Почему наклонная арка Ричарда Серра вызвала столько споров?

История «Tilted Arc», стальной скульптуры длиной 36,5 метра и высотой 3,6 метра, созданной Ричардом Серра, которая была заказана, установлена, а затем уничтожена государственными чиновниками в Нью-Йорке в 1980-х годах, является одной из самых легендарных историй в области современного искусства. Эта история поднимает несколько увлекательных, конструктивных вопросов о пересечении абстрактного искусства и повседневной жизни, и выглядит следующим образом: в 1981 году Генеральная служба США (GSA) заказала Серра создание скульптуры, которая должна была быть установлена на площади перед Федеральным зданием имени Джейкоба К. Джава в Нижнем Манхэттене. Это место уже было плавильным котлом для различных абстрактных эстетических позиций. Биоморфная площадь имела круглый фонтан, напоминающий своего рода элегию Золотому сечению. Окружающие брутальные модернистские высотки, в свою очередь, олицетворяли славу сетки. Серра спроектировал идеального партнера в композиции — массивный, линейный лист стали, который наклонился чуть-чуть, став наклонной плоскостью. С точки зрения абстрактной эстетики это был мастерский жест. Он был не только формально приятным, но и обновил модернизм, вовлекая разговоры о материальности, эфемерности, специфичности места и пересечении искусства и общественной жизни. Однако для людей, которые жили и работали вокруг площади, это было позором. Скульптура блокировала их путь между зданиями. Она отбрасывала тень на них, пока они обедали. Она закрывала им вид на фонтан. И как указал один из работников во время публичного суда, который был проведен для определения, следует ли уничтожить «Tilted Arc», 175 000 долларов — это много государственных денег, чтобы потратить на «ржавую металлическую стену». В конце концов, судья решил, что скульптура должна быть убрана. Восьмилетняя сага — которая завершилась тридцать лет назад в этом году — все еще предлагает уроки для художников и муниципалитетов сегодня.

Остановись и понюхай ржавчину

Для Серры, "Наклоненная дуга" воплощала его интерес к способности произведения искусства быть индивидуально адаптированным к месту таким образом, чтобы оно взаимодействовало напрямую и интимно с зрителями. Он проанализировал площадь перед тем, как спроектировать работу. Он выбрал ее форму, размеры и положение, заметив, как спешно люди проходили через площадь взад и вперед. Он хотел целенаправленно перенаправить этот поток, не только как раздражение, но и как способ изменить перцептивную реальность людей, использующих это пространство. Он хотел, чтобы они остановились и задумались о своем окружении, и о пространстве, через которое они проходили. Это был радикальный, подрывной жест, который был предназначен для того, чтобы нарушить обычные действия, и это сработало. Скульптура казалась абсолютно угнетающей для многих людей, которым приходилось смотреть на нее каждый день. Многие жаловались, что им уже не нравилась эстетика федерального здания и площади, и что "Наклоненная дуга" только усугубила ситуацию. Другие, иронично, жаловались, что им нравилась эстетика площади и архитектуры, и что "Наклоненная дуга" отвлекала от гармонии пространства.

В кратчайшие сроки более 1000 граждан — примерно 15 процентов населения района — подписали петицию о том, чтобы убрать скульптуру. Сначала GSA поддерживала Серру и отказывалась убирать работу. Но общественное возмущение росло с годами, и после того, как в 1984 году был избран новый мэр, общественное мнение официальных лиц изменилось против скульптуры. Суд по делу об удалении "Tilted Arc" состоялся в 1985 году. Несмотря на соотношение более 2 к 1 граждан, включая множество известных художников, свидетельствующих в поддержку скульптуры, судья постановил, что скульптура будет удалена. Серра подал апелляцию, и решение потребовало еще четыре года для исполнения, но, наконец, 15 марта 1989 года "Tilted Arc" была разрезана на три части и отправлена на хранение.

Неспецифичность сайта

Сага о разрушении "Tilted Arc" привела к одному из самых замечательных юридических мнений, когда-либо высказанных о искусстве. Это мнение касается вопроса о том, имеет ли значение местоположение для целостности произведения искусства, созданного для конкретного места. Обычно это тот вид риторических дебатов, который можно было бы услышать на занятиях по искусствоведению или в баре. Но в этом случае это развернулось в Апелляционном суде Соединенных Штатов. В основном, Серра утверждал в своих различных апелляциях, что поскольку "Tilted Arc" был специально спроектирован для площади, где он был установлен, перемещение его в любое другое место сделает его бессмысленным, по сути, уничтожив его. Несмотря на логичность этого аргумента, множество судей вынесли решение против Серры. В ответ на эти решения в 1990 году было внесено изменение в Закон об авторском праве США, защищающее так называемые "моральные права" художника, мера, о которой многие считали, что она защитила бы Серру от удаления его произведения, созданного для конкретного места, и, таким образом, его уничтожения.

В 2006 году, однако, последующее дело в Апелляционном суде США привело к тому, что судья изменил эту поправку, заявив, что с точки зрения правительства Соединенных Штатов конкретное место, для которого предназначено произведение искусства, не является существенным для целостности работы. Это абсурдное решение, очевидно, восходит к существующему прецеденту, установленному делом Серра. Но мне кажется, что в этом обсуждении отсутствует одна очевидная перспектива. Вполне возможно, что судьи, которые вынесли решение против Серра, на самом деле не выступали против его логики. Возможно, они полностью согласились с ним, что перемещение его произведения, созданного для конкретного места, уничтожит его. В конце концов, на каком разумном основании можно делать такое нелепое утверждение, что местоположение не является жизненно важной частью искусства, созданного для конкретного места? Более вероятный сценарий заключается в том, что им просто было все равно. Они хотели уничтожить "Tilted Arc". Они посылали сообщение в поддержку статус-кво. Для меня эта история является напоминанием о политической силе абстрактного искусства. Это не какая-то эзотерическая тема, существующая только в академиях и музеях. Сила восприятия и способы, которыми искусство пересекается с повседневной жизнью, вполне реальны.

Изображение: Ричард Серра - Наклоненная дуга, 1981. Сталь COR-TEN. Длина 37 м, высота 3,7 м, толщина 6,4 см. Федеральная площадь в Нижнем Манхэттене, Нью-Йорк. Фото: Элизабет Сассер. Предоставлено Ричардом Серра.
Все изображения используются только в иллюстративных целях.
От Филлипа Barcio