Последняя крупная работа Герхарда Рихтера? Витраж в монастыре
Герхард Рихтер создал каталог, который сейчас насчитывает около 1000 крупных произведений, многие из которых считаются шедеврами. Однако его самая последняя, и, по мнению некоторых, финальная крупная работа — набор монументальных витражей, недавно установленных в самом старом монастыре Германии — возможно, в конечном итоге будет признана его самой успешной. Витражи высотой 30 футов возвышаются над алтарём аббатства Толи, бенедиктинского монастыря, расположенного в южной немецкой области Санкт-Вендель в Саарланде. Аббатство датируется как минимум 634 годом нашей эры и в настоящее время в нём проживают 12 монахов. Рихтер разработал витражи на основе проекта, начатого десятилетия назад, в котором он делит раннюю абстрактную картину на вертикальные полосы, затем зеркально отражает эти полосы, повторяя зеркальные изображения для создания узора. В 2011 году он опубликовал книгу, основанную на своём проекте Pattern, под названием Gerhard Richter: Patterns: Divided - Mirrored - Repeated. В книге показано, как каждое последующее деление (начиная с 2, затем 4, 8 и так далее, до 4096) приводит к всё более узким полосам. По мере уменьшения полос узор, создаваемый их повторением, становится всё более упрощённым, пока в конце концов не превращается просто в полосы. Для витражей Рихтер взял ту же картину, что и для книги — масляную живопись на холсте 1990 года под названием «Абстрактная живопись» (номер 724-4 в его каталоге). Он разделил её на серию вертикально зеркальных узоров, затем зеркально отразил каждый из этих узоров по горизонтали. Три комплекта витражей содержат по пять зеркальных секций каждый. Готовая работа полностью абстрактна, и Рихтер называет себя агностиком, однако архитектурное окружение придаёт витражам несомненно религиозный характер. Это сочетание отсылок — от символических до мистических и абстрактных — создаёт основу для бесконечно субъективного восприятия витражей зрителями.
Совместный опыт
Хотя авторство дизайна витражей в монастыре Толи принадлежит Рихтеру, проект не мог быть реализован без помощи множества других участников. По сообщению Кэтрин Хикли для New York Times News Service, именно местный органист первым решился связаться с Рихтером и предложить ему сделать витражи. Даже в маловероятном случае согласия Рихтера все участники проекта считали, что аббатство не сможет оплатить гонорар, который, по их мнению, Рихтер обязательно потребует (ведь его картины регулярно продаются за миллионы долларов). Однако, к их удивлению, Рихтер не только согласился взяться за проект, но и предложил свои услуги бесплатно. Тем временем другие местные жители почти десять лет щедро финансировали ремонт обветшавшего готического аббатства, чтобы довести его до состояния, позволяющего установить новые витражи.
Герхард Рихтер — новые витражи в аббатстве Толи. Предоставлено аббатством Толи
И сотрудничество на этом не закончилось. Только лучшие мастера могли справиться со сложным дизайном витражей, который задумал Рихтер. Команда студии стекла Густава ван Трика в Мюнхене использовала широкий спектр сложных и тонких техник — от древних до современных — чтобы воплотить витражи в жизнь. В работе применялись как традиционные эскизы и модели, так и цифровые технологии визуализации. Чтобы имитировать те же живописные эффекты, что и в оригинальной картине Рихтера, стекольщики использовали сочетание росписи и многослойного наложения стекол. Результатом этой командной работы стало произведение искусства, которое само по себе взаимодействует с архитектурой и природой, создавая свои эффекты. Солнечный свет и пространство реагируют на витражи непредсказуемо и эффектно, вызывая меняющийся эстетический опыт, доступный каждому, независимо от религиозных убеждений или духовных взглядов.
Узоры истории
Многие авторы быстро отметили, что это не первый витраж, созданный Рихтером. В 2007 году он разработал огромный абстрактный витраж для Кёльнского собора, состоящий из 11 263 цветных квадратов, который при своём дебюте одновременно подвергся критике и был воспринят с одобрением. Однако, на мой взгляд, этот последний проект витражей имеет меньше общего с Кёльнским собором и больше с другим проектом Рихтера — двумя монументальными работами, которые он написал для Рейхстага. «Schwarz, Rot, Gold (Чёрный, Красный, Золотой)» (1999) — 204-метровая ода немецкому флагу. Напротив неё, через вестибюль здания, находится «Биркенау» (2014) — столь же массивное, абстрактное воспоминание о серии фотографий, сделанных членами зондеркоманды, еврейскими заключёнными, которым поручили сжигать тела жертв нацистских газовых камер в концлагере Аушвиц-Биркенау.
Герхард Рихтер — новые витражи в аббатстве Толи. Предоставлено аббатством Толи
Очевидны различия между картинами для Рейхстага и витражами монастыря Толи. Прежде всего, картины для Рейхстага основаны на фигуративности и символизме, тогда как витражи монастыря Толи полностью абстрактны. По моему мнению, их сходство заключается в способности пробуждать воспоминания и эмоции у зрителей. В своих работах для Рейхстага Рихтер предлагает лучшие и худшие стороны немецкой истории, оставляя современным немцам простор для собственного толкования. Чем больше изучаешь эти работы, тем больше слоёв возможных значений открывается. Аналогично, витражи монастыря Толи отражают как самые строгие аспекты человеческого поиска трансцендентности — представленные церковью, так и самые открытые стороны этого поиска — представленные абстрактным искусством. Как и работы для Рейхстага, витражи аббатства Толи можно воспринимать чисто визуально, а более внимательные зрители могут получить возможность заглянуть в глубины больших тайн. Обе эти инсталляции, на мой взгляд, успешны, потому что соответствуют высокой цели, которую Рихтер когда-то поставил перед собой — «объединить в живом и жизнеспособном виде самые разные и самые противоречивые элементы с максимальной свободой».
Изображение на обложке: Герхард Рихтер — новые витражи в аббатстве Толи. Предоставлено аббатством Толи
Все изображения используются только в иллюстративных целях
Автор: Филлип Барцио
