रूप और रंग दोनों को सरल और उनके सबसे बुनियादी रूप में घटित किया गया है। सुप्रीमेटिज़्म को पूरी तरह से व्यक्त करने के अलावा, White on White प्रोटो-मिनिमलिज़्म और एक प्री-मॉडर्निस्ट मोनोक्रोम की तरह भी पढ़ा जाता है।

विशेष छवि:  कज़ीमिर मालेविच - काला वृत्त, 1915, कैनवास पर तेल, 106.4 × 106.4 सेमी
सभी चित्र © आर्ट रिसोर्स, एनवाई
सभी चित्र केवल उदाहरणात्मक उद्देश्यों के लिए उपयोग किए गए हैं
फिलिप Barcio द्वारा