«Свет на Клинтон-Хилл на Frieze New York»

Персональная выставка работ Клинтона Хилла стала одной из самых обсуждаемых на ярмарке Frieze 2018 в Нью-Йорке, хотя многие, кто её видел, признавались, что раньше никогда не слышали имя этого художника. Организованная лос-анджелесской галереей Royale Projects, выставка состояла полностью из картин и рисунков Хилла, созданных в 1960-х годах. Эти работы никогда ранее не выставлялись публично. Они заявляли о себе как о свежих, своеобразных и современных. Все, кто впоследствии писал о них, сводили свои впечатления к одному слову: важные. Они отличались светлой, насыщенной цветовой палитрой; демонстрировали пространственно сложное понимание отрицательного пространства; а их тонкие формы и композиционные решения были настолько новыми, что многим зрителям казалось, будто эти работы написаны совсем недавно. Они созерцательны, экспериментальны и сдержанны. Они показывают любопытную, расслабленную сторону Хилла. И прежде всего они заявляют о себе как о самых дальновидных, самых восхитительных и, возможно, самых значимых произведениях, когда-либо созданных Хиллом. Но те, кто уже был знаком с Хиллом и различными этапами его эстетической эволюции, добавляли, что эти работы почти не похожи ни на что из того, что они видели у Хилла раньше. Недавняя ретроспективная выставка в Музее искусств Джорджии, охватывающая весь известный путь Хилла, включала примеры примитивистской абстракции, которую он исследовал в начале своей карьеры, несколько картин из его экспериментов с живописью цветового поля, а также работы, отражающие его глубокое погружение в динамичную, каллиграфическую, вдохновлённую музыкой абстракцию в стиле Василия Кандинского, начавшуюся в 1980-х. Эти картины на Frieze не вписывались ни в одну из этих фаз. Это действительно была загадка — с увлекательной историей о потерянных сокровищах, случайных открытиях и невыражённой поэзии.

Прокатное золото

Клинтон Хилл скончался в 2003 году. Хотя он не был достаточно известен, чтобы стать широко узнаваемым, к моменту своей смерти он построил весьма успешную карьеру. Коллекционеры и кураторы музеев знали его, так как он более 50 лет непрерывно выставлял свои работы в галереях, музеях и на художественных ярмарках. Многие молодые художники знали его, потому что он два десятилетия преподавал живопись в Колледже Куинс при Городском университете Нью-Йорка. А многие важные художники знали его, потому что он был близким другом некоторых из самых влиятельных американских абстрактных художников своего поколения, включая Джея ДеФео, Хелен Франкенталер и Марка Ротко. Один из вопросов, который сегодня часто задают о нём, — если Хилл был явно талантливым художником, так любим и хорошо знаком, почему же он не стал более известным? Ответ может быть прост — из-за его работ. Он исследовал многие те же темы, что и его более влиятельные современники, но делал это умело, интересно, но не особенно революционно.

Клинтон Хилл - Без названия, 1968. Отпечаток на бумаге. Музей искусств Джорджии, Университет Джорджии; Подарок от фонда Clinton Hill / Allen. Tran. GMOA 2012.365

Однако представленный в этом году на Frieze корпус работ действительно революционен. Он мгновенно захватывает внимание, и некоторые назвали бы его знаковым. Он мастерски выражает как личность, так и эстетическое видение, которое безусловно ставит Хилла в один ряд с Ротко, Франкенталер и ДеФео. Но это лишь вызвало вопрос: почему никто раньше не видел этих работ? Где они были все эти годы? Оказалось, что эти работы — часть сокровищницы, обнаруженной в 2016 году — через 13 лет после смерти Хилла. По словам Мэрилин Пёрл Лёсберг, бывшего попечителя фонда Clinton Hill / Allen Tran, работы были найдены во время уборки складского помещения. Рабочие заметили два свёртка холстов, завернутых в бумагу, и поставленных в углу. Когда они развернули свёртки, были потрясены увиденным — целым корпусом работ, которые Хилл, по-видимому, создал в 1960-х, но никому не показывал. «Мы едва могли поверить своим глазам,» — сказала Лёсберг. «Насыщенные цветом, наполненные светом, волшебные картины, о существовании которых никто не знал.»

Клинтон Хилл - Без названия, 1988. Масло и дерево на холсте. Музей искусств Джорджии, Университет Джорджии; Подарок от фонда Clinton Hill / Allen. Tran. GMOA 2012.368

Силы жизни

Неизвестно, почему Хилл не выставлял эти холсты в то время, когда создавал их. Возможно, он считал их экспериментальными этюдами; или, может быть, различные жизненные обстоятельства, с которыми он боролся, просто мешали. Хилл открыто жил как гей в эпоху, когда общество было враждебно к гомосексуальности. Некоторые предполагают, что эти образы передают особую женственную чувственность. Возможно, Хилл думал, что это может навредить им, но как мы можем быть в этом уверены? Известно, что в 1960-х он временно переехал в Финикс, когда заболел член семьи. Там он работал в музыкальной сфере. Возможно, эти картины выросли из того опыта и имели личное значение, которое Хилл хотел сохранить в тайне.

Клинтон Хилл - Без названия, 1992. Конструкция из ручной бумаги. Музей искусств Джорджии, Университет Джорджии; Подарок от фонда Clinton Hill / Allen. Tran. GMOA 2012.362

Что несомненно, так это то, что этот корпус работ с его лиричными, лёгкими, чувственными и гармоничными чертами приносит новое понимание эссе Хилла 1968 года о союзе искусства и поэзии. Он писал: «Искусство и поэзия не могут существовать друг без друга. Искусство — творческая или производящая деятельность человеческого разума. Поэзия — это взаимосвязь между внутренним бытием вещей и внутренним бытием человеческой души, своего рода предвидение. Такое чувство превосходит простую субъективность… и вызывает в нас мечту. Не выраженное значение, не выраженные смыслы… играют важную роль в эстетическом чувстве и восприятии красоты.»Пока остаётся загадкой, как лучшие работы его жизни оставались свернутыми в углу складского помещения полвека. Но эти недавно обнаруженные картины, по крайней мере, наконец раскрывают истинный гений Клинтона Хилла, а их повторное открытие — это поистине поэтическое выражение «красоты невыраженного».

Изображение на обложке: Клинтон Хилл - Без названия, 1981. Конструкция из ручной бумаги. Музей искусств Джорджии, Университет Джорджии; Подарок от фонда Clinton Hill / Allen. Tran. GMOA 2012.366

Все изображения используются только в иллюстративных целях

Автор: Филлип Barcio