Формы американских ландшафтов - Искусство Леты Уилсон

Отношения между человечеством и природой сложны. Как и все, что мы любим, мы стремимся понять природу, подражать ей и восхвалять её; но затем, неизбежно, мы также пытаемся обладать ею, захватывать её, контролировать и эксплуатировать, что иногда приводит к её разрушению. Лета Уилсон идеально подходит для исследования этих странных отношений. Она родилась на Гавайях, одном из самых идиллических природных мест в мире, и также одном из самых слабо развитых. Когда она была ещё молодой, её семья переехала в Колорадо, также красивое природное место, и также находящееся под угрозой из-за человеческого вмешательства. В детстве она совершала длительные походы из города в дикие места, ступая по тропам, обычно ограниченным дикими существами. В лес она приносила свой цивилизованный ум: его структуры, привычки, методы и средства. Она возвращалась с намеками на альтернативные структуры, природные методы, древние привычки и примитивные средства. Как и любой современный человек, она фотографировала пейзажи, которые посещала. Но как художник Уилсон задавалась вопросом, какую ценность имеют такие искусственно созданные изображения. Теперь, живя и работая в Бруклине, она занимается всё более лаконичным исследованием способов, которыми человеческая культура сотрудничает и конкурирует с природным миром. Смешивая фотографию, скульптуру и инсталляцию, Уилсон исследует отношения между ложными изображениями и физическими реальностями; зависимость между производством, потреблением и отходами; взаимодействие между искусственными и природными формами; и эволюцию способов, которыми человеческая архитектура сливается с внешним миром.

Экструзия из рая

Одним из первых проявлений, к которым Лета Уилсон обратилась, чтобы выразить свое желание соединить фотографию и скульптуру, была серия работ, которую она создала в начале 2000-х годов под названием Экструзии. Каждый, кто когда-либо играл с Play-Doh Fun Factory или делал пасту с помощью экструдерa, знает восторг от того, чтобы заставить какое-то мягкое вещество пройти через форму и создать удлиненную, специализированную, трехмерную трубку. В своих Экструзиях Уилсон имитировала этот эффект, изолируя определенные объекты на своих пейзажных фотографиях и экструзируя их формы наружу из фотографии на пол.

С помощью своих Экструзий Уилсон решила проблему двумерности фотографии. То есть, фотография, как предполагается, захватывает физический мир, но неизбежно терпит неудачу, потому что она плоская. Экструзии вводят фотографии в физическое пространство, делая их изображения частью трехмерной реальности снова. В качестве объектов Экструзии также привлекательны на нескольких других уровнях. В висцеральном смысле они причудливы, остроумны и привлекают внимание. Абстрактно они предлагают ряд интерпретационных возможностей, особенно когда речь идет о взаимоотношениях между зрителем и тем, что было выброшено из изображения и выброшено в пространство. А в академическом смысле эти работы одновременно поднимают ландшафтную фотографию, делая ее современной, в то время как также подчиняют ее как сырье для более крупных эстетических явлений.

Лета Уилсон - Экструзия пяти пальм у озера Мид, Невада, 2004, цифровая печать, стирофом, дерево, гипс, аква-резина, краска. © Лета Уилсон

Естественные конструкции

После нескольких лет работы в мире галерей Лета Уилсон все больше осознавала количество отходов, выбрасываемых системой художественных выставок. В попытке решить эту проблему она начала несколько проектов, которые конкретно ставили под сомнение идею временных стен. В некоторых из своих проектов она просто использовала выброшенные обрезки дерева и гипсокартона, которые обычно выбрасываются в мусор после демонтажа временных студий или выставочных пространств. Например, для одного из таких проектов Уилсон повторно использовала гипсокартон из студии друга, превратив обрезки в классический фонтан. Вода, конечно, со временем разрушает гипсокартон, но это часть работы, так как естественные силы позволяют постепенно разрушать созданные человеком материалы.

В другом проекте Лета столкнулась с этой идеей, вмешиваясь непосредственно в среду, из которой происходят строительные материалы. Она построила временную галерею in situ, расположенную в ветвях дерева синей ясеня в Арборетуме Мортон в Лисле, штат Иллинойс. Один из нескольких стен в деревьях, созданных Уилсоном, этот проект произвел потрясающее визуальное впечатление, так как он начался, когда на дереве не было листьев, и постепенно трансформировался по мере того, как природа шла своим чередом. Концептуально Стена в дереве синей ясеня может быть прочитана как комментарий к бессмысленности создания искусства, которое может конкурировать с природой, но также может рассматриваться как утверждение важности человеческого вмешательства в эстетический процесс.

Лета Уилсон - Стена в синем ясеневом дереве, 2011, гипсокартон, шпатлевка, краска, деревянные стойки. © Лета Уилсон

Камень бесплатно

Недавно Лета Уилсон вернулась к амальгаме фотографии и скульптуры, чтобы исследовать свои основные идеи, касающиеся человечества, природы, материальности и отношений между искусственными и естественными пространствами. Ее последние работы включают комбинации цемента, бетона, металла и дерева с пейзажными фотографиями, которые она сама снимает, обрабатывает и печатает. Визуальное воздействие этих фото-скульптур мгновенно. Они затрагивают отношения между человечеством и природой и делают заявления о его визуальных результатах. Они приносят галерею в природу и природу в галерею, сочетая их способами, которые одновременно странны и возвышенны. Они имеют смысл и кажутся неизбежными.

Но если Уилсон делает какой-то комментарий, он субъективен. Ее работы побуждают к размышлениям, но не доходят до суждения. Процесс, в котором участвует Уилсон, тесно связан с традициями ремесла. Он обнажает расточительство существующих моделей студий и выставок, но также использует их. Он ставит под сомнение силу фотографии в передаче чего-то реального, но также доказывает, что фотография, а не устаревший или чрезмерно используемый медиум, все еще может играть жизненно важную роль в переводе основных аспектов природного мира. С одной стороны, ее работа обнажает странные и сомнительные способы, которыми человечество взаимодействует с ресурсами и изменяет природный мир. Но с другой стороны, она возвышает человеческие материалы и процессы до чего-то возвышенного.

Лета Уилсон - Бэдлендс Джошуа Три Конкрет Бенд, 2015, C-отпечатки, бетон, эмульсионный трансфер, алюминиевая рама. © Лета Уилсон

Изображение на обложке: Лета Уилсон - Калифорнийский закат, 2014, Цифровая печать на виниле, дерево, гипсокартон
Все фотографии используются только в иллюстративных целях.
От Филлипа Barcio