A Arte Hipnotizante de Fahrelnissa Zeid Recebe uma Retrospectiva no Tate

Complexidade pode ser a melhor palavra para definir a vida e a arte de Fahrelnissa Zeid. Nascida em 1901 em uma família com raízes tanto na política quanto na arte (seu pai era diplomata, seu irmão era o escritor Cevat Sakir Kabaagacli, e sua irmã era a pintora Aliye Berger), Zeid causou um impacto precoce em sua vida ao se tornar uma das primeiras mulheres a ser educada na Güzel Sanatlar Akademisi, ou Academia de Belas Artes, em Istambul. Aos 19 anos, casou-se com seu primeiro marido, um romancista, e mudou-se para Paris, onde ampliou sua formação artística, mergulhando na ativa cena artística modernista dos anos 1920. Em 1933, casou-se com o príncipe Zeid bin Hussein, membro da Casa de Hashim, a família real do Iraque. No total, entre seus dois casamentos, teve quatro filhos, criando-os enquanto viajava entre as capitais culturais da Europa e do Oriente Médio. A perspectiva global que ela desenvolveu posteriormente impactou profundamente sua arte. Suas raízes na Turquia incutiram em Zeid a estética da pintura bizantina, com ênfase na iconografia, nas relações vívidas de cores e na figuração exagerada. Sua exposição à arte islâmica lhe deu uma apreciação pelos padrões geométricos sagrados e gestos caligráficos. E sua vivência na cena artística moderna europeia a inspirou a buscar o valor e o potencial da abstração. Juntas, todas essas influências deram origem em Zeid a uma voz estética única e complexa. Agora, o público ocidental poderá em breve experimentar a evolução completa da obra de Fahrelnissa Zeid, já que a Tate Modern em Londres apresenta a primeira retrospectiva de seu trabalho no Reino Unido, de 13 de junho de 2017 a 8 de outubro de 2017.

Da Figuração à Abstração

Fahrelnissa Zeid organizou sua primeira exposição individual sozinha, em seu apartamento em Istambul. Seu filho, o príncipe Raad Bin Zeid, disse: “Ela era muito corajosa. Dedicou-se completamente. Não tinha medo de ninguém. Foi a primeira a fazer uma mostra em casa. Em 1944, ela retirou todos os móveis de seu apartamento em Maçka e expôs suas pinturas. Foi realmente vanguardista.” Naquela exposição, foram exibidas várias pinturas espetaculares em grande escala que demonstravam a complexidade da jornada estética pessoal que Zeid tentava fazer, passando das potencialidades narrativas da figuração para as possibilidades universais da abstração. Um momento crucial nessa jornada é exemplificado na pintura Terceira Classe, concluída em 1943. Terceira Classe é claramente narrativa, mas também mostra a direção distinta que Zeid estava tomando ao reduzir suas imagens a elementos formais como forma, cor e estrutura. Em poucos anos, Zeid chegou a uma posição estética totalmente abstrata, perfeitamente equilibrada entre suas muitas influências: uma estética adequadamente complexa e grandiosa para expressar a profundidade, a emoção e a vivacidade da complicada troca cultural que ela representava. Essa estética é belamente expressa em sua tela apropriadamente intitulada Problemas Resolvidos, concluída em 1948.

Fahrelnissa Zeid - Terceira Classe, 1943, Óleo sobre madeira compensada, 130 x 100 cm. © The Raad Zeid Al-Hussein Collection (esquerda) / Fahrelnissa Zeid - Problemas Resolvidos, 1948, Óleo sobre tela, 130 x 97 cm. © Raad Zeid Al-Hussein Collection & Museu de Arte Moderna de Istambul (direita)

Exposição Global

Após aquela primeira exposição íntima em seu apartamento em Istambul, Fahrelnissa Zeid passou a expor seu trabalho publicamente mais de 50 vezes, em Paris, Londres, Nova York e por todo o Oriente Médio. Durante os anos 1940 e a maior parte dos anos 1950, ela continuou a desenvolver o que se tornou sua perspectiva abstrata icônica, que toca igualmente suas influências persa, islâmica e europeia. Mas em 1958, quando a família de seu marido foi assassinada em um golpe militar no Iraque, sua vida mudou drasticamente. Pela primeira vez, ela passou a ser responsável por cuidar do lar.

Sua nova realidade doméstica se manifestou em sua arte quando começou a fazer obras com os ossos descartados das aves que cozinhava. E também não muito tempo depois dos assassinatos, Zeid abandonou sua dedicação à abstração, retornando a um estilo novo de figuração que combinava a paleta de cores, as qualidades gestuais e a estética composicional de seu trabalho abstrato com uma atualização moderna da pintura de ícones bizantinos. Com esse novo estilo, ela passou as últimas duas décadas de sua vida pintando retratos de seus entes queridos.

Fahrelnissa Zeid em seu estúdio, Paris, c. anos 1950. © Coleção Raad bin Zeid

Os Anos Finais

Além de seu legado duradouro como uma das artistas femininas mais proeminentes do Oriente Médio do século XX, Fahrelnissa Zeid também teve impacto como professora da próxima geração de artistas mulheres. Em 1975, ela deixou a Europa pela última vez e mudou-se para a cidade de Amã, na Jordânia, onde fundou uma escola para pintoras em seu apartamento, chamada Instituto de Belas Artes Fahrelnissa Zeid. Cerca de uma dúzia de pintoras estudaram com Zeid em sua casa, e em 1981 ela realizou uma exposição dos trabalhos delas ao lado dos seus, intitulada Fahrelnissa Zeid e seu Instituto. A exposição continuou a tradição que ela havia iniciado há muito tempo de compartilhar arte com o público em circunstâncias informais e estabeleceu sua crença na importância da tradição de relações informais e pessoais entre artistas e seus mestres.

Fahrelnissa Zeid na Tate Modern é apresentada em parceria com o Deutsche Bank, como continuação de um projeto entre a Tate e o Deutsche Bank para explorar o trabalho de artistas da Ásia, África e Oriente Médio em um contexto global. Para mais informações, visite o site oficial da Tate.

Imagem em destaque: Fahrelnissa Zeid - Tritão Polvo (detalhe), 1953, Óleo sobre tela. © The Raad Zeid Al-Hussein Collection e © Raad Zeid Al-Hussein Collection & Museu de Arte Moderna de Istambul
Todas as imagens usadas apenas para fins ilustrativos
Por Phillip Barcio