Андре Маре - Камуфляж войны

Никакое обсуждение кубизма не может быть полным без хотя бы упоминания Андре Мара. Тем не менее, даже в разговорах среди экспертов по этой теме редко вспоминают имя этого выдающегося французского художника и дизайнера. Возможно, это связано с тем, что Мар, безусловно, не был пионером кубистского метода, как Пикассо или Брак. Он также не был виртуозом в этом, как его друзья и иногда соавторы Марсель Дюшан и Фернан Лежер. Кроме того, Мар не был ведущим теоретиком кубизма, как Альбер Глез и Жан Метцингер — авторы манифеста кубизма «Du Cubisme». Каков же был вклад Мара в историю кубизма? Он был первым, кто применил кубистские теории к искусству войны. Искусство камуфляжа может восходить к самым ранним дням человеческой цивилизации, но впервые оно было официально и систематически использовано во время войны в Первой мировой войне. Как солдат французской армии, Мар был одним из первых, кого призвали в подразделение камуфляжа. Он широко и успешно применял свои таланты, возглавляя свою команду в разработке ряда инновационных техник. Он проектировал реалистично выглядящие фальшивые деревья, полые внутри, чтобы солдаты могли забраться внутрь и использовать их в качестве наблюдательных пунктов; он красил танки, артиллерию и внешнюю сторону палаток, чтобы сделать их невидимыми с воздуха; и он проектировал и строил ложные мишени. Мы знаем о всех его идеях сегодня, потому что все время, пока он сражался, Мар вел подробный дневник своих переживаний. Его страницы содержат детализированные цветные рисунки, объясняющие, как он использовал кубистские техники, чтобы уменьшить объекты в пространстве до форм, цветов и плоскостей, чтобы обмануть глаза немецких пилотов. Так же, как и кубистская картина, которая стремится запечатлеть четырехмерную реальность, Мар создавал тромплейные миры на поле боя, которые захватывали множество различных перспектив одновременно, так что даже во время движения зрители не могли быть уверены, что именно проходит перед их глазами.

Артист против Артиста

Не было необычным, что Маре был призван в армию. Художников всегда призывали служить, так же как и любых других граждан — в некоторых случаях даже больше, поскольку их социальный статус часто намного ниже, чем у элиты. Однако необычным было то, что вместо того, чтобы просто оказаться в роли бойца, Маре (вместе со своим коллегой Фернаном Лежером, который также входил в состав французского подразделения по камуфляжу) получил возможность на самом деле использовать свои творческие навыки в служении военным усилиям. Его не просили убивать; его просили защищать. Такие специализированные навыки были необходимы, потому что Первая мировая война была первой войной, в которой поле боя было полностью видно с воздуха. Войска и артиллерия могли перемещаться относительно безопасно ночью, но как только наступал день, они становились уязвимыми. Маре понимал дезориентирующие качества кубистского визуального языка и использовал этот визуальный язык, чтобы скрыть целые батальоны и тяжелые артиллерийские установки, часто камуфлируя их в мертвой ночи, только чтобы разобрать и затем восстановить всю свою работу на следующее ночь.

Хотя французы первыми призвали художников на эту особую роль, их враги быстро присвоили стратегию камуфляжа. Жестокая ирония разыгралась, когда художники, которые всего лишь несколько месяцев назад сотрудничали в прогрессивном развитии человеческой культуры, внезапно оказались противниками на поле боя. Два года спустя после того, как Маре был призван в французское подразделение камуфляжа, один из самых влиятельных немецких художников того времени, Франц Марк, перевелся в немецкое подразделение камуфляжа. Марк был одним из основателей Дер Блауе Райтер, ключевого движения в развитии немецкого экспрессионизма и абстрактного искусства. Он был близким другом Василия Кандинского, что он подтвердил в своем военном дневнике, описывая странное волнение от превращения внешней стороны немецких палаток в картины Кандинского. Он написал: "С этого момента живопись должна создавать изображение, которое достаточно размыто и искажено, чтобы позиция была неузнаваема. Мне очень интересно увидеть эффект Кандинского с высоты шести тысяч футов."

После войны

Несмотря на то, насколько эффективными оказались камуфляжные подразделения с обеих сторон во время Первой мировой войны, истории художников, участвовавших в них, обычно не заканчивались хорошо. Франц Марк погиб, когда его ранило осколком всего через несколько месяцев после того, как он присоединился к камуфляжному подразделению, так и не узнав, что уже были отданы приказы о его выводе из боевых действий из-за его известности как художника. Андре Маре, тем временем, пережил войну, но получил постоянные повреждения легких из-за воздействия mustard gas на передовой. Несмотря на свое плохое здоровье, он неустанно работал над своими живописными и дизайнерскими проектами после войны. Он основал успешную дизайнерскую практику вместе с Луи Сюэ, которая специализировалась на мебели и интерьере в стиле Арт Деко. Примеры их текстильных и мебельных дизайнов находятся в коллекциях многих влиятельных музеев.

Но в 1927 году Маре и Сю оба покинули свои должности в компании, которую они основали. В дополнение к творческим разногласиям с новым партнером, Маре страдал от ухудшающегося здоровья. С этого момента, в последние пять лет своей жизни, Маре полностью посвятил себя живописи. Интересно, что в эти поздние годы Маре принял более менее абстрактный, более фигуративный стиль живописи. Он по-прежнему придерживался слегка редуктивного стиля, используя большие поля чистого цвета и экспрессионистские, живописные мазки, но оставил кубистские теории и техники позади на поле боя. В основном его огромное кубистское наследие содержится в его военном дневнике, который он опубликовал под заголовком "Андре Маре: Carnets de guerre, 1914–1918". Он показывает, как, возможно, впервые в современной истории художественное движение покинуло студию ради поля боя, трансформируя природу и общество очень реальным и очень критическим образом.

Изображение: Андре Маре - Скрытый 280-мм орудие, военный дневник № 2, 1915. Чернила и акварель. Фонд Андре Маре/Архивы IMEC.
Все изображения используются только в иллюстративных целях.
От Филлипа Barcio