समकालीन कला में लाल रंगों के तीन मास्टर

मनुष्यों के लिए दृश्य प्रकाश के स्पेक्ट्रम के भीतर अनंत लाल रंग मौजूद हैं, जो लगभग गुलाबी या लगभग नारंगी से लेकर लगभग बैंगनी या लगभग जामुनी तक फैले हुए हैं। लाल रंग के प्रत्येक भिन्नता हमारे मन और दिल में विभिन्न संघों को जगाती है। रंग की सूक्ष्म परिवर्तन यादें ला सकती हैं, जैसे कि एक पक्षी जिसे हमने बचपन में देखा, एक रसीला स्ट्रॉबेरी जिसे हमने खेत से ताजा तोड़ा, एक सूर्यास्त जिसे हमने एक उष्णकटिबंधीय समुद्र तट पर देखा, या हमारी उंगली पर एक कटने का दर्द। और ऐसे व्यक्तिगत संघों के परे, इतिहास ने हमें सांस्कृतिक संघ भी दिए हैं। लाल युद्ध का रंग है, साम्यवाद का रंग है, प्रलोभन का रंग है, चेतावनी का रंग है, और भाग्य का रंग है। तो इतने सारे संभावित संघों के साथ, हम यह कैसे जान सकते हैं कि कलाकार लाल रंग के साथ काम करने का चयन करते समय क्या सुझाव देना चाहते हैं? कुछ उत्तर Chromaphilia: The Color of Art नामक पुस्तक में हैं, जो इस वर्ष की शुरुआत में Phaidon Press द्वारा प्रकाशित हुई थी। पूर्व LACMA क्यूरेटर स्टेला पॉल द्वारा लिखी गई, यह पुस्तक विभिन्न रंगों पर गहराई से नज़र डालती है, उनके संभावित अर्थों और उनके पीछे की कहानियों की जांच करती है, जो 240 विभिन्न कलाकृतियों में उनके उपयोग की जांच करके की जाती है। कुछ समय पहले हमने पुस्तक के नीले रंग के लिए समर्पित खंड में तीन कलाकारों पर नज़र डाली। आज हम उन तीन कलाकारों पर विचार करते हैं जिनका उल्लेख पुस्तक में लाल रंग के लिए आधुनिक और समकालीन मानक धारकों के रूप में किया गया है: डोनाल जड, लुईज़ बौर्ज़ोइस, और अनिश कपूर।

लाल आँखें

लाल रंग हमारे दृश्य वातावरण में हर जगह दिखाई देता है: आसमान में, जमीन पर, पौधों और जानवरों में, यहां तक कि हमारे अपने शरीर पर भी। इसके स्रोत उतने ही विविध हैं जितने कि हम इन्हें पाते हैं। लाल रंग के सबसे सामान्य स्रोतों में से एक तत्व आयरन है। हमारे रक्त का लाल होना इस कारण है कि इसमें हीमोग्लोबिन होता है, एक प्रोटीन जिसमें आयरन होता है और जो हमारे रक्त प्रवाह के माध्यम से ऑक्सीजन को ले जाने में मदद करता है। दिल के करीब, रक्त में अधिक आयरन-समृद्ध हीमोग्लोबिन होता है, और यह आंखों को गहरा लाल दिखाई देता है। खनिज रूप में आयरन वह स्रोत है जिससे हम मिट्टी को देखते समय लाल रंग के रंगों को देखते हैं। यह एक लाल भूरे रंग की छाया के रूप में प्रकट हो सकता है, जैसे कि एमेथिस्ट क्रिस्टल में, या मिट्टी में आयरन समृद्ध ओक्र के कारण चट्टान संरचनाओं में दिखाई देने वाले लाल रंगों की विविधता के रूप में।

जब हम पौधों में लाल रंग देखते हैं, तो यह अक्सर पानी में घुलनशील रंगद्रव्यों की उपस्थिति के कारण होता है, जिन्हें एंथोसायनिन कहा जाता है। पौधे के किसी विशेष भाग में इन फ्लेवोनोइड्स की मात्रा जितनी अधिक होती है, रंग उतना ही गहरा हो जाता है। एंथोसायनिन की अधिकता वाले पौधे इतने लाल दिखाई दे सकते हैं कि वे बैंगनी या काले हो जाते हैं, जैसे कि एक बेरी। एंथोसायनिन का सबसे सामान्य रूप dying पत्तियों में होता है, जो लाल हो जाती हैं जब पत्तियाँ उस हरे रंग के रंगद्रव्य को खो देती हैं जो तब उत्पन्न हो रहा था जब पौधा अभी भी क्लोरोफिल का उत्पादन कर रहा था। जब मानव शरीर में लाल रंग होता है, तो यह मेलेनिन से संबंधित एक आणविक यौगिक से आता है, जो त्वचा के रंग को निर्धारित करता है। मानवों में लालिमा का कारण बनने वाला मेलेनिन का प्रकार फेओमेलानिन के रूप में जाना जाता है। कुछ क्षेत्रों में इसके उच्च स्तर ही हमारे बालों के लाल रंग और हमारे होंठों और मसूड़ों की लाल त्वचा के लिए जिम्मेदार होते हैं।

डोनाल्ड जड - बिना शीर्षक, लकड़ी की छाप, 1962, फोटो क्रेडिट्स वर्टू फाइन आर्ट

रेड का निर्माण

कुछ भावनात्मक, मनोवैज्ञानिक और सांस्कृतिक प्रतिक्रियाएँ जो मनुष्यों ने समय के साथ लाल रंग के प्रति विकसित की हैं, वे उस प्रक्रिया से उत्पन्न होती हैं जो रंगद्रव्य बनाने में शामिल होती है। प्राचीन समय में उपयोग किए जाने वाले सबसे चमकीले, सबसे जीवंत लाल रंगद्रव्यों में से एक को वर्मिलियन कहा जाता था। यह पारा के अयस्क सिनाबार से बनाया गया था, वर्मिलियन अत्यधिक विषैला होता है। जिन्होंने इस पदार्थ को खनन किया और इसे रोमन भित्तिचित्रों या चीनी पत्थर के बर्तन में उपयोग के लिए संसाधित किया, वे अक्सर पारा विषाक्तता से मर जाते थे। लेकिन तैयार रंग शानदार था, और इसे प्राप्त करने के लिए खून बहाया गया था, इसने इसे शक्ति के प्रतीक के रूप में अपनी प्रतिष्ठा को और बढ़ा दिया।

लेकिन सभी लाल रंग के रंगद्रव्य घातक नहीं होते। प्राचीन लाल गुफा चित्र लाल रंगद्रव्यों से बनाए गए थे जो मिट्टी और मिट्टी में आसानी से पाए जाते थे। और लाल रंग के रंग बनाने के लिए कई सुरक्षित तरीके हैं। प्राचीन वायलिन का लाल रंग अक्सर एक पौधे के रेजिन से उत्पन्न होता है जिसे ड्रैगन का खून कहा जाता है। कपड़े को रंगने की एक प्राचीन विधि एक पदार्थ का उपयोग करना था जिसे कर्मेस कहा जाता है, जो उन कीड़ों को कुचलने से प्राप्त होता है जो रेजिन पर भोजन करते हैं। और इतिहास में सबसे सामान्य रूप से उपयोग किए जाने वाले पौधों के आधार पर लाल रंग के रंगों में से एक को मैडर कहा जाता था, जो पीले मैडर पौधे की लाल जड़ से प्राप्त होता है। मैडर पौधा, जैसे कि कई जैविक लाल रंगद्रव्य के स्रोतों के मामले में, पिछले एक सदी से अधिक समय से लाल रंग के उत्पादन में व्यावसायिक रूप से उपयोग नहीं किया गया है, क्योंकि इसे धीरे-धीरे सिंथेटिक लाल रंगों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। और आज, निश्चित रूप से, हमारी संस्कृति में लाल रंग के लगभग सभी स्रोत सिंथेटिक स्रोतों से आते हैं। लेकिन उन प्राचीन संबंधों के बावजूद जो आवश्यक सामग्री प्राप्त करने के लिए खून, पसीना और आंसू खर्च करने से संबंधित हैं, इस विशेष रंगद्रव्य को बनाने के लिए, फिर भी हमारे सामूहिक मन में प्रमुख बने रहते हैं।

लुईज़ बूरजुआ - युगल, 2009, कागज पर गुआश और रंगीन पेंसिल, फोटो क्रेडिट्स ज़ेवियर हफ्केंस

डोनाल्ड जड के कला में लाल

डोनाल्ड जड ने अपनी कलात्मक प्रथा को कला को इसके बाहरी संबंधों से अलग करने के लिए समर्पित किया। एक तरह से, यह काफी अजीब लग सकता है कि स्टेला पॉल ने रंग लाल के बारे में बात करते समय जड को एक कलाकार के रूप में चुना। आखिरकार, हम यहाँ रंग के साथ जुड़े सभी सांस्कृतिक और भावनात्मक बोझ के बारे में बात कर रहे हैं, लेकिन जड ने स्पष्ट रूप से आशा की कि वह जो कलाकृतियाँ बनाएंगे, उनमें बिल्कुल भी कोई संबंध नहीं होगा। उन्होंने ऐसे वस्तुएँ बनाई जो केवल अपने आप को संदर्भित करती थीं, तो क्या वह स्वाभाविक रूप से ऐसे रंग नहीं चाहेंगे जो उनके निर्मित रूपों की स्वायत्तता को स्पष्ट और बढ़ा दें? यही उनके लाल रंग के पिगमेंट के चयन का रहस्य है।

अपने लाल वस्तुओं के लिए, डोनाल्ड जड ने एक रंगद्रव्य का उपयोग किया जिसे कैडमियम रेड कहा जाता है। कैडमियम रंगद्रव्य औद्योगिक उत्पाद हैं। कैडमियम रेड उस विषैले वर्मिलियन का आधुनिक विकल्प है जिसके लिए लोग कभी खनन करते समय मर जाते थे। जड औद्योगिक निर्माण प्रक्रियाओं और सामग्रियों का उपयोग करने के लिए उत्सुक थे ताकि उनके काम से कलाकार की व्यक्तिगत छाप को समाप्त किया जा सके। वह ऐसे उत्पाद चाहते थे जिनसे कोई कहानी जुड़ी न हो, इसलिए कैडमियम रेड जैसे औद्योगिक रंगद्रव्य आदर्श थे। लेकिन यहां तक कि कैडमियम रंगद्रव्य भी थोड़े हानिकारक होते हैं, और कुछ स्थितियों में विषैले हो सकते हैं। आज, उन्हें खिलौनों जैसी चीजों पर उपयोग करने से लगभग प्रतिबंधित कर दिया गया है, और अब उन्हें एक अन्य औद्योगिक रंगद्रव्य जिसे एज़ो कहा जाता है, से प्रतिस्थापित किया जा रहा है, जिसे गैर-विषैले माना जाता है।

डोनाल्ड जड - बिना शीर्षक, कैडमियम लाल में लकड़ी के कट, 1961-69, फोटो क्रेडिट वर्टू फाइन आर्ट

लुईज़ बूरजुआ के कला में लाल

डोनाल्ड जड से भावनात्मक स्पेक्ट्रम के विपरीत छोर पर लुइज़ बोरजुआ हैं, एक कलाकार जिन्होंने अपने काम के माध्यम से व्यक्तिगत कथा संप्रेषित करने की इच्छा को छिपाया नहीं। बोरजुआ का बचपन प्रसिद्ध रूप से कठिन था, एक तनावपूर्ण, विवादास्पद घर में बड़े होते हुए, जहाँ उनके पिता धोखेबाज़ और माँ भावनात्मक रूप से अत्यधिक परेशान थीं। बोरजुआ ने अपने कला के माध्यम से हिंसा, स्पष्ट यौन संबंध, बेवफाई, जीवविज्ञान, भय और शारीरिक पीड़ा के विषयों का सामना किया, और अक्सर इस प्रक्रिया में लाल रंग की विशेष संप्रेषणीय शक्ति पर निर्भर रहने का अवसर मिला।

जैसा कि स्टेला पॉल अपनी किताब में बताती हैं, बौर्जुआ ने एक बार कहा था, "रंग भाषा से अधिक शक्तिशाली है। यह एक अवचेतन संचार है।" उसने अपने इंस्टॉलेशन, जिन्हें सेल्स कहा जाता है, में इसे बार-बार शामिल करके इसके संचारात्मक शक्तियों को अधिकतम किया। प्रत्येक सेल जिसे बौर्जुआ ने बनाया, एक आत्म-निहित वातावरण है जिसमें विभिन्न कथा वस्तुएं सह-अस्तित्व में हैं। "द रेड रूम्स" शीर्षक की सेल्स की एक श्रृंखला में, बौर्जुआ ने गहरे लाल रंग का उपयोग किया ताकि बिस्तर की चादर से लेकर विशाल ऊन और धागे के स्पूल, घरेलू उपकरणों और फर्नीचर से लेकर कटे हुए शरीर के अंगों के मोल्ड तक सब कुछ रंगा जा सके। इन कमरों में एकत्रित वस्तुओं का यह संग्रह एक प्रकार की अतियथार्थवादी उदासी का अनुभव कराता है, जिसमें उनका गहरा लाल रंग शक्तिशाली भावना के अनुभव में योगदान करता है।

लुईज़ बूरजुआ - रेड रूम - पैरेंट्स (विवरण), 1994, लकड़ी, धातु, रबर, कपड़ा, संगमरमर, कांच और दर्पण, "लुईज़ बूरजुआ. अस्तित्व की संरचनाएँ: द सेल्स" गुगेनहाइम म्यूज़ियम बिलबाओ में, फोटो: मैक्सिमिलियन ग्यूटर © द ईस्टन फाउंडेशन / VEGAP, मैड्रिड

अनिश कपूर की कला में लाल

बुर्जुआ की तरह, अनिश कपूर उन वस्तुओं से निकलने वाली भावनात्मक सामग्री का अन्वेषण करने के लिए उत्सुक हैं, जिन्हें वह बनाते हैं। लेकिन बुर्जुआ के विपरीत, उनके कलाकृतियाँ उनकी अपनी जीवनी से संबंधित नहीं हैं। कपूर सार्वभौमिक सांस्कृतिक कथाओं के साथ काम करते हैं। वह उन व्यापक मिथकों का अन्वेषण करते हैं जो मानव समाज से उभरे हैं और यह जानने की कोशिश करते हैं कि ये मिथक उनके काम का सामना करने वाले व्यक्तिगत दर्शकों के साथ कैसे गूंज सकते हैं। रंग उनके काम का एक महत्वपूर्ण तत्व है, क्योंकि यह समकालीन संस्कृति के मिथकों से इतनी व्यापकता से जुड़ा हुआ है।

"कपूर द्वारा लाल रंग का उपयोग करने के सबसे दिलचस्प उदाहरणों में से एक 1981 की उनकी स्थापना 'To Reflect an Intimate part of the Red' है। यह कृति कई जैव-आकृतियों से मिलकर बनी है जो लाल धूल के ढेरों से उभरी हुई प्रतीत होती हैं, जैसे कि रंग ने प्रकट होकर, अज्ञात अंतर्दृष्टियों के अनुसार खुद को संकलित किया हो। वस्तुओं के प्रदर्शित होने का तरीका सुझाव देता है कि ये आकृतियाँ केवल अस्थायी हैं। इस तरह, इन तीन कलाकारों में से कपूर वास्तव में लाल रंग को ऊँचा उठाने के सबसे करीब आते हैं, क्योंकि रंग का महत्व, जैसा कि सामग्री द्वारा दर्शाया गया है, काम के विषय के रूप में प्रकट होता है।"

अनिश कपूर - स्वयम्भ, 2007, मोम और तेल आधारित रंग, आयाम परिवर्तनीय, फोटो क्रेडिट लिसन गैलरी

विशेष छवि: अनिश कपूर - मदर ऐज़ माउंटेन, 1985, लकड़ी, जेसो और रंग, फोटो क्रेडिट लिस्सन गैलरी

सभी चित्र केवल उदाहरणात्मक उद्देश्यों के लिए उपयोग किए गए हैं

फिलिप Barcio द्वारा