Абстрактные чудеса кубинского искусства на выставке в Майами

Что определяет кубинское искусство, долгое время было предметом споров. Главный вопрос: относится ли термин кубинское искусство к творчеству кубинцев, живущих на острове, или к искусству, созданному художниками кубинской диаспоры? Или же он должен охватывать оба этих направления? Более двух поколений кубинские художники, живущие на острове, полностью контролировались правительством. Ни один художник не может публично выставлять или публиковать свои работы, если они не соответствуют строгим требованиям диктаторского режима. В таких условиях трудно представить, что искусство, созданное кубинцами на острове, рождается из чистого вдохновения или творческой честности. Оно всегда находится под влиянием политических сил, и поэтому можно утверждать, что его можно воспринимать как пропаганду. Но хотя искусство, созданное художниками кубинской диаспоры, может быть более свободным, оно не является чисто кубинским. Художники кубинского происхождения, живущие в Соединённых Штатах или в других странах, по определению являются многокультурными. Они могут отражать один аспект кубинского опыта, но не могут передать опыт жизни на острове, где правительство заставляет придерживаться определённого стиля или тематики. Кажется, что обе стороны этого спора могли бы найти общий язык. Например, изучая работы кубинских художников, живущих на острове, вместе с творчеством художников диаспоры, можно было бы составить более полное представление о том, что такое кубинское искусство. Но это предложение более спорное, чем кажется на первый взгляд. Просто спросите кураторов выставки Between the Real and the Imagined: Abstract Art from Cintas Fellows. Эта, на первый взгляд, скромная выставка, закрывающаяся 22 октября 2017 года, вызвала международный скандал, который угрожает репутации нового музея и ставит под сомнение статус самого важного источника финансовой поддержки кубинского искусства.

Познакомьтесь с Фондом Cintas

Оскар Б. Синтас был кубинским промышленником. Он родился в 1887 году в Сагуа-ла-Гранде, прибрежном городе в центральной части Кубы. В детстве Синтаса город, где он родился, переживал масштабные преобразования — из относительно нового муниципалитета он превращался в важный торговый и промышленный центр. Синтас имел возможность расти вместе с местной экономикой. После учёбы за границей, в Лондоне, Англия, он вернулся на Кубу и стал магнатом в сахарной и железнодорожной отраслях. Благодаря своим деловым связям, Синтас был назначен послом Кубы в Соединённых Штатах в один из самых сложных и бурных периодов кубинской политической истории: с 1932 по 1934 год. Это было время потрясений и революций, когда временное правительство впервые в современной истории Кубы проводило реформы, не контролируемые ни Испанией, ни Соединёнными Штатами. Этот период закончился в 1934 году, когда поддержанный США военный переворот сверг администрацию.

Синтас, как и многие другие кубинские промышленники его поколения, финансово процветал несмотря на трудности. Одним из его любимых увлечений помимо бизнеса и политики было коллекционирование произведений искусства. Получив образование за границей, он обладал глобальным эстетическим вкусом. Он собирал шедевры со всего мира, включая редкие рукописи, такие как единственное известное первое издание «Дон Кихота» и одну из пяти известных оригинальных копий «Геттисбергской речи» — самой знаменитой речи Авраама Линкольна, произнесённой в решающий момент гражданской войны в США. Его интерес к искусству выходил за рамки коллекционирования. Синтас также хотел использовать своё огромное состояние, чтобы помогать художникам в создании их работ. Для этого он планировал создать фонд, который бы предоставлял гранты художникам кубинского происхождения. Он умер в 1957 году, не дожив до основания фонда. Но в соответствии с его волей исполнители завещания всё же создали Фонд Cintas. С 1959 года фонд является самым важным финансовым спонсором художников из всей кубинской диаспоры.

Зилия Санчес — Без названия, смешанная техника на холсте, 31 x 23 дюйма

Спор и коллекция Cintas

Каждый год Фонд Cintas присуждает стипендии художникам кубинской диаспоры в областях изобразительного искусства, литературы, музыки, кино и архитектуры. Одно из условий, которые Фонд выдвигает своим стипендиатам, — в обмен на финансовую поддержку они должны передать произведение искусства в коллекцию искусства Cintas. За десятилетия коллекция Cintas выросла и стала самой важной и разнообразной коллекцией искусства кубинской диаспоры в мире. Фонд управляет этой коллекцией и периодически организует выставки, составленные из работ коллекции. Но иногда бывает сложно собрать цельную выставку, потому что нет строгих принципов, которыми руководствуются жюри при присуждении новых стипендий. Работы охватывают все мыслимые эстетические направления. Но в этом и заключается суть. Коллекция не отражает единую точку зрения. Она представляет множественность того, что значит быть кубинским искусством.

Тем не менее, в этом году Фонд решил, как и иногда в прошлом, собрать работы из коллекции по определённой теме. Темой в данном случае стала кубинская абстракция. Для выставочного пространства Фонд выбрал, казалось бы, идеальное место: новый Американский музей кубинской диаспоры в Майами, штат Флорида. Но затем разгорелся спор. Фонд опубликовал на своём сайте меморандум, в котором сообщалось, что начиная с этого года впервые будут рассматриваться для стипендий художники, живущие на острове. Ранее рассматривались только художники из диаспоры. Это вызвало возмущение у руководства Американского музея кубинской диаспоры, поскольку их миссия явно заключается в поддержке искусства и художников только из диаспоры. Они отменили выставку. Но их решение не было единодушно поддержано. Каждая точка зрения имеет право на существование. Поддержка художников, живущих на острове, означает молчаливую поддержку диктатуры, контролирующей их творчество, ведь на Кубе искусство всегда политично. И всё же, по мнению Фонда Cintas, полная история кубинского искусства просто не может быть рассказана без включения искусства, созданного под диктатурой, включая работы художников, живущих на острове.

Джин Морено — Без названия, 2006, смешанная техника на холсте, 86 x 63 дюйма

Между реальным и воображаемым

После того как Американский музей кубинской диаспоры отменил выставку Фонда Cintas, кураторы просто нашли новое место — Музей Корал Гейблс в Корал Гейблс, Флорида, недалеко от Майами. Пространство меньше, поэтому выставку пришлось сократить. Но это привело к более сжатому и тщательно отобранному набору работ. Общая тема Between the Real and the Imagined связана с геометрией, структурой и линией. В экспозиции представлены работы художников, охватывающие всю историю стипендий Cintas. Среди них — Кармен Эррера, возможно, самый известный кубинский художник на сегодняшний день. Эррера, которой 102 года, только что имела крупную ретроспективу в Уитни в Нью-Йорке. Она была стипендиатом Cintas с 1969 по 1972 год. Также на выставке представлены работы пионера кубинского абстрактного искусства Рафаэля Soriano, получателя Премии за жизненные достижения Фонда Cintas в 2014 году, и новые работы современного абстрактного скульптора Лейдена Родригеса Касанова. Родившийся в Гаване в 1973 году и ныне проживающий в Майами, Касанов был стипендиатом Cintas в 2011 году.

Для случайного зрителя, способного взглянуть за пределы политики, Between the Real and the Imagined предлагает отличный взгляд на малоизвестный аспект искусства кубинской диаспоры. Возможно, из-за острого политического характера недавней кубинской истории, основное внимание уделяется искусству, которое в фигуративной форме отражает вопросы, связанные с кубинским изгнанием или сложностями и трагедиями революции. Эта выставка подчёркивает другой аспект кубинского опыта и, несомненно, приведёт к большему признанию глубины и широты кубинского наследия. Но, возможно, в названии выставки скрыто иное послание. Что же реально, а что воображаемо? Эти геометрические формы реальны, не так ли? Разве только их значение воображаемо? И действительно ли художники, живущие на острове, находятся под контролем правительства? Неужели их изобретательность никогда не позволяла им найти способы быть свободными, по крайней мере в мастерской? Является ли власть жестокого правительства лишь вымыслом? Или контроль разума реален? Есть ли на самом деле разделение между теми, кто живёт в изгнании, и теми, кто остаётся на острове? Является ли наследие реальным или воображаемым? Эта выставка небольшая, но важная. Она поднимает вопросы, которые искусство часто ставит: что конкретно; что абстрактно; и как мы можем отличить то, что воображаемо, от того, что мы считаем верой, и от того, что знаем как реальность.

Изображение на обложке: Анджела Валелла — Без названия, 2006-2007, струйная печать на серебристой металлической бумаге

Все изображения © Фонд Cintas, все изображения используются только в иллюстративных целях

Автор: Филлип Barcio