Uma Explosão de Cores no Éden de Sabine Moritz

Sabine Moritz conquistou uma reputação como pintora figurativa — criadora de imagens florais oníricas e cenas urbanas inquietantes. Mas uma nova exposição de seu trabalho na KÖNIG GALERIE em Berlim mostra uma fase empolgante em seu desenvolvimento. Intitulada Eden, a exposição apresenta 14 novas pinturas, nove das quais são de grande escala e abstratas. Essas obras líricas, em impasto, dominam imediatamente o espaço da exposição, fervilhando de emoção e drama. Sua presença emocional e material se contrapõe com confiança ao interior sensato, organizado, de tijolos e concreto da galeria. Ao entrar na mostra, a primeira impressão é que essas imagens são importantes e que exigem longos olhares. No entanto, elas também competem de forma sutil com algo mais — intercaladas entre as telas abstratas estão cinco obras figurativas menores de flores e cenas urbanas. Embora essas obras menores sejam menos ousadas e de escala menor, elas firmemente se sustentam diante das maiores obras abstratas. Enquanto as telas abstratas parecem exigir mais atenção, as pinturas figurativas parecem sussurrar uma espécie de suave canto de sereia. Elas são silenciosas enquanto as pinturas abstratas gritam. Por fim, é o contraste entre esses dois corpos de trabalho aparentemente diferentes que captura a imaginação. Ao exibir essas obras juntas, Moritz nos leva à santidade de seu próprio método e processo, onde todas essas imagens se encaixam em uma exaltação do título desta exposição — Eden, um lugar intocado e idílico onde tudo está exatamente como deveria estar e ninguém ainda chegou para corromper ou julgar.

Vida Por Trás do Muro

Moritz nasceu em 1969 na Alemanha Oriental Comunista, em uma pequena cidade medieval do norte chamada Quedlinburg. Ela fugiu para a Alemanha Ocidental com sua família pouco antes da queda do Muro de Berlim. Naquela época, ela já havia sido criada com uma firme compreensão tanto dos aspectos visuais quanto emocionais da vida por trás do muro. A cinza dos prédios e das ruas; as superfícies em ruínas; a natureza descuidada e não valorizada. Esse mundo de repressão e decadência permanece parte de sua linguagem visual até hoje. Em todas as suas pinturas, Moritz não consegue deixar de incluir referências a isso, como um eco constante e retumbante que se recusa a sair de sua mente.

Sabine Moritz: Eden, vista da exposição na KÖNIG GALERIE em Berlim, 2018. Foto de Roman März

Essa cinza e miséria são evidentes nas duas cenas urbanas incluídas em Eden. “Neuland” (2017) mostra um cachorro vadio trotando por um terreno urbano abandonado e coberto por mato, cercado por lojas e prédios residenciais fechados e abandonados. O título se traduz como “Território Desconhecido”. É um pensamento simultaneamente deprimente e esperançoso: um lugar danificado de desespero que, no entanto, guarda a promessa do desconhecido. A outra cena urbana, “Tunnel” (1992-93 / 2017), mostra uma estrada vazia desaparecendo em um túnel enquanto os prédios altos ao redor permanecem silenciosos, desabitados. A imagem é sutil e cheia de quietude. No entanto, algo nela também está perturbado. Será minha imaginação, ou as cores em um dos prédios altos parecem imitar a bandeira americana? Combinado com a pintura do cachorro, não consigo deixar de buscar referências à política e cultura contemporâneas nesta pintura, o que me faz pensar se Moritz vê algo em nosso horizonte atual que lhe lembra a história de seu próprio passado.

Sabine Moritz: Eden, vista da exposição na KÖNIG GALERIE em Berlim, 2018. Foto de Roman März

Um Éden Selvagem

As três pinturas de flores exibidas em Eden habitam um terreno assombroso entre algo belo e algo assustador. A primeira, intitulada “Rosen und Lilien” (2017), é exatamente o que o nome indica: uma pintura de rosas e lírios. São as flores do amor e da morte, combinadas. A segunda, intitulada “Peonien und Mäuse” (2017), também é exatamente o que o nome indica: uma imagem de peônias em um vaso ao lado de dois ratos. A água no vaso está baixa. As flores devem ter sido abandonadas, e agora os ratos vieram em busca de migalhas deixadas por quem se foi ou foi levado. A terceira pintura de flores, “Rosen und Schädel” (2017), é uma imagem de rosas com aparência seca, mas ainda belas, em um vaso sobre uma mesa com um crânio humano ao fundo. Como as outras duas pinturas de flores, ela implica uma conexão simultânea com a vida e a morte, e uma apreciação simultânea pela beleza e pela decadência.

Sabine Moritz: Eden, vista da exposição na KÖNIG GALERIE em Berlim, 2018. Foto de Roman März

Mas, por fim, são as nove telas abstratas que revelam a verdadeira intensidade e potencial de Eden. Nessas pinturas, Moritz emprega uma linguagem explosiva de gestos e cores, remetendo aos pintores expressionistas do passado, mas trazendo algo decididamente contemporâneo. Este conjunto de obras evoca referências a dois pintores: Monet, em suas últimas obras de lírios d’água, e as obras da pintora americana expressionista abstrata Joan Mitchell. A referência a Monet aparece tanto no equilíbrio das composições quanto nas relações de cores, que parecem fazer essas telas vibrar. A referência a Mitchell se expressa parcialmente pelo trabalho do pincel, mas principalmente pela angústia. Mitchell lutou contra muitos demônios, e fica claro em pinturas como “Als die Säugetiere ins Meer kamen” (Quando os mamíferos entraram no mar) (2018), “Glut” (Brilho) (2018) e “Chaos” (2018) que Moritz também luta. Mas há algo distintamente belo, e talvez otimista, em algumas dessas pinturas, especialmente nas duas obras que dão nome a esta exposição, “Eden I” e “Eden II” (2018). Em meio aos seus vermelhos e azuis vibrantes, uma energia criativa transborda dessas composições. Elas projetam todo o peso de seu meio. A exuberância e sensualidade da tinta não podem deixar de inspirar um senso de novos começos. Embora decididamente essas obras sejam abstratas e não tenham a intenção de representar um Éden real, estão carregadas da única coisa que o Éden supostamente também possuía: promessa. Sabine Moritz: Eden está em exibição na KÖNIG GALERIE em Berlim até 19 de agosto de 2018.

Imagem em destaque: Sabine Moritz: Eden, vista da exposição na KÖNIG GALERIE em Berlim, 2018. Foto de Roman März

Por Phillip Barcio