Женственный край: Абстрактная скульптура в Тейт Британия

В Tate Britain всё внимание сосредоточено на женской абстракции. После множества недавних размышлений о роли женщин-художниц в мире искусства Tate Britain представляет первую за 50 лет ретроспективу, посвящённую творчеству британской скульпторши Барбары Хепворт (1903–1975). Выставка под названием «Барбара Хепворт: Скульптура для современного мира» демонстрирует обширное собрание её работ и продлится до 25 октября 2015 года.

Художница, не определяемая своим полом

Хотя некоторые представители арт-рынка остаются узколобыми и застряли в прошлом, считая, что женщины-художницы — лишь тени своих мужских коллег, успех Барбары Хепворт полностью опровергает их женоненавистничество. Она говорит: «Я редко рисую то, что вижу, я рисую то, что чувствую в своём теле», — утверждение, которое ясно видно в органичной плавности и естественных изгибах её колоссальных скульптур. Хепворт входила в узкий круг скульпторов, практиковавших прямое вырезание, в который входили такие мастера, как Генри Мур. Она никогда не стремилась быть загнанной в рамки «женской художницы», оставляя свой феминистский след в мире искусства. Она отвергает любые предположения о том, что видит себя в конкуренции с мужчинами-художниками. Когда журнал Feminist Art Journal, Бруклин, спросил её, ограничивает ли её творчество домашняя сфера, она ответила, что это естественно для женщин, и что у неё «мало терпения к женщинам-художницам, пытающимся быть женщинами-художницами. […] Я верю, что искусство анонимно.»

Барбара Хепворт — Пелагос, 1946. Вяз и струны на дубовом основании. 43 × 46 × 38,5 см, 15,2 кг. Коллекция Tate

Создание уникального стиля

Однако в этом художница, кажется, не преуспела, поскольку её работы совсем не анонимны. Она начала в 1940-х годах с серии деревянных скульптур, окрашенных внутри и украшенных одной ниткой, натянутой от одной точки к множеству других. Этот символический шнур был почти как мост между утопической духовностью, её состоянием ума на природе, и обыденной реальностью. Пенелопа Кёртис, бывший директор и куратор выставок Tate Britain, считает, что «Особенность Барбары Хепворт в том, что она, возможно, была первой в Великобритании художницей, которая действительно нашла по-настоящему абстрактный стиль и связала его с настоящими органическими материалами. Её работы очень абстрактны, но при этом очень человечны. Она не использовала искусственные материалы, только природные.»

Барбара Хепворт — Изогнутая форма (Тревалган), 1956. Бронза на деревянном основании. 90,2 × 59,7 × 67,3 см. Коллекция Tate. © Bowness

Фотография

С ранних лет Хепворт интересовалась восприятием и приемом своих работ. Желая сохранить и запечатлеть образ своих произведений для публикаций в журналах, изданиях и книгах, она начала фотографировать их в 1930-х годах. Она экспериментировала с разными методами фотографии, стремясь сохранить трёхмерность своих скульптур в двухмерных изображениях, и так наткнулась на фотограмму. Этот процесс, использованный такими мастерами, как венгр Ласло Мохой-Надь, заключался в размещении объекта на светочувствительной бумаге и экспонировании её светом. Однако для Барбары Хепворт фотография была скорее средством документации, чем самостоятельным видом искусства, и в 1950-х она отказалась от фотограммы в пользу видео. Пенелопа Кёртис вспоминает: «Она хотела контролировать свой образ и то, как её представляли. Не уверена, что это пошло ей на пользу, возможно, это сделало её менее популярной. Она была очень уверена в том, как хочет, чтобы её работы показывали, вплоть до оформления журнала. Думаю, это просто показало, насколько она талантлива в умении правильно позиционировать и создавать контекст для своих работ.»

Барбара Хепворт — Диски в эшелоне, 1935, отливка 1959. Бронза. 34,3 × 50,8 × 27,3 см, 100 кг. Коллекция Tate. Подарено исполнителями завещания художницы в 1980 году. © Bowness

Национальное достояние

По данным The Guardian, шансы на то, что Хепворт станет следующим лицом на банкноте в 20 фунтов, составляют 12 к 1, поскольку Банк Англии выразил желание видеть художника на следующей банкноте. На этот раз у общественности будет возможность голосовать, после волнений 2013 года, когда Элизабет Фрай была без церемоний удалена с банкноты в 5 фунтов в пользу Уинстона Черчилля. Результаты будут объявлены весной 2016 года, хотя ясно, что она — достойный кандидат, представлявшая Великобританию на Венецианской биеннале в 1950 году, честь, которую удостоились всего пять женщин-художниц: Бриджет Райли (1968), Рэйчел Уайтрид (1997), Трейси Эмин (2007) и Сара Лукас в этом году. Однако Пенелопа Кёртис не считает её выступление в Венеции «лучшей демонстрацией её творчества. Я думаю, она великая скульпторша, но, по моему мнению, она сделала и более значительные работы.»

Изображение на обложке: Барбара Хепворт — Три формы, 1935. Мрамор Серравецца на мраморном основании. 21 × 53,2 × 34,3 см, 23 кг. Коллекция Tate. © Bowness
Все изображения используются только в иллюстративных целях