Hvordan en abstrakt digital tegning av Claire Malrieux reagerer på været

Claire Malrieux har en evne til å utforme kunstverk som belyser konseptet abstraksjon på fascinerende måter. Hennes nyeste verk, Climat General, hadde premiere på Venezia-biennalen i 2017 i Hyperpavilion, et rom dedikert til post-digital kunst. Verket var samtidig utstilt i den gotiske sakristiet til Collège des Bernardins i Paris. Det består av en animert, digital tegning projisert på en skjerm. Bildet utvikler seg i sanntid i henhold til retningen til et dataprogram. Det betyr at hver gang du ser på tegningen, vil den være annerledes. Og siden det ikke er noe forhåndsbestemt estetisk sluttpunkt som verket beveger seg mot, er hvert øyeblikk like demonstrativt for konseptet som hvert annet øyeblikk. Malrieux kaller verket et bilde av antropocen (en epoke i jordens historie definert av øyeblikket da menneskers innvirkning på økosystemet ble målbar). For å lage Climat General begynte hun med å digitalt tegne en serie former, figurer og linjemønstre som hun følte var representative for Gaia, den mytologiske greske personifikasjonen av jorden. Hun knyttet deretter hvert av de tegnete elementene til datapunkter som korrelerte med globale meteorologiske data. Dataprogrammet overvåker innkommende værdata og initierer visuell utgang, som oversettes til den sakte utviklende, animerte tegningen som utfolder seg på skjermen. Seerne kan sitte og se så lenge de vil. Et minimalistisk, dronende lydspor og lav ambient belysning skaper et miljø som er gunstig for lange visninger. Spørsmålet blir da, hva ser seerne? Er dette kunst eller vitenskap? Er det vakkert eller forferdelig? Og er det konkret eller abstrakt?

Generativ kunst

En graduate fra Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts i Paris, Malrieux har jobbet innen datagenerert konseptuell kunst i flere år. I 2014 initierte hun et prosjekt kalt Atlas of the Present Time, som fortsatt pågår. Som Climat General, bruker Atlas of the Present Time et dataprogram for å lage tegninger basert på innkommende data. I dette tilfellet er hennes samarbeidspartnere forskere fra hele verden. Malrieux sier, “[Prosjektet] bygges opp gjennom den daglige genereringen av et lerret som viser en samling av skrevne notater, diagrammer og skisser samlet fra det vitenskapelige miljøet.” Verket er delvis en samling av tegninger laget av andre, delvis en kinetisk dokumentasjon av spontane akademiske tanker, og delvis en estetisk nyhetsstrøm som viser nåværende fremskritt innen vitenskap, uansett deres sammenheng eller betydning.

Claire Malrieux - Atlas du Temps Preset, Composition 6 12 2017, © Claire Malrieux

I 2015 utvidet Malrieux ideen sin med en serie på fem tegninger med tittelen The Vibratory Economy. For denne serien knyttet hun sammen ulike grafiske elementer assosiert med høyfrekvent aksjehandel med de matematiske teoriene til den marginale russiske vitenskapsmannen Grigory Grabovoy. Grabovoy er forfatteren av en bok kalt The Practice of Control, The Way to Salvation, som påstår at folk kan leve evig og til og med komme tilbake fra de døde. Han er for tiden fengslet i Russland for svindel etter å ha mottatt betalinger fra familier i bytte mot falske løfter om at han kunne gjenopplive deres myrdede barn. Hans vitenskapelige ligninger relaterer seg til en idiosynkratisk merkevare av kvasi-spirituell geometri. Ved å kombinere dem med aksjemarkeddata, skapte Malrieux bilder av øyeblikk i menneskelig kultur som kombinerer ekstreme tanker og teorier, og kommenterer bredt på den menneskelige forbindelsen mellom penger og tro.

Claire Malrieux - Generative Drawing, 2015, © Claire Malrieux

Det generelle klimaet

Med realiseringen av Climat General tar Malrieux konseptet sitt til et nytt nivå. Hun kombinerer den ontologiske rigoriteten i Atlas of the Present Time med atmosfæren av spekulasjon og frykt som omgir The Vibratory Economy. Vi ser på reelle vitenskapelige data som, hvis vi kunne oversette dem, ville vise oss konkrete rapporter om hva som skjer rundt om i verden akkurat nå. Hvis vi skulle se tegningen utfoldes over en lang nok periode, ville vi se meteorologiske mønstre dukke opp. Vi kunne kanskje se klimaendringer representert på skjermen. Vi kunne til og med være i stand til å isolere lokaliserte variasjoner i været som vi kanskje kunne knytte til de spesifikke vanene til menneskene som bor i det området. Unntatt det er det ett problem som stopper oss fra å gjøre det: vi forstår ikke tegningene vi ser på. Vi vet ikke hva hver form, figur, linje eller mønster korrelerer med når det gjelder værdata. Så opplevelsen vi har er ikke konkret. Selv om vi vet at bildene relaterer seg til været, kan vi ikke nå noen konklusjoner om hva de betyr.

Claire Malrieux - Climat General, 2017, Computer generative graphics, © Claire Malrieux

Det vi står igjen med er den abstrakte opplevelsen som tilbys av Climat General. Vi kan samhandle med de utviklende bildene på våre egne premisser. Vi kan tildele mening til bildene utover de parametrene som er satt opp av kunstneren. Eller vi kan bare lene oss tilbake og nyte showet hvis vi vil. En slik tanke – samtidskunstseere som smiler behagelig mens en kinetisk tegning viser dem den langsomme katastrofen av klimaendringer – kan fremkalle bilder av den romerske keiseren Nero, som spiller fiolin mens han ser Roma brenne. Men suksessen til dette verket ligger i det faktum at Malrieux ikke åpenbart gjør den uttalelsen. Klimaet er alltid; det er alt dette bildet viser oss. Vi kan ikke si hvordan det vil påvirke menneskeheten eller de andre skapningene på denne planeten. Vi kan ikke forutsi hva som vil skje i fremtiden med været, mer enn vi kan forutsi hva som vil skje i fremtiden med tegningen. Vi kan heller ikke forutsi hva det vil bety, ikke bare for oss senere i livet, men for de som kommer etter oss. Kanskje vil etterkommerne våre se på oss som Neros, og kunstnere som Malrieux som våre fioliner. Eller kanskje Malrieux viser oss noe håpefullt ved å demonstrere for oss at vi aldri kan forutsi de langsiktige effektene av systemene vi skaper.

Fremhevet bilde: Claire Malrieux - Climat General, 2017, © Claire Malrieux

Alle bilder er kun brukt til illustrasjonsformål.

Av Phillip Barcio