抽象への駆動 - ノイダー事件に関する新しいドキュメンタリー

ドキュメンタリーDriven to Abstractionは、悪名高いクノードラー事件を再訪します。2011年、165年の歴史を持つクノードラー＆カンパニーは、映画製作者ダリア・プライスが「現代アメリカ美術における最大の偽造詐欺」と呼ぶものの重圧の下で崩壊しました。このギャラリーは、粘土と泥の彫刻家チャールズ・シモンズによる長期計画の展示の開催を短縮し、「クノードラーギャラリーのオーナーは、その閉鎖を発表することを深く後悔しています…ギャラリースタッフは、[the]ギャラリーの秩序ある閉鎖を手伝っています。」と述べて、閉鎖を発表しました。当時、業界の内部者の中には知っていた人もいましたが、一般の人々の中ではほとんど知られていなかったのは、1994年に始まり15年の間に、クノードラーギャラリーの社長アン・フリードマンが、バーネット・ニューマン、ジャクソン・ポロック、ロバート・マザーウェル、Lee・クラスナー、マーク・ロスコなど、20世紀の最も優れたアメリカの抽象芸術家に帰属する偽造絵画を購入し再販していたことです。フリードマンは、これらの絵画が彼女が「ミスターX」としか知らない神秘的な個人に属する20世紀アメリカの名作の未知のコレクションからのものであると誤解させられたと主張しています。これらの絵画はこれまで一度も見られたことがなく、元の販売に関する文書は存在しないようでした。一方で、複数の専門家が作品の真偽について懸念を示し、いくつかはフリードマンに作品が詐欺であることを証明するように見える臨床データを提供しました。それにもかかわらず、フリードマンは作品の再販を続け、最後までその真偽を擁護し、ニューヨークアーモリーショーなどの尊敬される会場で公に展示しました。偽造作品の販売は最終的にクノードラーに6000万ドル以上の収益をもたらし、今日に至るまでフリードマンはこの詐欺のただの被害者であったと主張しています。

人間の物語

もし『Driven to Abstraction』が、約10年前にリアルタイムで展開された際にメディアによって徹底的に報道されたKnoedlerの没落の悲惨な物語を再話するだけであったなら、この映画は見る価値がほとんどなかっただろう。しかし幸いなことに、それ以上のことを行っている。この映画は、ドラマのすべての参加者—ディーラー、コレクター、弁護士、計画を始めたビジネスマン、仲介者として契約した虐待された愛人、そしてクイーンズで家族と共に質素な生活を送りながら、抽象芸術の12人以上の天才の作品を偽造した中国の画家—の偏りのない描写を提供している。この映画は、ブルーチップアート市場が主にエリートで裕福なアートバイヤーと売り手が互いに騙し合うポンジスキームであるという明白な事実を単に述べることを避け、物語の人間的な側面を垣間見る機会を提供している。それはおそらく、毒性があるのではなく、哲学的である。

抽象への駆り立て - 弁護士ニカスの偽ロスコ 偽ポロック。写真：グラスホッパー・ピクチャーズ

物語の初めに、詐欺の主犯と思われる人物が登場します。彼女の名前はグラフィラ・ロサレス、ロングアイランド出身で、神秘的なミスターXのアメリカ代表を自称しています。ロサレスはフリードマンに、彼女のクライアントが今は亡き裕福な男性の息子であると納得させますが、その身元は様々な理由から明かせないとされています。その理由の一つは、彼が秘密の同性愛者としての生活を送っていたとされるからです。ロサレスによれば、ミスターXは20世紀中頃にニューヨークに住んでおり、彼のコレクションのほとんどの絵画は、アーティストから直接、文書なしで購入されたか、残念ながら亡くなってしまったディーラーの助けを借りて購入されたとのことです。最初は悪役として描かれるロサレスですが、最終的には彼女自身が被害者であることが明らかになります。真の黒幕は彼女のボーイフレンド、ホセ・カルロス・ベルガンティーニョス・ディアスであり、彼は明らかにロサレスに対して身体的虐待を行い、彼女をこの計画に参加させることを強要していました。

巧みな偽造者

フリードマンは最初、悪役として描かれています。検察は、彼女の専門知識を持つ者が、ロサレスが語った突飛で頻繁に変わる話を信じるほど愚かだったとはどうして考えられるのか、また、彼女の評判を持つ者が、真正な鑑定士の専門的なアドバイスを無視するほど大胆だったとはどうして考えられるのかと問いかけます。しかし、主に彼女の弁護士の同情的な言葉を通じて、この映画は、フリードマンがなぜミスターXの突飛な話を信じることに非常に前向きだったのかを納得のいく形で主張しています。ギャラリーの世界に少しでも時間を費やしたことがある人なら、匿名性が高額なアート取引にとって不可欠であり、裕福な人々が自分の私生活の事実を隠すことが日常的であり、アーティストがしばしばディーラーを介さずにスタジオの裏口から作品を売り、しばしば領収書なしで行うことを知っています。さらに、時には鑑定士や科学的分析が間違っていることもあります—頻繁ではありませんが、信じたいと思う人には十分に掴むべきストローがあるのです。

抽象への駆り立て - ニューヨーク・タイムズの記者パトリシア・コーエンがポロックのサインを誤って綴った。写真：グラスホッパー・ピクチャーズ

映画が提供する最も感動的な肖像は、実際に偽作を作成したアーティスト、ペイ・シェン・チアンという中国系移民のものです。彼の美術学校の同級生とのインタビューでは、ペイ・シェンがニューヨークの街で自分の作品を売るために苦しむ飢えたアーティストとして描かれています。有名な絵画のレプリカを求めるクライアントに接触されると、ペイ・シェンは喜んで応じ、彼らが自分の壁に絵を掛けたいだけだと明らかに思っていました。彼は、コピーのために彼に支払われるわずかな数千ドルを使って、クイーンズの家の住宅ローンを支払い、中国から家族を呼び寄せます。ペイ・シェンは、新聞でその詐欺について読んで、詐欺的な百万ドルの販売について知ったと主張しています。刑務所への恐怖が彼を中国に逃げさせ、そこで彼は自分自身の芸術的業績で知られることに苦しんでいます。『Abstractionに駆り立てられて』は、アート市場の脆弱性について多くの点を提起していますが、私にとってこの映画が提起する最も魅力的な質問は、数多くの異なる抽象芸術の巨匠たちの方法や視覚言語をコピーすることに成功し、数十人の専門家を欺くほどの技術を持ったこの一人の画家についてです。アーティストが通常、作品を完成させるためにアシスタントを雇う分野において、ペイ・シェンの物語は、私たちが見ているものを気に入っている限り、誰が絵を描いたかが本当に重要なのかという疑問を私に投げかけます。

特集画像: 抽象への駆り立て - クノードラーギャラリーのロックされた扉。写真: グラスホッパーピクチャーズ
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フィリップ Barcio による