プロセスアートという用語は、アートオブジェクトがその創造過程よりも重要ではないという感情を表しています。最終的なアート作品は、それが現れた行為の残骸としてのみ見られるかもしれません。この視点は第二次世界大戦後に強まり、アーティストたちは西洋文明の伝統的な論理をますます scrutinized しました。プロセスアートの象徴的な例は、日本のアーティストでグタイグループのメンバーである白髪和夫による「泥への挑戦」（1955年）です。和夫は泥のパッチを作り、地面に身を投げ出してそれと格闘しました。彼の動きは地面に記録され、アート作品がパフォーマンスなのか、それとも結果としての視覚現象なのかという疑問を提起しました。抽象表現主義の画家エレイン・デ・クーニングは、「私にとって絵画は主に動詞であり、名詞ではない」と述べてプロセスアートを要約しました。
アブストラクション＝クリエイション：現代美術における先駆的な力
アブストラクション＝クリエーション運動は、1931年に設立され、ヨーロッパにおける抽象美術の発展において重要な転換点となりました。シュルレアリスムが前衛芸術を支配し、社会主義リアリズムのような政治的イデオロギーが勢いを増していた時代に、Auguste Herbin、Jean Hélion、Georges Vantongerlooらが率いる一団の芸術家たちが、非具象芸術の擁護を掲げて結集しまし...
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真面目でありながら気軽に：ピエール・ミュッケンシュトゥルムへの14の質問
IdeelArtでは、アーティストの物語はスタジオの内外で語られると信じています。このシリーズでは、創造的なビジョンと日常生活のギャップを埋める14の質問を投げかけ、プロの洞察と各アーティストをユニークにする個人的な癖を混ぜ合わせています。 今日はPierre Muckensturmに会います。大工と仕立て屋の孫としての遺産を活かし、Pierreは建築的な厳密さと数学的な優雅さで定義される作...
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私たちはそれぞれ、機械との独自の関係を持っています。中には、感謝の気持ちを持って機械に接し、その効率的で実用的なサービスに喜んで頼る人もいます。他の人々は、他に選択肢がないときにのみ、渋々それらを使用します。スイスのアーティストジャン・ティンゲリーは、機械を彫刻として探求することにキャリア全体を捧げました。彼は抽象的な機械装置を作り、観客が美的で体験的なレベルでそれらと対話することを招待し...
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