고(故) 알프 레흐너의 조각에서 강철의 힘
2017년 2월 27일에 세상을 떠난 Alf Lechner는 세계에서 가장 다작한 조각가 중 한 명이었습니다. 그러나 그는 고향인 독일 밖에서는 널리 알려지지 않았습니다. 그의 비교적 낮은 인지도의 이유는 전설적입니다. Lechner는 어린 시절부터 그림을 그리기 시작했습니다. 그는 재능이 뛰어나 독일의 유명한 풍경화가 Alf Bachman이 그의 능력을 알아보고 가르침을 주었습니다. Lechner는 예술을 사랑했지만 예술계에 대해선 의심을 품고 있었습니다. 그래서 생계를 위해 다른 열정인 발명에 집중했습니다. 그는 자신의 발명을 판매하는 사업을 시작했고, 38세가 될 때쯤 그 회사는 충분한 가치를 지니게 되어 매각했습니다. 그 매각으로 Lechner는 평생 작품 판매에 대한 걱정 없이 예술가로 살 수 있는 자금을 마련했습니다. 그럼에도 불구하고, 회사를 판 지 5년 후 작품 전시를 시작했을 때 독일 대중은 긍정적으로 반응했고, Lechner는 성공적인 예술가로서 길고 수익성 있는 경력을 누렸습니다. 60년 동안 전문적으로 활동하며 그는 50개가 넘는 독특한 강철 조각 시리즈를 창작했으며, 각각은 그의 재료에 대한 백과사전적 지식을 확장하고 단순함과 저항의 힘에 대한 신념을 표현했습니다.
강철의 사나이
Alf Lechner는 1968년 뮌헨의 헤젤러 갤러리에서 43세의 나이로 첫 조각 전시회를 열었습니다. 변형들이라는 제목의 전시에는 강철로 만든 17점의 조각품이 포함되었습니다. Lechner는 발명가로서 강철의 특성에 처음 관심을 가지기 시작했고, 사업을 매각하기 몇 년 전부터 강철을 실험하기 시작했습니다. 그는 이 재료의 모순된 특성에 깊은 인상을 받았습니다. 즉, 강철은 밀도가 높고 무겁고 강하지만, 거의 무한한 방식으로 변형할 수 있다는 점이었습니다.
첫 전시회의 조각품에는 흰색 코팅된 강철 관을 사용했습니다. 단단한 강철 막대와 달리, 그는 관을 쉽게 눌러 찌그러뜨리고 구부리며 물리적 형태를 왜곡할 수 있었습니다. 각 조각마다 그는 균형의 정밀하고 조화로운 미적 표현을 이루려 했습니다. 모든 작업은 미리 머릿속으로 구상되었으며, 각 작품에 담고자 하는 원칙을 상상했습니다. 재료의 물리적 조작은 최소한의 힘으로 이루어져 단순함의 중요성을 표현했습니다.
Alf Lechner - 조각 108/1968 (왼쪽), Alf Lechner - 조각 102/1967 (가운데), 그리고 Alf Lechner - 조각 111/1968 (오른쪽), 첫 Alf Lechner 전시회에서 전시됨, © Lechner 박물관
저항
단순함 외에도 Lechner는 저항이라는 개념에 관심을 가졌습니다. 그는 한때 “저항이 보이지 않으면 나는 관심이 없다”고 말했습니다. 그의 저항에 대한 매혹은 두 가지 동시에 존재하는, 그러나 다른 영역에 있었습니다. 첫 번째는 협력적 저항의 영역입니다. 이 영역에서 우주의 자연력들, 예를 들어 자기력이나 중력은 서로 저항하는 경향을 통해 균형 잡힌 조화의 모습을 보여줍니다. Lechner가 이 저항의 영역을 표현한 예는 조각 4/1973으로, 두 강철 형태가 서로 저항함으로써 안정된 상태를 이루는 작품입니다.
두 번째 저항의 영역은 비협력적 영역입니다. 이는 분열과 부조화의 영역입니다. Lechner는 시각적 부조화를 통해 이 영역을 표현했습니다. 예를 들어, 서독 몬샤우 시에 위치한 그의 공공 조각 Mo / 184/1970은 세 개의 동일한 사각 강철 관이 동일한 패턴으로 구부러져 있고, 네 번째 관은 비슷해 보이지만 다르게 변형되어 세 개의 관 위로 당당히 솟아 있습니다. 네 번째 형태의 개성은 사회정치적 의미에서 저항의 표현입니다.
Alf Lechner - 조각 4/1973, 사각 스테인리스 강관, 바닥 (왼쪽) 그리고 Alf Lechner - 공공장소 조각 Mo / 184/1970, 두꺼운 벽 사각 강관 (오른쪽), © Lechner 박물관
재료의 한계
Lechner는 경력 대부분 동안 기하학적 형태에 집중했습니다. 그는 여러 개의 단조 강철 구체를 만들었고, 삼각형, 쐐기형, 직사각형을 자주 사용했습니다. 가장 흔히는 정사각형이나 정육면체를 다뤘는데, 이는 그가 본질적인 객관적 특성으로 높이 평가한 형태였습니다. 기하학은 대부분 사람들이 강철의 근본적 특성으로 여기는 안정성을 표현합니다. 그러나 강철에 대한 이해가 깊어지면서 Lechner는 그 반대되는 성질도 표현할 기회를 반복해서 발견했습니다.
실제로 강철은 알루미늄처럼 다루기 쉽지 않습니다. 그래서 대부분 사람들은 우아하고 가늘며 흐르는 형태를 만들기 위해 강철을 선택하지 않습니다. 그러나 Lechner는 자신의 재료의 한계를 “무너뜨리는” 방법을 찾아 전통적으로 가능하다고 여겨진 범위를 넘어서는 미적 표현을 만들어냈습니다. 이는 강철의 가장 덜 인정받는 측면, 즉 변형될 수 있는 잠재력을 말하는 것입니다.
Alf Lechner - 부조, 1986, 바이에른 연방 우체국 건물, © Lechner 박물관
Lechner 박물관
Lechner가 국제적으로 더 잘 알려지지 않은 또 다른 이유는 단조 강철을 다루는 데 따른 단점과 관련이 있습니다. 작품의 무게를 견딜 수 있는 전시 공간을 찾기 어렵다는 점입니다. 1980년대에 그는 가라앉는 몸체들이라는 시리즈에서 이 문제를 기발하게 다뤘는데, 이 작품들은 강철 조각들이 바닥으로 사라지는 듯한 모습을 보여줍니다.
그의 작품을 위한 박물관, 독일 잉골슈타트에 위치한 Lechner 박물관을 건설할 때, 건축가들은 세계에서 가장 강한 전시장 바닥을 설계했습니다. 이 바닥은 런던 테이트 미술관의 일부 바닥과 함께 강도 면에서 최고 수준입니다. 이 바닥은 Lechner가 남긴 거대한 작품들의 무게를 견딜 수 있어, 관람객들은 그저 작품의 초월적인 가벼움을 즐길 수 있습니다.
Alf Lechner - 가라앉는 몸체들, 1984, 단조 강철, © Lechner 박물관
대표 이미지: Alf Lechner - 다리 놓는 조각, 1997, 단조 강철, 말리고 구부림, © Lechner 박물관
모든 이미지는 설명을 위한 용도로만 사용됨
필립 Barcio 작성
