लिज नील्सन की फोटोग्राफी इतनी असामान्य क्यों है
लिज नील्सन आंशिक रूप से फोटोग्राफर और आंशिक रूप से जादूगर हैं। वह अपने एनालॉग फोटोग्राफिक डार्क रूम की pitch dark confines से जीवंत रंगीन फोटोग्रामों को अस्तित्व में लाती हैं। उनके प्रक्रिया से उभरने वाली छवियाँ आंशिक रूप से योजनाबद्ध और आंशिक रूप से आकस्मिक होती हैं; आंशिक रूप से चित्रात्मक और आंशिक रूप से अमूर्त। ये विभिन्न तरीकों के परिणामस्वरूप आती हैं, और फिर भी अंत में अपने निर्माण की तकनीकों को प्रकट नहीं करती हैं। उनके रूप भूतिया और अजीब तरह से बालसुलभ होते हैं। आकृतियों के किनारे कभी-कभी कठोर होते हैं और अन्य बार भ्रमात्मक स्थान में विलीन होते प्रतीत होते हैं। ऐसा लगता है कि कुछ बेहद सरल और साथ ही बेहद जटिल हो रहा है—और एक तरह से यह सच है। नील्सन कला इतिहास की छात्रा हैं और वैज्ञानिक फोटो प्रक्रिया की मास्टर हैं। वह एक योजनाकार हैं—हर रचना को पहले से डिजाइन करना और वहां पहुंचने के लिए हर कदम की योजना बनाना। लेकिन जब वह अपने डार्करूम में कदम रखती हैं और वास्तव में अपने योजना को लागू करना शुरू करती हैं, तो वह पूरी तरह से कलाकार होती हैं, जैसे कोई खेल में खुला और स्वतंत्र। यही मजेदार हिस्सा है—जब उनकी सभी सावधानीपूर्वक योजनाएँ उस वास्तविकता के सामने झुक जाती हैं कि उनके माध्यम—रोशनी और रसायन—अपनी खुद की विचारधाराएँ और एक-दूसरे के साथ बातचीत करने के अपने तरीके होते हैं। जब सब कुछ कहा और किया जाता है, तो नील्सन के पास कुछ ऐसा होता है जो शायद वह हासिल करने की कोशिश कर रही थीं, लेकिन अनिवार्य रूप से यह भी आश्चर्य से भरा होता है: रहस्य जो यहां तक कि वह भी नहीं देख पाई थीं। यही वह स्थान है, योजना और आकस्मिकता के बीच, जहाँ उनकी तस्वीरों के सबसे अमूर्त तत्व अंततः उभरते हैं।
नकारात्मक सुदृढीकरण
जब आप पहली बार नील्सन द्वारा बनाए गए फोटोग्राम का सामना करते हैं, तो यह समझना भ्रमित करने वाला हो सकता है कि आप वास्तव में क्या देख रहे हैं - न केवल रचनाओं की दृश्य भाषा के संदर्भ में, बल्कि सामग्री के संदर्भ में भी। सतहें चमकदार और प्रकाशमान हैं, जैसे एक फोटो प्रिंट। चमकदार सतह की विशेषताएँ उसकी पसंद के कागज - फुजी लस्टर या फुजीफ्लेक्स की अत्यधिक चमकदार विशेषताओं के कारण हैं, जो असाधारण रूप से परावर्तक होते हैं। और फिर भी प्रिंट पर छवियाँ आमतौर पर डार्करूम में बनाई गई किसी भी चीज़ की तरह नहीं दिखतीं। तस्वीरों में एक निश्चित हस्तनिर्मित गुणवत्ता है जो एक चित्रकार द्वारा बनाए गए निशानों के अधिक निकटता से मिलती है। कार्यों का पैमाना भी असामान्य है। ये विभिन्न कस्टम आकारों और आयामों में आते हैं, जो 100 x 50 इंच से लेकर 8 x 8 इंच तक होते हैं। आकार स्पष्ट रूप से उस चीज़ से मेल नहीं खाते हैं जो हम फोटो कलाकारों को प्रिंट करते हुए देखने के लिए अभ्यस्त हैं। पैमानों की यह विविधता नील्सन द्वारा अपनी सतहों को बनाने के तरीके के परिणामस्वरूप आती है। वह फोटो पेपर को हाथ से काटती हैं, जो भी आकार वह चाहती हैं, उसी तरह जैसे एक चित्रकार कैनवास स्ट्रेचर बार को खरोंच से बनाते समय कर सकता है।
लिज नील्सन - एब्राकडाब्रा, 2018, एनालॉग क्रोमोज़ोनिक फोटोग्राम, अद्वितीय, फुजिफ्लेक्स पर, 30x23. © लिज नील्सन
छवियों की हस्तनिर्मित उपस्थिति के लिए, नील्सन एक तकनीक का उपयोग करती हैं जो कुछ हद तक उल्टे स्टेंसिलिंग के समान है। एक रचना की योजना बनाने के बाद, वह कार्डबोर्ड या अन्य कागज़ के माध्यमों से विभिन्न आकृतियों को काटती हैं जो उपयोग की जाएंगी। वह उन काटी गई टुकड़ों को डार्करूम में अपने फोटो पेपर के साथ ले जाती हैं और फिर सभी विभिन्न तत्वों को सतह पर रखती हैं। एक समय में वह तत्वों को हटाती हैं और उस सतह के हिस्से को प्रकाश के साथ उजागर करती हैं। यह प्रक्रिया बिल्कुल सही नहीं है। कभी-कभी प्रकाश टुकड़ों के नीचे फैल जाता है। कभी-कभी टुकड़े असंतुलित हो जाते हैं। आकृतियाँ हाथ से काटी जाती हैं, इसलिए उनमें सूक्ष्म दोष होते हैं जो यह प्रभावित करते हैं कि प्रकाश सतह पर कैसे गिरता है। अंततः, हालांकि योजना और निष्पादन के हर चरण को, एक तरह से, उसके नियंत्रण में है, नील्सन को अपनी प्रक्रिया में अंतर्निहित इन सभी छोटे कारकों को कुछ अधिकार छोड़ना पड़ता है। यही वह हिस्सा है जो अंतिम उत्पाद को इसकी कल्पनाशील, चित्रात्मक, और कभी-कभी बर्बर उपस्थिति प्रदान करता है।
लिज नील्सन - लिक्विड सनसेट I, 2018, एनालॉग क्रोमोज़ोनिक फोटोग्राम, अद्वितीय, फुजिफ्लेक्स पर, 30x40. © लिज नील्सन
रोशनी रंग बनाती है
हालांकि, उसकी विधि का सबसे महत्वपूर्ण पहलू कागज नहीं है, जिसे वह उपयोग करती है, न ही वह कटआउट आकार हैं, जो वह बनाती है। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि प्रकाश है, जो अंततः सतह से हर रंग को निकालता है जो अंतिम काम में समाप्त होता है। नील्सन केवल एक प्रकार का प्रकाश अपने साथ अंधेरे कमरे में नहीं लाती। इसके बजाय, वह एक assortment लाती है—बाइक लाइट, टॉर्च, पारंपरिक लैंप, या कोई अन्य प्रकार का प्रकाश स्रोत जो उसे मिल जाता है। प्रत्येक पाया गया प्रकाश स्रोत अपनी स्वयं की तरंग दैर्ध्य और तापमान रखता है। प्रकाश स्रोतों को बदलकर और फिर एक्सपोजर समय के साथ खेलकर, वह रंग की अपारदर्शिता, पारदर्शिता, शुद्धता और चमक को नाटकीय रूप से प्रभावित कर सकती है। कभी-कभी उसके रंग शुद्ध और ठोस होते हैं। अन्य बार वे म्यूट और शांत होते हैं। जब रंग शुद्ध होते हैं, तो वह शानदार हार्ड एज्ड रूप बना सकती है। जब वे म्यूट होते हैं, तो वह ऐसे तत्वों को conjure कर सकती है जो कच्चे कैनवास पर गिराए गए रंग के दागों के समान होते हैं, या जल रंग के रंगों की क्षणिक उपस्थिति।
लिज नील्सन - रेड माउंटेन्स, 2018, एनालॉग क्रोमोोजेनिक फोटोग्राम, यूनिक, फुजिफ्लेक्स पर, 30x40. © लिज नील्सन
निल्सन जिस तरह से अंधेरे कमरे में प्रकाश को नियंत्रित करती हैं, वह प्रभावों की एक शानदार श्रृंखला उत्पन्न करती है। इस तरह, वह एक फोटोग्राफर से अधिक एक चित्रकार के समान हैं। वह एक फोटोग्राम में कुछ दुर्लभ हासिल करने में सफल होती हैं—विभिन्न बनावटों की उपस्थिति। वह अपनी छवियों में गहराई की भावना को कुशलता से नियंत्रित करती हैं, एक ही क्षेत्रों को कई बार उजागर करके, हंस हॉफमैन के "पुश पुल" रंग सिद्धांतों को उजागर करती हैं। फिर भी, जैसे ही उसके फोटोग्राम के औपचारिक तत्व शानदार होते हैं, यह अनिवार्य है कि अंततः हम सामग्री पर भी ध्यान देते हैं। ये रचनाएँ आखिरकार वास्तविक दुनिया से संबंधित हैं—निल्सन उन्हें "पड़ोस," "पेड़," या "जादुई पत्थर" जैसे नाम देती हैं, जो हमें बताती हैं कि वह उन्हें क्या बनाना चाहती हैं। और फिर भी एक बार फिर, जैसे अनिवार्य रूप से, ये कथात्मक तत्व अंततः महत्व में फीके पड़ जाते हैं क्योंकि काम के प्लास्टिक पहलू अपनी प्रमुखता को फिर से स्थापित करते हैं। यह निल्सन के काम का सबसे आश्चर्यजनक पहलुओं में से एक है। उनकी तकनीक इतनी भरी हुई है, और उनकी छवियाँ इतनी तीव्रता से दृश्यात्मक हैं, कि जब हम मानते हैं कि हम कुछ ऐसा देख रहे हैं जिसे हम पहचानते हैं, हमारा मन अनिवार्य रूप से और अनैच्छिक रूप से अमूर्त के क्षेत्र में वापस खींच लिया जाता है।
विशेष छवि: लिज नील्सन - स्वीकृति, 2017, एनालॉग क्रोमोज़ोनिक फोटोग्राम, अद्वितीय, फुजिफ्लेक्स पर, 30x32. © लिज नील्सन
फिलिप Barcio द्वारा
