Почему наклонная арка Ричарда Серра вызвала столько споров?
История «Tilted Arc» — стальной скульптуры длиной 36,5 метра и высотой 3,6 метра, созданной Ричардом Серра, которую заказали, установили, а затем уничтожили правительственные чиновники в Нью-Йорке в 1980-х годах, — одна из самых легендарных в современной художественной сфере. Эта история, поднимающая интересные и конструктивные вопросы о пересечении абстрактного искусства и повседневной жизни, развивалась так: в 1981 году Управление общих служб США (GSA) заказало Серра создать скульптуру для установки на площади перед Федеральным зданием имени Джейкоба К. Джавитса в Нижнем Манхэттене. Это место уже было своего рода плавильным котлом различных абстрактных эстетических позиций. Биоморфная площадь включала круглый фонтан, напоминающий элегию Золотому сечению. Окружающие брутальные модернистские здания среднего роста, в свою очередь, олицетворяли славу сетки. Серра создал идеального партнёра в композиции — массивный, линейный лист стали, который слегка наклонён, превращаясь в наклонённую плоскость. С точки зрения абстрактной эстетики это был мастерский жест. Он был не только формально приятен, но и обновлял модернизм, вводя разговоры о материальности, эфемерности, привязке к месту и пересечении искусства и общественной жизни. Однако для людей, живших и работавших вокруг площади, это было позором. Скульптура преграждала им путь между зданиями. Она отбрасывала тень на них во время обеда. Она закрывала им вид на фонтан. И, как отметил один рабочий во время публичного слушания, на котором решали, стоит ли уничтожать «Tilted Arc», 175 000 долларов — это много государственных денег, потраченных на «ржавую металлическую стену». В итоге судья постановил, что скульптуру нужно убрать. Восьмилетняя сага — завершившаяся ровно тридцать лет назад в этом году — до сих пор даёт уроки художникам и муниципалитетам.
Остановитесь и почувствуйте ржавчину
Для Серра «Tilted Arc» воплощала его интерес к способности произведения искусства быть специально подогнанным под место так, чтобы оно взаимодействовало напрямую и интимно с зрителями. Он проанализировал площадь перед созданием работы. Он выбрал форму, размеры и расположение, заметив, как люди спешат через площадь туда и обратно. Он намеренно хотел изменить этот поток, не просто как раздражение, а как способ изменить восприятие пространства теми, кто им пользуется. Он хотел, чтобы люди остановились и задумались о своём окружении, о пространстве, через которое проходят. Это был радикальный, подрывной жест, призванный нарушить обычные действия, и он сработал. Скульптура казалась абсолютно гнетущей многим, кто видел её каждый день. Многие жаловались, что им уже не нравится эстетика федерального здания и площади, и что «Tilted Arc» только усугубляет ситуацию. Другие, иронично, жаловались, что им нравится эстетика площади и архитектуры, и что «Tilted Arc» нарушает гармонию пространства.
Вскоре более 1000 жителей — примерно 15 процентов населения района — подписали петицию об удалении скульптуры. Сначала GSA поддерживало Серра и отказывалось убирать работу. Но общественное возмущение росло, и после избрания нового мэра в 1984 году официальное мнение изменилось против скульптуры. В 1985 году состоялся суд по вопросу удаления «Tilted Arc». Несмотря на то, что более чем в два раза больше граждан, включая множество известных художников, выступали в защиту скульптуры, судья постановил её убрать. Серра подал апелляцию, и решение исполнялось ещё четыре года, но наконец, 15 марта 1989 года «Tilted Arc» разрезали на три части и отправили на хранение.
Непривязанность к месту
Сага об уничтожении «Tilted Arc» привела к одному из самых примечательных юридических заключений об искусстве. Это заключение касается вопроса, важна ли локация для целостности произведения, созданного для конкретного места. Обычно это риторический спор, который можно услышать на занятиях по искусствоведению или в баре. Но в данном случае он развернулся в Апелляционном суде США. По сути, Серра в своих апелляциях утверждал, что поскольку «Tilted Arc» была создана специально для площади, где её установили, перенос её в любое другое место лишит её смысла, фактически уничтожит. Несмотря на логичность этого аргумента, ряд судей вынесли решения против Серра. В ответ на эти решения в 1990 году в Закон об авторском праве США была внесена поправка, защищающая так называемые «моральные права» художника — мера, которая, как многие считали, защитила бы Серра от удаления и уничтожения его произведения, привязанного к месту.
Однако в 2006 году последующее дело в Апелляционном суде США привело к тому, что судья изменил эту поправку, заявив, что с точки зрения правительства США конкретное место, для которого создано произведение, не является существенным для его целостности. Это решение, звучащее абсурдно, очевидно, берёт начало в прецеденте, установленном делом Серра. Но, на мой взгляд, в этом споре отсутствует одна очевидная точка зрения. Возможно, судьи, вынесшие решения против Серра, вовсе не отвергали его логику. Возможно, они полностью соглашались с тем, что перенос произведения, созданного для конкретного места, уничтожит его. Ведь на каком разумном основании можно утверждать, что место не является важной частью произведения, привязанного к месту? Скорее всего, им просто было всё равно. Они хотели уничтожить «Tilted Arc». Они посылали сигнал в пользу сохранения статус-кво. Для меня эта история — напоминание о политической силе абстрактного искусства. Это не какая-то эзотерическая тема, существующая только в академиях и музеях. Сила восприятия и способы, которыми искусство пересекается с повседневной жизнью, очень реальны.
Изображение: Ричард Серра — Tilted Arc, 1981. Сталь COR-TEN. Длина 37 м, высота 3,7 м, толщина 6,4 см. Федеральная площадь в Нижнем Манхэттене, Нью-Йорк. Фото: Элизабет Сассер. Предоставлено Ричардом Серра.
Все изображения используются только в иллюстративных целях
Автор Phillip Barcio
