サラ・モリスのアートの多様な側面
もし現代で最も破壊的な抽象芸術家を挙げるよう求められたら、Sarah Morrisはそのリストの上位に位置するでしょう。モリスは映画と絵画を制作しています。彼女は両方において類型学の言語を用いています。類型学とは似たものを研究する学問です。抽象芸術の傾向としては、1950年代にベルントとヒラ・ベヒャーの作品にその起源があります。ベヒャー夫妻は、現代世界に現れる匿名的な建築の地方色に気づきました。給水塔、納屋、工場、煙突のような構造物は、どれも似た物理的特徴を持っているように見えました。これらの特徴を特定の誰かが発明したとは言えません。しかし彼らの写真が示すように、その形は社会によって絶えず繰り返されていました。都市の給水塔の類型は非常に一般的で、都市に住んだことがある人なら誰でも描けて、ほぼ同じように見えるでしょう。しかし、その形はどこから来たのか、なぜそのような形でなければならないのか？これらはベヒャー夫妻が提起した問題の一部です。また、これらはサラ・モリスが過去20年間にわたって制作してきた作品が非常に破壊的である理由の核心にある問題でもあります。モリスは世界中を旅し、都市の物語性を持たない映画を制作します。彼女は映画に現れる類型を用いて抽象的な言語を構築し、それを使って大規模な類型的絵画を制作します。映画と絵画は、鑑賞者に不安を引き起こすような不穏な美的基盤を明らかにします。それらは出現した都市の視覚言語を叫んでいます。その言語は称賛的ではなく、混沌としていて、厚かましく、閉塞感があり、人間の精神に強制される圧倒的な権力構造を明らかにしています。そのため、私はサラ・モリスの映画の初の完全回顧展が2018年3月24日から6月17日まで北京のウーレンズ現代美術センターで開催されると聞いて驚きました。中国が生涯にわたり絶対的な政治権力を持つ指導者による単一のビジョンを受け入れている時期に、モリスが伝えるメッセージは振り子を逆方向に振らせる呼びかけです。
ノストス効果
この展覧会のタイトルはSarah Morris: Odysseus Factor.です。これは多様な解釈が可能な言及です。明白な読み方の一つは、モリスが映画制作に費やした20年という時間を指していることです。展覧会は彼女の最初の映画であるMidtown（1998年、マンハッタンで撮影）の20周年に開幕します。また、北京オリンピック期間中に許可を得て撮影したBeijing（2008年）の10周年も記念しています。20年は2つの10年の期間に分かれており、彼女が以前にいた場所に戻るという物語でもあります。これはトロイ戦争で10年間戦い、その後さらに10年間、数々の困難に満ちた旅を経て帰還したオデュッセウスの物語でもあります。
Sarah Morris - Metropolis, 2017年、コベントリーラグ紙にシルクスクリーン、24 × 24インチ、61 × 61センチ、38部限定、スイス研究所、ニューヨーク、© Sarah Morris
年代的な言及の中にはもう一つのオデュッセウス的な示唆、すなわちノストスへの言及があります。文学におけるノストスとは帰郷に関するテーマです。また、英雄が旅の途中で変わる誘惑に抗いながらも、帰還時に故郷の英雄としての地位を主張できるように元のアイデンティティを保つ闘いに関わります。北京はこの展覧会の一つの主人公と見なせるでしょう。2008年にモリスが撮影した映画は大きな楽観主義の時期を強調しています。映画に合わせて制作された抽象絵画には鮮やかな色の円の集まりが散りばめられており、それはオリンピックの輪を表しています。2008年に北京が受け入れた文化のアイデンティティとは何でしょうか？過去10年の旅の中でそのアイデンティティはどのように試されたのでしょうか？北京は誘惑に屈したのでしょうか？英雄的な地位を守るために戦ったのでしょうか？この展覧会は中国の鑑賞者がこれらの問いに自ら答える機会となります。
Sarah Morris - Academia Militar [Rio], 2013年、キャンバスに家庭用光沢塗料、214 × 214センチ、© Sarah Morris
色彩、形状、リズムのモチーフ
モリスは他の場所の類型に基づく13本の映画と絵画群も制作しています。この展覧会では14本すべての映画が初めて一堂に会し、ギャラリー中央の特注の上映室を囲む新たな巨大な壁画も展示されます。この圧巻の作品群がもたらす分析の可能性は計り知れません。地元の鑑賞者が自分たちの地域の類型を再訪する機会であるだけでなく、北京の類型学的研究とモリスがリオデジャネイロ、アブダビ、パリ、ハンブルク、ロサンゼルス、ワシントンDC、シカゴ、マイアミ、その他複数の場所で行った研究を融合させる機会でもあります。これは過去20年間に世界中で現れた視覚的権力構造の比較研究を体験する機会です。
Sarah Morris - SM Outlined [Initials], 2011年、キャンバスに家庭用光沢塗料、214 × 214センチ、© Sarah Morris
それぞれの世界の都市が独自の地方色を持っていると信じたくなります。ニューヨークのような都市の視覚的モチーフに圧倒されても—暗い街路、威圧的な高層ビル、騒々しく混雑した通り—それでも「まさにニューヨークだから」と愛せるのです。しかし、もしニューヨークの類型が独特でないとしたらどうでしょうか。もし統一され、抑圧的な視覚言語が現代のすべての都市に存在しているとしたら？モリスはそのような陰湿な構造を作品で明らかにします。彼女の不安を誘う音響と冷静な編集技法は、私たちの都市環境の平凡さと、それが感覚に及ぼす催眠的な力を浮き彫りにします。この回顧展が歴史のこの瞬間に北京を標的にしているのは心地よい破壊的な考えです。しかし私は、この展覧会がその後モリスが映画を制作したすべての都市を巡回することを望みます。それぞれの都市は自らのノストス—視覚的特徴を検証し、それが英雄であるか、帰るに値するものがあるかを見極める機会—を持つに値します。
表紙画像：Sarah Morris - Acal [Sao Paulo], 2014年、キャンバスに家庭用光沢塗料、122 × 122センチ、© Sarah Morris
すべての画像は説明のために使用されています
フィリップ・Barcio 著
