Аннотация в дизайне Рона Арада

С тех пор как его профессиональная карьера началась в 1980-х годах, Рон Арад в основном признается промышленным дизайнером. Это связано с тем, что большинство вещей, которые создает Арад, полезны в повседневной жизни и могут легко производиться массово. Но сказать, что Арад только дизайнер, было бы недостаточно. Он принадлежит к роду, в который входят такие личности, как Анри Матисс, Анни Альберс, Соня Делоне и Дональд Джадд: творческие люди, чья работа часто ставит под сомнение, а иногда даже стирает границы между искусством, наукой и дизайном. В коммерческом мире искусства часто возникает особенность — это арт-ярмарки, галереи и аукционы: а именно, желание, чтобы эстетические объекты и их создатели были классифицированы. Покупателям и продавцам удобнее, когда они точно знают, как описать свои товары. Они хотят знать, что такое скульптура, а что такое живопись, что такое функциональный объект, а что чисто эстетический, что абстрактное, а что фигуративное, что уникальное, а что одно из тысяч. Но иногда такие различия только мешают инновациям. Для Рона Арада идеи следуют своим собственным траекториям. Конечный результат может проявиться как полезное решение общей проблемы и, таким образом, эволюционировать в дизайн коммерческого продукта. Или, не менее вероятно, идея может превратиться в уникальный объект: нечто, что существует по своим собственным причинам, которые даже сам Арад может не полностью понять.

Красный Ровер

Рон Арад родился в Тель-Авиве в 1951 году. Он изучал дизайн в Иерусалиме и архитектуру в Лондоне, завершив свое формальное образование в 1979 году. Два года спустя он стал известен благодаря тому, что сегодня остается его самой знаковой работой: Кресло Ровер. Сформированное из двух найденных объектов — красного кожаного переднего сиденья от автомобиля Rover P6 и изогнутой секции стального каркаса из промышленного животноводческого загона — Кресло Ровер по сути было Редимейдом, частью наследия Марселя Дюшана и Роберта Рошенберга. Оба компонента были найдены прямо на свалке на северо-западе Лондона. Но это также было функциональное, удобное кресло. Так что вопрос в том, следует ли воспринимать Кресло Ровер как произведение искусства или дизайна.

В некотором смысле рынок сразу же ответил на этот вопрос. Arad получил поток заказов на Rover Chair, и в конечном итоге было произведено и продано сотни штук. Но на протяжении десятилетий этот предмет приобрел постоянную аудиторию тех, кто также воспринимает его как искусство. Он эстетически интересен и вызывает множество абстракций. Многое можно понять из сочетания объекта, предназначенного для управления животными, и сиденья, разработанного для человеческих путешествий. Один символизирует ограничение; другой символизирует свободу. Один выражает человеческое доминирование над природой; другой воплощает человеческое доминирование над технологиями. Оба являются меньшими компонентами больших сборок, и ни один из них не предназначался для использования в архитектурной среде. В сочетании эти два элемента приобрели новый характер, который игриво переопределяет их назначение как вещи досуга и красоты.

Рон Арад - Кресло Ровер, 1981, красное переднее сиденье от Rover P6, стальная рама для животных, © 2019 Рон Арад

Это не стул

За почти четыре десятилетия с момента его первого успеха в дизайне Рон Арад создал множество других объектов, которые функционируют как предметы для сидения. Его причудливые стулья и диваны пользуются большим спросом. Многие из них выпускаются ограниченными тиражами и достигают больших сумм на аукционах. Но помимо множества своих продуктов, которые явно предназначены для сидения, он также создал множество абстрактных объектов, которые, хотя на них, безусловно, можно сидеть, также можно просто наслаждаться визуально.

Рассмотрите его сюрреалистичный Afterthought, который напоминает тающий раковину для рук; его каплевидный Gomli; или его биоморфный Thumbprint. Это скульптурные произведения, которые, когда их воспринимают как формальные эстетические объекты, могут вдохновлять на интроспекцию так же легко, как работа Барбары Хепворт. Но в них также есть области, которые идеально подходят для того, чтобы на них сидел человек. Они поднимают вопрос о том, что более функционально: эстетическая радость или расслабление? И они выступают за возможность того, что все вещи получают цель и смысл не из какого-то объективного конструкта, а из индивидуального сознания конечного пользователя.

Рон Арад - Гомли, 2008, © 2018 Рон Арад (Слева) и Afterthought, 2007, Полированный алюминий, Фото Эрика и Петра Хесмерг, © 2019 Рон Арад (Справа)

Функция Меньше

Два недавних эстетических явления, созданных Роном Арадом, переворачивают его обычный подход, заключающийся в том, чтобы брать эстетический объект и делать его функциональным. Эти творения берут функциональные компоненты и превращают их в вещи, не имеющие утилитарной цели. Одно из них — кинетическая абстрактная скульптура под названием Spyre, которая использует промышленные компоненты, такие как стальные трубы, моторы и шестерни, чтобы создать вращающуюся металлическую башню с четырьмя суставами, которая сама вращается в бесчисленные конфигурации. Другое — это серия под названием Pressed Flowers, которая состоит из автомобилей FIAT 500, которые Арад раздавил, чтобы их можно было повесить на стену.

Говорит Арад: "Я взял функциональные вещи и превратил их в нефункциональные." И из этого утверждения возникают несколько других мыслей: например, является ли эстетическое удовольствие на самом деле функциональным; существует ли разница между значимой функцией и бессмысленной функцией; и может ли изменение объекта так, чтобы он функционировал меньше, в конечном итоге привести к тому, что он будет иметь большее значение. Рон Арад, возможно, просто развлекается и не заботится о том, как интерпретируются его дизайны. Но для нас именно вопросы, которые поднимает его работа, и идеи, которые она вдохновляет, придают его творчеству уникальное место в области абстрактного искусства.

Рон Арад - Spyre, 2016, в Королевской академии искусств, Лондон (слева) и Pressed Flower Petrol Blue, 2013, раздавленный Fiat 500 (справа)

Изображение: Рон Арад - Отпечаток пальца, 2007, © 2019 Рон Арад
Все изображения используются только в иллюстративных целях.
От Филлипа Barcio