Hvordan en abstrakt digital tegning av Claire Malrieux reagerer på været
Claire Malrieux har en evne til å lage kunstverk som belyser begrepet abstraksjon på fascinerende måter. Hennes nyeste verk, Climat General, hadde premiere på Venezia-biennalen i 2017 i Hyperpaviljongen, et rom viet til post-digital kunst. Verket var samtidig utstilt i den gotiske sakristiet i Collège des Bernardins i Paris. Det består av en animert, digital tegning som projiseres på en skjerm. Bildet utvikler seg i sanntid i henhold til retningen til et dataprogram. Det betyr at hver gang du ser på tegningen, vil den være annerledes. Og siden det ikke finnes noe forhåndsbestemt estetisk mål som verket beveger seg mot, er hvert øyeblikk like demonstrativt for konseptet som alle andre øyeblikk. Malrieux kaller verket et bilde av antropocen (en æra i jordens historie definert av det øyeblikket da menneskets påvirkning på økosystemet ble målbar). For å lage Climat General begynte hun med å digitalt tegne en rekke former, figurer og lineære mønstre som hun følte var representative for Gaia, den mytologiske greske personifiseringen av jorden. Hun knyttet deretter hvert av disse tegnede elementene til datapunkter som korresponderer med global meteorologisk data. Dataprogrammet overvåker innkommende værdata og setter i gang visuell fremstilling, som oversettes til den sakte utviklende, animerte tegningen som utfolder seg på skjermen. Seerne kan sitte og se så lenge de vil. En minimalistisk, summende lydkulisse og dempet omgivelseslys skaper et miljø som egner seg for lange betraktninger. Spørsmålet blir da, hva ser seerne? Er dette kunst eller vitenskap? Er det vakkert eller fryktelig? Og er det konkret eller abstrakt?
Generativ kunst
Malrieux, som er utdannet ved Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts i Paris, har arbeidet innenfor datagenerert konseptuell kunst i flere år. I 2014 startet hun et prosjekt kalt Atlas of the Present Time, som fortsatt pågår. Som Climat General bruker Atlas of the Present Time et dataprogram for å lage tegninger basert på innkommende data. I dette tilfellet er hennes samarbeidspartnere forskere over hele verden. Malrieux sier, “[Prosjektet] bygger seg opp gjennom daglig generering av et lerret som viser en samling av skriftlige notater, diagrammer og skisser samlet fra det vitenskapelige miljøet.” Verket er delvis en samling tegninger laget av andre, delvis en kinetisk dokumentasjon av spontane akademiske tanker, og delvis en estetisk nyhetsstrøm som viser nåværende fremskritt innen vitenskap, uavhengig av deres sammenheng eller mening.
Claire Malrieux - Atlas du Temps Preset, Komposisjon 6 12 2017, © Claire Malrieux
I 2015 utvidet Malrieux sin idé med en serie på fem tegninger kalt Den vibrerende økonomien. For denne serien koblet hun ulike grafiske elementer knyttet til høyfrekvent aksjehandel med de matematiske teoriene til den marginale russiske vitenskapsmannen Grigory Grabovoy. Grabovoy er forfatter av en bok kalt Kontrollens praksis, veien til frelse, som påstår at mennesker kan leve evig og til og med komme tilbake fra de døde. Han sitter for tiden fengslet i Russland for svindel etter å ha tatt betalinger fra familier i bytte mot falske løfter om at han kunne gjenopplive deres myrdede barn. Hans vitenskapelige likninger knytter seg til en særpreget form for kvasi-åndelig geometri. Ved å kombinere dem med aksjemarkedsdata skapte Malrieux bilder av øyeblikk i menneskekulturen som kombinerer ytterpunkter av tanke og teori, og gir en bred kommentar til menneskets forbindelse mellom penger og tro.
Claire Malrieux - Generativ tegning, 2015, © Claire Malrieux
Den generelle klimaet
Med realiseringen av Climat General tar Malrieux sitt konsept til et nytt nivå. Hun kombinerer den ontologiske strengheten fra Atlas of the Present Time med atmosfæren av spekulasjon og frykt som omgir Den vibrerende økonomien. Vi ser på ekte vitenskapelige data som, hvis vi kunne oversette dem, ville vise oss konkrete rapporter om hva som skjer rundt om i verden akkurat nå. Hvis vi skulle se tegningen utfolde seg over en lang nok periode, ville vi se meteorologiske mønstre dukke opp. Vi kunne kanskje se klimaendringer representert på skjermen. Vi kunne til og med isolere lokale variasjoner i været som vi kanskje kunne knytte til de spesielle vanene til menneskene som bor i det området. Men det er ett problem som hindrer oss i å gjøre det: vi forstår ikke tegningene vi ser på. Vi vet ikke hva hver form, figur, linje eller mønster korresponderer med når det gjelder værdata. Så opplevelsen vi har, er ikke konkret. Selv om vi vet at bildene har med vær å gjøre, kan vi ikke trekke noen konklusjoner om hva de betyr.
Claire Malrieux - Climat General, 2017, Datagenerert grafikk, © Claire Malrieux
Det vi sitter igjen med, er den abstrakte opplevelsen som Climat General tilbyr. Vi kan samhandle med de utviklende bildene på våre egne premisser. Vi kan tillegge bildene mening utover de rammene kunstneren har satt. Eller vi kan bare lene oss tilbake og nyte forestillingen om vi vil. En slik tanke – at samtidige kunstbetraktere smiler behagelig mens en kinetisk tegning viser dem den langsomme katastrofen klimaendringene utgjør – kan fremkalle bilder av den romerske keiser Nero, som spiller fiolin mens han ser Roma brenne. Men suksessen til dette verket ligger i at Malrieux ikke åpenbart gir denne uttalelsen. Klimaet er alltid; det er alt dette bildet viser oss. Vi kan ikke si hvordan det vil påvirke menneskeheten eller de andre skapningene på denne planeten. Vi kan ikke forutsi hva som vil skje med været i fremtiden mer enn vi kan forutsi hva som vil skje med tegningen i fremtiden. Vi kan heller ikke forutsi hva det vil bety, ikke bare for oss senere i livet, men for dem som kommer etter oss. Kanskje våre etterkommere vil se på oss som Neroer, og kunstnere som Malrieux som våre fioliner. Eller kanskje Malrieux viser oss noe håpefullt ved å demonstrere at vi aldri fullt ut kan forutsi de langsiktige virkningene av systemene vi skaper.
Utvalgt bilde: Claire Malrieux - Climat General, 2017, © Claire Malrieux
Alle bilder brukt kun til illustrasjonsformål
Av Phillip Barcio
