Что «Синий всадник» принес в историю искусства

Немецкий экспрессионизм, возникший около 1905 года и процветавший до конца 1920-х, был одним из самых влиятельных художественных направлений XX века. Это движение берет начало в двух разных группах: Die Brücke (Мост) и Der Blaue Reiter (Синий Всадник). Обе группы стремились освободить художников для выражения их внутренней реальности, но различались в тонкостях как философски, так и эстетически. Die Brücke разработала визуальный язык, похожий на гравюры по дереву, используя большие участки чистого цвета и примитивистские линии. Художники Die Brücke также чаще всего изображали людей в качестве главных сюжетов. Художники Der Blaue Reiter развивали более мягкую, лирическую эстетику, используя органические формы и очертания, рисуя с меньшим количеством резких краев. В качестве сюжетов Der Blaue Reiter иногда изображали людей, но в основном обращались к животным и природной среде, считая, что это отражает духовную сторону человеческого бытия. В конечном итоге в состав Der Blaue Reiter входило не менее девяти художников: Василий Кандинский, Франц Марк, Август Макке, Анри Руссо, Робер Делоне, Альфред Кубин, Габриэле Мюнтер, Пауль Клее и композитор Арнольд Шёнберг. Двумя основными основателями были Кандинский и Марк. По словам Кандинского, он и Марк придумали название Синий Всадник, сидя вместе в кафе. Марк сказал, что ему нравятся лошади, которые для него символизировали свободный творческий дух природы, а Кандинский ответил, что ему нравятся всадники, символизирующие художника, пытающегося управлять творческой силой. Таким образом, Марк утвердился как энергичный, творческий лидер группы, а Кандинский стал тем, к кому обращались за теоретическим руководством. Труды Кандинского того времени о спиритуализме и эстетике впоследствии помогли сформировать всю современную и современную эволюцию абстрактного искусства и оказали особое влияние на художников Der Blaue Reiter. Кандинский писал, что то, как мы чувствуем что-то в душе, так же важно, а иногда и важнее, чем то, как мы воспринимаем это визуально. Душа, писал Кандинский, «может взвешивать цвета по своей собственной шкале и таким образом становиться определяющей в художественном творчестве». Читая эти слова, становится очевиден оптимизм Der Blaue Reiter, что делает тем более трагичным тот факт, что возникновение движения совпало с надвигающимся самым мрачным периодом в истории человечества.

Альманах Синего Всадника

Как и многие европейские художественные направления, развивавшиеся параллельно с ним, немецкий экспрессионизм во многом был реакцией против импрессионизма. Ирония в том, что когда он возник, импрессионизм был революционным, сбрасывая оковы реализма и принимая идею, что художники могут изображать впечатления от мира, а не просто его копии. Но когда импрессионизм стал новым стандартом, различные постимпрессионистские направления бросили ему вызов. Немецкие экспрессионисты не удовлетворялись изображением впечатлений от мира. Они стремились передать свои внутренние переживания жизни. Они требовали полной свободы от стиля и поклонялись индивидуальному творчеству художника. Частично такие требования возникали из-за тревоги, вызванной быстрым социальным и промышленным развитием. Традиционные устои исчезали, а структуры, регулирующие общество, теряли власть. Реалистичное искусство в таком мире имело мало значения. Экспрессионисты понимали, что единственный способ внести что-то в меняющийся мир — это найти способы создавать радикально уникальное искусство.

Франц Марк - Борющиеся формы, 1914. Масло на холсте. 91 x 131,5 см (35,8 x 51,7″). Пинакотека современного искусства.

Однако когда Кандинский и Марк основали Der Blaue Reiter, они не претендовали на полную оригинальность. Они видели примеры других художников в истории, которые принимали свободу и индивидуальное творчество. От художников Африки и Азии до современных им мастеров, таких как Матисс, и художников других дисциплин, например композиторов, они черпали вдохновение повсюду. В 1912 году они выпустили книгу под названием Альманах Синего Всадника. В её более чем 120 страницах содержатся фотографии, тексты, рисунки и музыкальные нотации, отражающие множество влияний, которые формировали их взгляды. Книга рассказывает историю двух художников, которые видели в мире душевность и красоту и стремились внести свой вклад в его наследие.

Пауль Клее - Парусные лодки, 1927. Акварель на бумаге, наклеенной на картон. 22,8 x 30,2 см, Центр Пауля Клее, Берн.

Предельное упрощение

Все их разнообразные влияния привели Кандинского и Марка к пониманию, что всё в жизни состоит из меньших частей. Что составляет пейзаж? Деревья, трава, небо, животные, а также отношения между всеми этими элементами. Что составляет песню? Отдельные ноты, ритмы, мелодии и удары, а также связи между этими частями. Что составляет картину? Линии, цвета, формы, жесты, плоскости, массы, объемы, пространство, поверхности, текстуры и, конечно, бесчисленные изменяющиеся отношения между всеми этими элементами. Одним из ключевых понятий для Der Blaue Reiter стало упрощение — цель взять то, что они видели и переживали, и раскрыть его универсальные основы. Кандинский, больше всех остальных, видел в упрощении путь к полной абстракции, считая, что каждый отдельный визуальный элемент имеет самостоятельную ценность и обладает такой же потенциальной эмоциональной силой, как и каждый элемент природы или каждой песни.

Василий Кандинский - Обложка альманаха Der Blaue Reiter, ок. 1912.

Der Blaue Reiter показали свои работы всего на трёх выставках, прежде чем распасться. В отличие от Die Brücke, они не распались из-за эго и амбиций отдельных членов группы. Их разорвала Первая мировая война. Макке и Марк были призваны в немецкую армию. Непосредственно перед войной Макке написал свою последнюю работу — мрачную композицию безликих скорбящих под названием «Прощание». Он погиб через несколько недель на фронте. Марк также служил в пехоте, через два года перевёлся в подразделение маскировки, где рисовал немецкие палатки так, чтобы они походили на картины Кандинского и были невидимы с воздуха, а позже умер от осколочных ранений. Кандинский же был вынужден покинуть Германию и вернуться в Россию. После распада Der Blaue Reiter немецкий экспрессионизм продолжал развиваться десятилетиями после войны, становясь всё более мрачным и циничным. Der Blaue Reiter остаётся одним из самых значимых и формирующих моментов этого направления, символизируя не только важность внутреннего видения, но и возможности абстракции, а также силу человеческой воли к свободе.

Изображение на обложке: Василий Кандинский - Композиция VIII, 1923. Масло на холсте. 140,0 × 201,0 см (55,1 × 79,1 дюйма). Нью-Йорк, Музей Соломона Р. Гуггенхайма.
Все изображения используются только в иллюстративных целях
Автор Phillip Barcio