プロセスアートという用語は、アートオブジェクトがその創造過程よりも重要ではないという感情を表しています。最終的なアート作品は、それが現れた行為の残骸としてのみ見られるかもしれません。この視点は第二次世界大戦後に強まり、アーティストたちは西洋文明の伝統的な論理をますます scrutinized しました。プロセスアートの象徴的な例は、日本のアーティストでグタイグループのメンバーである白髪和夫による「泥への挑戦」（1955年）です。和夫は泥のパッチを作り、地面に身を投げ出してそれと格闘しました。彼の動きは地面に記録され、アート作品がパフォーマンスなのか、それとも結果としての視覚現象なのかという疑問を提起しました。抽象表現主義の画家エレイン・デ・クーニングは、「私にとって絵画は主に動詞であり、名詞ではない」と述べてプロセスアートを要約しました。
真剣でありながら気軽に：Macha Poynderへの14の質問
宇宙の秘密の法則 IdeelArtでは、アーティストの物語はスタジオの内外で語られると信じています。このシリーズでは、創造的なビジョンと日常生活のギャップを埋める14の質問を投げかけ、プロの洞察と各アーティストの個性的な癖を混ぜ合わせています。 今日は、Macha Poynderの神秘的で深く直感的な世界に飛び込みます。Machaにとって絵画はキャリアの選択ではなく、6歳の頃から彼女の...
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光学的抽象の展開：ヴィクトル・ヴァザルリが自身のスタイルを見つけた方法
「芸術と科学」と言うと、全く異なるものを指すと思われがちです。科学は物事を研究することであり、芸術は物を創造することだからです。しかし、科学者も創造し、芸術家も研究しませんか？そして想像力は両者にとって不可欠ではないでしょうか？ヴィクトル・ヴァザレリは科学者であり芸術家でもありました。モダニズム抽象芸術運動の父であるオプ・アートの創始者として、彼は両方の世界を自在に行き来しました。医学を学...
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あなたが青色を見たとき、どんな感情を抱きますか？青という言葉を聞いたり、ページ上で青という単語を読んだときに感じるものとは違いますか？色調が伝える情報は、その名前が伝える情報と異なるのでしょうか？あなたが感じることは普遍的なものかもしれませんか？それとも青色は人によって意味が異なるのでしょうか？動物はどうでしょう？彼らは色を感情と結びつけるのでしょうか、それとも色の受容体を生存のためだけに...
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