ヒラ・レイバイがグッゲンハイム美術館の指導的精神になったとき

私たちは、抽象芸術の歴史が現在のようには存在しなかったであろう偉大な女性の死から50周年に近づいています。バロネス・ヒルデガルト・アンナ・オーガスタ・エリザベス・フライエリン・レバイ・フォン・エーレンヴィーゼン、より簡単に言えばヒラ・レバイは、1967年9月27日に亡くなりました。もしあなたがヒラ・レバイという名前を聞いたことがないのなら、それは彼女の敵のおかげかもしれません。彼女の生涯において、レバイはニューヨークの社交エリートの中で最も裕福で権力のある何人かに憎まれていました。彼女の敵は、彼女を貶めるために一丸となって努力し、機会があれば彼女の影響の痕跡を隠そうとしました。彼らの努力は非常に成功したため、レバイはほとんど芸術史の記録の中で脚注に過ぎない存在にされてしまいました。しかし、近年、ヒラ・レバイに関する真実が知られるようになっています。ここに、誰もが真に知ることのできない価値ある遺産を残したこの魅力的な女性の物語の紹介があります。

嫌う人は嫌う

ヒラ・レイバイは、記念碑的な足跡を残しました。彼女の影響の最も持続的な遺産は、ニューヨーク市のアッパーイーストサイドにある控えめで螺旋状の建物です。これは時折、非対象芸術の神殿と呼ばれますが、あなたはおそらくそれをソロモン・R・グッゲンハイム美術館としてよく知っているでしょう。ヒラ・レイバイがいなければ、この建物、そしておそらくこの美術館は存在しなかったでしょうし、彼女が保護する非対象芸術の比類のないコレクションも決して蓄積されることはなかったでしょう。この建物は、アメリカが生み出した最も影響力のある建築家—フランク・ロイド・ライトによる最も重要なデザインかもしれません。ヒラ・レイバイがライトにこの建物の設計を依頼しました。ライトはかつてレイバイを「スーパウーマン」と呼び、彼女のためだけに美術館を建てたと報告されています。

フランク・ロイド・ライトがヒラ・リーベイにこれほどまでに魅了されたのなら、なぜ彼女は多くの他の人々に嫌われたのでしょうか？残念ながら、その答えは、彼女が自信に満ち、強く、攻撃的で、情熱的な女性であったからかもしれません。彼女の敵は主にソロモン・R・グッゲンハイムの家族のメンバーでした。その中でも特に重要なのは、彼の妻アイリーンと、彼の姪ペギーです。アイリーンは、ヒラ・リーベイがソロモンにとって友人でありビジネスパートナー以上の存在であるという噂が広まったため、彼女を軽蔑しましたが、実際には二人が互いにアートを愛する者以上の関係であったという証拠はありません。また、ペギー・グッゲンハイムがヒラを嫌った理由の中心にも嫉妬があったかもしれません。彼女たちの微妙な関係は、1942年にヒラがペギーに宛てて書いた怒りの手紙に表れています。この手紙では、彼女がグッゲンハイムの名前をアートの商業主義と結びつけたことを非難しています。

ヒラ・レイバイ - コラージュ, 1917年, 10 1/2 × 17 インチ, 26.7 × 43.2 センチ

非対象絵画の美術館

Hilla RebayがPeggyに対して商業アートギャラリーを開いたことに対して抱いた敵意の理由は、たった3年前にRebayとSolomon Guggenheimが自らの現代アート展示スペースである非対象絵画の美術館を開設したからである。24 East 54th Streetの借りたタウンハウスに位置するそのスペースは、Rebayが人類の救済となると信じていた非対象の視覚芸術に捧げられた神聖な環境として考案された。タウンハウスにあった頃に美術館を訪れた人々は、そこが香の匂いがし、アートミュージアムというよりも礼拝堂のように見えたと回想している。それは偶然ではなかった。Rebayは、美術館が展示していた絵画に示された視覚言語が人間関係を変革し、人類をより高く、より平和な存在の領域へ導く可能性を持っていると信じていた。そこに彼女のPeggyとの意見の相違があった。Rebayは、アートにおける精神的なための安全な空間を作るために懸命に働き、Guggenheimの名前がその空間が表すユートピア的理想とだけ結びつくことを望んでいた。

しかし実際には、グッゲンハイムの名前は現代美術への両方のアプローチを受け入れるには十分大きいことが証明されました。「アート・オブ・ディス・センチュリー」ギャラリーは、アメリカの抽象美術において最も影響力のある力の一つとなり、今日、ペギー・グッゲンハイム・コレクションはイタリアのヴェネツィアのグランドカナルの岸辺にある壮大な博物館に収蔵されています。そして、ヒラ・レイバイが借りたタウンハウスで創り出したその精神的な安全な空間は、ソロモン・R・グッゲンハイム美術館となりました。しかし、これら二人の影響力のある女性が得た評判は全く異なります。ペギー・グッゲンハイムは、現代美術の先駆的な後援者として広く、そして正当に認められています。しかし、ソロモン・R・グッゲンハイムの非対象芸術コレクションのほぼすべてのアイテムの購入を推奨したヒラ・レイバイは、ほとんど評価されていません。ソロモン・R・グッゲンハイムの生涯の歴史を調べると、彼がアメリカで最も裕福な男の一人であり、アートコレクターであったことがわかります。そして、彼の名前を冠した博物館が世界で最も優れた非対象芸術のコレクションを持つと見なされていることもわかります。しかし、ヒラ・レイバイの言及は、彼のいわゆるアートアドバイザーであったということだけです。

ヒラ・レイベイ - デリケート、1950年、油彩、51 × 42 インチ、129.5 × 106.7 cm

パートナーシップの誕生

ヒラ・レバイは1927年にアメリカに来て、非対象芸術についての福音を広めることを唯一の目的としていました。彼女自身もアーティストでしたが、画家としての能力は、アート愛好家としての能力に比べると見劣りすると認めていました。彼女は1928年のディナーパーティーでソロモン・R・グッゲンハイムに出会い、彼の肖像画を描くことを提案しました。グッゲンハイムが彼女のスタジオに来たとき、彼は彼女がヨーロッパから持ってきた非対象芸術のコレクションを見ました。このコレクションは、彼女の友人たちの作品で構成されており、彼らは今や最も重要なヨーロッパの抽象芸術の先駆者として認識されています。彼女はワシリー・カンディンスキー、パウル・クレー、マルク・シャガール、ハンス・アルプ、ソフィー・タウバーの作品を持っていました。また、彼女の恋人であるアーティスト、ルドルフ・バウアーの大規模な作品群もありました。この出会いの前、グッゲンハイムは抽象芸術を収集していませんでした。しかし、彼は見たものに非常に感銘を受け、レバイと提携し、彼が手に入れられるすべての抽象作品を取得するための集中的な努力を始めました。

レイバイはソロモンをヨーロッパに連れて行き、彼女の知人たちを紹介しました。そして、はい、彼女は彼のアートアドバイザーとなり、彼に何千点ものアートワークを購入するよう指導しました。しかし、彼女の貢献をそれだけに縮小するのは恥ずべきことです。美術館の設立を提唱したのはソロモンではなくヒラでした。その美術館を収容するための恒久的な建物の創設を推進したのもヒラでした。そして、その建物の設計をフランク・ロイド・ライトに依頼したのもヒラでした。彼女がこの美術館だけでなく、アート界全体に与えた影響は過小評価できません。彼女の完璧なセンスは、驚くべきコレクションを蓄積することにつながりました。そして、彼女がソロモン・R・グッゲンハイムに指示して使わせたお金は、その時代の最も重要なアーティストたちを貧困と無名から救いました。

ヒラ・レイベイ - オレンジ・クロス, 約1947年, 油彩, 44 1/8 × 37 インチ, 112.1 × 94 cm

苦い結末

レイバイは、第二次世界大戦の勃発後にヨーロッパから逃れる必要があった多くのヨーロッパのアーティストを支援するために、グッゲンハイムを後援するよう影響を与えました。そのアーティストの一人が、彼女の愛人であるルドルフ・バウアーでした。レイバイは、グッゲンハイムにバウアーをアメリカに呼ぶよう説得しただけでなく、バウアーに海辺の別荘、カスタムカー、そして生涯の給料を提供するよう手配しました。さらに、レイバイはグッゲンハイムにバウアーの絵画を数百点収集するよう説得しましたが、当時ほとんどの批評家は、そして今でも多くの人が、バウアーはワシリー・カンディンスキーをただ模倣しているだけのハックだと信じています。おそらく、これがグッゲンハイム家がヒラ・レイバイに抱いていた敵意の本当の理由だったのかもしれません：ソロモンは文字通りバウアーを支援するために巨額の資金を費やし、そのお金は決して回収されることはないでしょう。

それにもかかわらず、ヒラ・レイベイは尊敬に値します。彼女は非対象芸術の博物館を設立し、1952年、ソロモン・グッゲンハイムが亡くなる年までその館長を務めました。彼女の業績がどれほど重要であったかを知っている人がほとんどいないのは残念です。なぜなら、ソロモンが亡くなったとき、彼の家族が最初に行ったことは博物館の名前をソロモン・R・グッゲンハイム美術館に変更することであり、次に行ったことはレイベイを解雇することだったからです。フランク・ロイド・ライトが非対象芸術のための神殿を完成させ、ソロモン・R・グッゲンハイムが残したコレクションを永久に収蔵することになったとき、グッゲンハイム家とヒラ・レイベイの間の確執は決定的なものとなっていました。彼らはレイベイがオープニングに出席することを禁じ、彼女はその建物に足を踏み入れることなく亡くなったと信じられています。しかし、彼女の労働の成果を楽しむ機会を持つことは、私たちにとって貴重な贈り物です。ですので、今年、彼女の死から50周年を迎えるにあたり、私たちはビジョナリーであるヒラ・レイベイを思い出す瞬間を持つべきです：抽象芸術の歴史において見過ごされがちですが、不可欠な後援者です。

特集画像：ヒラ・レイベイ - コンポジション #9（詳細）、1916年、パネルに油彩

すべての画像のクレジットはワインスタインギャラリー（サンフランシスコ）であり、すべての画像は説明目的のみで使用されています。

フィリップ Barcio による