Как Генри Мур изобразил ядерную энергию через скульптуру

Прогуливаясь по Южной Эллис-авеню на живописном кампусе Чикагского университета, вы наткнётесь на необычную абстрактную форму, выступающую из цементной площади рядом с библиотекой Джо и Рики Мансуето. Названная «Атомная энергия», эта форма — скульптура Генри Мура, одного из самых влиятельных абстрактных художников XX века. Закруглённая и гладкая сверху, пронизанная отверстиями по центру и поддерживаемая рядом грубо обработанных колонн снизу, форма в хороший день может напомнить вам медузу. Или, если у вас мрачное настроение, вы можете воспринять её так, как задумал Мур — как абстрактное изображение атомного грибовидного облака. Скульптура увековечивает двойственный дар для человечества: первую контролируемую, самоподдерживающуюся ядерную реакцию. Лишь немногие студенты, преподаватели и жители соседнего Хайд-Парка знают, что самый важный момент атомной эпохи произошёл прямо под их ногами, в подземном ракеточном зале под давно исчезнувшим футбольным полем на этом месте. Руководство университета открыло «Атомную энергию» ровно в 15:36 2 декабря 1967 года, точно через 25 лет после того, как команда учёных под руководством Энрико Ферми, работавшая над Манхэттенским проектом, достигла этого зловещего рубежа. Хотя футбольное поле и его секретная лаборатория для сквоша были давно снесены, этот символический бронзовый памятник отмечает их прежнее место как священную землю.

Надежды и страхи

История о том, как британский скульптор создал абстрактный памятник ядерной энергии в Чикаго, начинается с совсем другого вида энергии — древесины. Когда руководство Чикагского университета решило увековечить это историческое достижение, произошедшее на их территории, они получили финансирование от Фонда памятников Бенджамина Ф. Фергюсона. Фергюсон был промышленником, который заработал состояние, уничтожая древние кипарисовые леса Южной Каролины. Родом из Чикаго, он частично использовал своё состояние для финансирования общественных скульптур по всему городу. Он не был пацифистом, как и руководство университета. Они решили заказать абстрактный памятник, который отвлекал бы внимание от ядерной войны и, возможно, даже внушал надежду. Вероятно, они обратились к Муру из-за его репутации абстракциониста, не подозревая, что он на самом деле был ярым противником ядерной войны, что подтверждается его связями с такими организациями, как Кампания за ядерное разоружение, Национальная кампания за отмену ядерных испытаний и Группа Хартфорд по ядерному разоружению.

Тем не менее, Мур принял заказ, намереваясь создать нечто, что отражало бы обе стороны проблемы атомной энергии. Он выбрал форму, выросшую из его долгих исследований вооружений — в частности, боевых шлемов. Мур получил ранение в газовой атаке во время боёв за Британию в Первой мировой войне. В течение десятилетий он регулярно посещал музей доспехов в Лондоне под названием Уоллес Коллекшн. В настоящее время там проходит выставка, на которой отмечается, что Мур называл шлемы из музея вдохновением для таких скульптур, как «Шлем» (1939), «Голова в шлеме № 1» и «Голова в шлеме № 2» (1950). Мура увлекала идея чего-то прочного, служащего защитной оболочкой для чего-то хрупкого. Он адаптировал форму шлема для чикагской скульптуры, говоря о ней: «Верхняя часть связана с грибовидным облаком ядерного взрыва, но также имеет форму и глазницы черепа. Можно подумать, что нижняя часть — это защитная форма, созданная для человека, а верхняя — скорее идея разрушительной стороны атома. Так что между ними она может символически выражать для людей всё событие.»

Генри Мур — Голова в шлеме № 2, 1950. Бронза. Высота 34 см. Государственная галерея Штутгарта. © Фонд Генри Мура. Все права защищены

Тревожный мир

Первоначальное название, которое Мур дал скульптуре, было не «Атомная энергия». Он назвал её «Атомный фрагмент». На церемонии открытия скульптуры профессор истории университета Уильям МакНил объявил о её официальном переименовании, заявив: «Я знаю, что Генри Мур называл её Атомным фрагментом, но местное название было выбрано намеренно — Атомная энергия. Атомный фрагмент и атомный мир казались слишком близкими, чтобы быть комфортными.» Это пренебрежение к Муру могло не показаться тревожным многим в США, но представьте, как это звучало для британской аудитории; или, что ещё хуже, для тех, кто действительно испытал ужасающую разрушительную силу ядерного оружия. На самом деле рабочая модель этой скульптуры входит в постоянную коллекцию Музея современного искусства города Хиросима в Японии. Модель примерно размером с человеческую голову. Она носит название «Атомный фрагмент». Хотя она и крошечна по сравнению с полноразмерным памятником, сомнений в том, что эта форма вызывает у зрителей в том месте — это несомненно символ войны.

Возможно, было бы интересно, если бы эти две работы поменялись местами. Может быть, Чикагский университет мог бы лучше использовать версию размером с человеческую голову, чтобы подчеркнуть гуманистические аспекты атомной энергии. А жители Хиросимы могли бы наслаждаться полноразмерной скульптурой, поскольку они понимают весь спектр символизма, который Мур вложил в произведение. С другой стороны, культура Чикагского университета, возможно, изменилась с тех пор, когда казалось необходимым переименовывать произведение искусства исключительно в целях общественных связей. Некоторые доказательства этому были представлены в 2017 году, в 50-ю годовщину установки скульптуры, когда университет пригласил архитекторов Ogrydziak Prillinger установить временную сопутствующую скульптуру рядом с «Атомной энергией». Созданная из 75 толстых чёрных резиновых шнуров, инсталляция была «основана на вычислительном моделировании нестабильных процессов». Эта работа ссылалась не только на нестабильный процесс ядерных реакций, но и на нестабильные процессы войны и, возможно, официальной цензуры. Это был хороший старт. Однако, по мере приближения 80-летия «Атомной энергии» в 2022 году, возможно, пришло время сделать настоящее заявление и восстановить достоинство этой скульптуры, официально переименовав её так, как задумал Мур.

Изображение в заголовке: Генри Мур — Шлем, 1939–40. Шотландская национальная галерея современного искусства. © Фонд Генри Мура. Все права защищены
Все изображения используются только в иллюстративных целях
Автор Phillip Barcio