Абстрактные чудеса кубинского искусства на выставке в Майами

Что определяет кубинское искусство, давно является предметом споров. Главный вопрос: относится ли термин кубинское искусство к искусству, созданному кубинцами, которые все еще живут на острове, или к искусству, созданному художниками в кубинской диаспоре? Или он должен относиться к обоим? На протяжении более двух поколений кубинские художники, живущие на острове, полностью контролируются правительством. Ни один художник не может выставлять или публиковать свои работы публично, если они не соответствуют строгим правилам диктаторского режима. В таких условиях трудно представить, что искусство, созданное кубинцами на острове, исходит из места чистого вдохновения или творческой целостности. Оно всегда находится под влиянием политических сил, и поэтому можно утверждать, что его можно воспринимать как пропаганду. Но хотя искусство, созданное художниками, живущими в кубинской диаспоре, может быть более свободным, оно не является чисто кубинским. Художники кубинского происхождения, живущие в Соединенных Штатах или в других местах, по определению являются многокультурными. Они могут говорить об одном аспекте кубинского опыта, но не могут говорить о том опыте, который они испытывают, оставаясь на острове, вынужденные правительством придерживаться определенного стиля или темы. Кажется, что обе стороны этого спора могут прийти к общему мнению. Возможно, исследуя работы кубинских художников, живущих на острове, наряду с работами художников в диаспоре, можно было бы собрать более полное представление о том, что определяет кубинское искусство. Но это более спорное предложение, чем можно было бы подумать. Просто спросите кураторов Между Реальным и Воображаемым: Абстрактное Искусство от Стипендиатов Cintas. Эта скромно звучащая выставка, которая закрывается 22 октября 2017 года, создала международный скандал, который угрожает репутации нового музея и ставит под сомнение статус самого важного источника финансовой поддержки кубинского искусства.

Познакомьтесь с Фондом Cintas

Оскар Б. Синтас был кубинским промышленником. Он родился в 1887 году в Сагуа-ла-Гранде, прибрежном городе в центральной Кубе. Когда Синтас был ребенком, его родной город переживал масштабную трансформацию из относительно нового муниципалитета в важную коммерческую и промышленную столицу. Синтас имел возможность расти вместе с местной экономикой. После учебы за границей, в Лондоне, Англия, он вернулся на остров Куба и стал магнатом в сахарной и железнодорожной отраслях. Благодаря своим деловым связям, Синтас был выбран на пост кубинского посла в Соединенных Штатах в одно из самых трудных и бурных времен в кубинской политической истории: с 1932 по 1934 год. Это было время смятения и революции, когда временное правительство пришло к власти и впервые в современной истории Кубы провело реформы, которые не контролировались ни Испанией, ни Соединенными Штатами. Этот период закончился в 1934 году, когда поддерживаемый США военный переворот сверг администрацию.

Синтас, как и многие другие кубинские промышленники его поколения, финансово процветал на протяжении всех волнений. Одним из его любимых увлечений вне бизнеса и политики было приобретение предметов искусства. Получив образование за границей, он имел глобальное чувство эстетического вкуса. Он собирал шедевры со всего мира, включая редкие манускрипты, такие как единственный известный экземпляр первого издания «Дон Кихота» и один из всего лишь пяти известных оригинальных экземпляров «Адреса в Геттисберге», самой известной речи Авраама Линкольна, произнесенной в ключевой момент Гражданской войны в Америке. И его интерес к искусству выходил за рамки коллекционирования. Синтас также хотел использовать свое огромное состояние, чтобы помочь художникам в создании их работ. С этой целью он планировал создать фонд, который будет предоставлять гранты художникам кубинского происхождения. Он умер в 1957 году, прежде чем его фонд мог быть создан. Но, следуя его желаниям, исполнители его завещания в конечном итоге создали Фонд Синтаса. С 1959 года фонд является самым важным финансовым спонсором художников со всей кубинской диаспоры.

Зилия Санчес - Без названия, Смешанная техника на холсте, 31 x 23 дюйма

Контроверсия и коллекция Cintas

Каждый год Фонд Синтас присуждает стипендии художникам кубинской диаспоры в области визуального искусства, литературы, музыки, кино и архитектуры. Одним из условий, которые Фонд устанавливает для своих Стипендиатов, является то, что в обмен на финансовую поддержку они вносят произведение искусства в коллекцию искусства Синтас. На протяжении десятилетий Коллекция Синтас стала самой важной и разнообразной коллекцией искусства кубинской диаспоры в мире. Фонд управляет этой коллекцией и периодически позволяет организовывать выставки из работ, находящихся в коллекции. Но иногда собрать целостную выставку — это сложная задача, потому что нет строгого принципа, который бы руководил выбором жюри при присуждении новой стипендии. Работы охватывают все мыслимые эстетические диапазоны. Но в этом и заключается суть. Она не представляет собой единую точку зрения. Она представляет собой множественность того, что значит, чтобы что-то считалось кубинским искусством.

Тем не менее, в этом году Фонд посчитал целесообразным, как это иногда было в прошлом, собрать произведения из коллекции по определенной теме. Темой, которую они выбрали в данном случае, была кубинская абстракция. В качестве выставочного пространства Фонд выбрал то, что на тот момент казалось идеальным вариантом: совершенно новый Американский музей кубинской диаспоры в Майами, штат Флорида. Но затем разразился скандал. Фонд опубликовал мемо на своем сайте, в котором указал, что начиная с этого года, впервые в истории, художники, в настоящее время проживающие на острове, также будут рассматриваться для стипендий Cintas. Ранее рассматривались только художники из диаспоры. Это возмутило принимающих решения в Американском музее кубинской диаспоры, потому что их миссия явно заключается в поддержке искусства и художников только из диаспоры. Они отменили выставку. Но их решение не было универсально любимым. Оба взгляда, похоже, имеют право на существование. Поддержка художников, живущих на острове, означает косвенную поддержку диктатуры, контролирующей их художественное выражение, потому что в Кубе искусство всегда политично. И все же, по мнению Фонда Cintas, всю кубинскую художественную историю просто невозможно рассказать, не включая также искусство, созданное при диктатуре, включая работы художников, в настоящее время проживающих на острове.

Геан Морено - Без названия, 2006, Смешанная техника Смешанная техника на холсте, 86 x 63 дюйма

Между Реальным и Воображаемым

После того как Американский музей кубинской диаспоры отменил выставку Фонда Синтас, кураторы просто нашли новое место — Музей Корал-Гейблс в Корал-Гейблс, штат Флорида, недалеко от города Майами. Пространство меньше, поэтому выставка была сокращена. Но это также привело к гораздо более компактному, хорошо отредактированному выбору работ. Общая тема Между Реальным и Воображаемым связана с геометрией, структурой и линией. Она включает работы художников, представляющих всю историю Стипендии Синтас. Среди них Кармен Эррера, возможно, самая известная кубинская художница в данный момент. Эррера, которой 102 года, только что провела крупную ретроспективу в Уитни в Нью-Йорке. Она была стипендиаткой Синтас с 1969 по 1972 год. Также на выставке представлены работы кубинского пионера абстрактного искусства Рафаэля Soriano, лауреата Премии за жизненные достижения Синтас в 2014 году, и новые работы современного абстрактного скульптора Лейдена Родригеса Касановы. Родился в Гаване в 1973 году и в настоящее время проживает в Майами, Касанова был стипендиатом Синтас в 2011 году.

Для случайного зрителя искусства, который может смотреть за пределы политики, Между Реальным и Воображаемым предлагает отличный взгляд на недостаточно освещенный аспект искусства кубинской диаспоры. Возможно, из-за интенсивного политического характера недавней кубинской истории, большинство внимания, похоже, уделяется искусству, которое в фигуративной форме отражает вопросы, связанные с кубинской эмиграцией или сложностями и трагедиями революции. Эта выставка подчеркивает другой аспект кубинского опыта и, безусловно, приведет к большему пониманию глубины и широты кубинского наследия. Но, возможно, в названии этой выставки также скрыто послание. Что реально, а что воображаемо, в конце концов? Эти геометрические формы реальны, не так ли? Только ли их значение воображаемо? И действительно ли художники, живущие на острове, находятся под контролем правительства? Разве их изобретательность никогда не приводила их к открытию способов быть свободными, по крайней мере, в студии? Является ли власть жестокого правительства лишь воображаемой? Или контроль разума реален? Существует ли действительно какая-либо разница между теми, кто живет в изгнании, и теми, кто живет на острове? Является ли наследие реальным или воображаемым? Эта выставка небольшая, но важная. Она поднимает вопросы, которые искусство так часто поднимает, такие как что конкретно; что абстрактно; и как мы можем узнать разницу между тем, что мы воображаем, что мы верим и что мы знаем как реальное.

Изображение: Анжела Валелла - Без названия, 2006-2007, струйная печать на серебристой металлической бумаге

Все изображения © Фонд Синтас, все изображения используются только в иллюстративных целях.

От Филлипа Barcio