การตรวจสอบการจัดองค์ประกอบแบบตรงข้ามของธีโอ แวน โดส์บูร์ก
เมื่อผู้คนคิดถึงขบวนการศิลปะดัตช์ที่ชื่อว่า De Stijl มักจะนึกถึงตัวแทนที่มีชื่อเสียงที่สุดของขบวนการนี้คือ Piet Mondrian แต่ Mondrian ไม่ใช่ผู้ก่อตั้งเพียงคนเดียว Theo van Doesburg ก็มีบทบาทสำคัญไม่แพ้กันในการพัฒนา “สไตล์” นี้ บางคนอาจกล่าวว่างานชุด “การจัดองค์ประกอบตรงข้าม” ของเขายิ่งใหญ่กว่างานที่ Mondrian ทำไว้ เป็นที่น่าสงสัยว่าผู้ชมในยุคปัจจุบันจะลงลึกไปถึงขั้นทะเลาะกันเรื่องรายละเอียดเล็กน้อยเช่นนี้ แต่ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 20 เมื่อศิลปะนามธรรมยังอยู่ในช่วงเริ่มต้นในโลกตะวันตก การถกเถียงเรื่องรายละเอียดเล็กน้อยเหล่านี้ก่อให้เกิดความขัดแย้งระหว่างศิลปินที่ยืดเยื้อมาหลายปีหรือแม้แต่ตลอดชีวิต ความขัดแย้งระหว่าง Mondrian และ van Doesburg อาจเป็นหนึ่งในความขัดแย้งที่มีชื่อเสียงที่สุด ศิลปินทั้งสองเคยร่วมมือกันในช่วงแรกเพื่อสร้างสไตล์นามธรรมบริสุทธิ์ที่เป็นสากล และยังร่วมกันทำสิ่งพิมพ์นิตยสารเพื่อส่งเสริมแนวคิดของพวกเขา แต่ Mondrian กลับมีวิสัยทัศน์ด้านความงามที่เรียบง่ายมากขึ้น เชื่อว่าการจะบรรลุความบริสุทธิ์แท้จริงควรใช้ส่วนประกอบให้น้อยที่สุด Van Doesburg ไม่เห็นด้วย เขารู้สึกว่างานนามธรรมบริสุทธิ์ยังต้องการความมีชีวิตชีวา เขาเชื่อว่าการเพิ่มส่วนประกอบที่ใช้ในภาพวาดจะทำให้งานมีพลวัตมากขึ้นและน่าสนใจยิ่งขึ้น ความไม่เห็นด้วยนี้เป็นสาเหตุที่ทำให้ทั้งสองศิลปินเลิกเป็นเพื่อนกัน เมื่อแยกทางกัน Mondrian เปลี่ยนชื่อสไตล์ของเขาเป็น Neo-Plasticism ส่วน Van Doesburg เปลี่ยนชื่อสไตล์ของเขาเป็น Elementarism ชุดการจัดองค์ประกอบตรงข้ามเป็นชุดแรกที่เขาสร้างขึ้นหลังจากแยกทาง และแสดงให้เห็นความแตกต่างสำคัญที่ทำให้สไตล์ใหม่ของเขาโดดเด่น
เส้นตรงและแคบ
พารามิเตอร์สำคัญที่ Mondrian กำหนดเพื่ออธิบายสไตล์ Neo-Plasticism ของเขานั้นเรียบง่าย เขาเชื่อว่าภาพวาดควรมีเพียงสามองค์ประกอบเท่านั้น ได้แก่ เส้นแนวนอนและแนวตั้ง รูปทรงสี่เหลี่ยมผืนผ้าและสี่เหลี่ยมจัตุรัส และชุดสีจำกัดที่ประกอบด้วยสีดำ ขาว และสีพื้นฐานคือ สีเหลือง แดง และ น้ำเงิน Van Doesburg รู้สึกว่าสิ่งนี้จำกัดเกินไป ดังนั้นสำหรับสไตล์ Elementarism ของเขา เขาอนุญาตให้เพิ่มสามสิ่ง ได้แก่ เส้นทแยงมุม สีเพิ่มเติม และความสามารถในการหมุนรูปทรงหรือทั้งผืนผ้าใบเพื่อสร้างความรู้สึกเคลื่อนไหวในองค์ประกอบ การหมุนรูปทรงและผืนผ้าใบนี้เองที่เป็นที่มาของคำว่า “การจัดองค์ประกอบตรงข้าม” ราวกับว่าองค์ประกอบเหล่านั้นถูกหมุนทวนเข็มนาฬิกา
Theo van Doesburg - การจัดองค์ประกอบตรงข้าม V, 1924. สีน้ำมันบนผืนผ้าใบ. ศูนย์ศิลปะวิจิตร (BOZAR), บรัสเซลส์.
คำว่า “ตรงข้าม” ยังหมายถึงการต่อต้านหรือปฏิวัติต่อต้านงานของ Mondrian แม้ว่าการเปลี่ยนแปลงเหล่านี้จะดูละเอียดอ่อนเมื่อมองย้อนหลัง แต่ในเวลานั้นถือเป็นการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ที่ทำให้ van Doesburg สามารถสร้างองค์ประกอบที่ซับซ้อนกว่าภาพที่เรียบง่ายของ Mondrian ได้ งานจัดองค์ประกอบตรงข้ามบางชิ้นมีรูปทรงสี่เหลี่ยมที่หมุนในทิศทางต่าง ๆ แม้แต่หมุนสวนทางกัน บางชิ้นมีเส้นแนวนอน แนวตั้ง และทแยงมุมซ้อนทับกันจนเกิดรูปสามเหลี่ยมและรูปสี่เหลี่ยมข้าวหลามตัด สิ่งที่ทำให้ผู้ที่เคร่งครัดอย่าง Mondrian รู้สึกไม่พอใจที่สุดคือการจัดองค์ประกอบตรงข้ามดูเหมือนจะมีมิติของระยะลึก เส้นบางครั้งลากผ่านด้านบนและกลางของรูปทรงสี สร้างความรู้สึกของพื้นที่ลวงตา สำหรับผู้เคร่งครัด นี่ถือเป็นการลบหลู่
การจัดองค์ประกอบตรงข้ามที่มีชื่อเสียง
หนึ่งในงานจัดองค์ประกอบตรงข้ามที่มีชื่อเสียงและเรียบง่ายที่สุดคือ “การจัดองค์ประกอบตรงข้าม V” วาดในปี 1924 ภาพวาดที่ดูเรียบง่ายนี้ประกอบด้วยรูปทรงสีเก้ารูป รูปทรงเหล่านี้ดูเหมือนสี่เหลี่ยมผืนผ้าและสี่เหลี่ยมจัตุรัสแนวนอนเหมือนกับที่ Mondrian วาด แต่ทั้งหมดถูกเอียงไป 45 องศา สำหรับชุดสี van Doesburg ใช้ชุดสีเหลือง แดง และน้ำเงินที่เป็นสัญลักษณ์ซึ่ง Mondrian เป็นที่รู้จัก แต่เขาเพิ่มรูปทรงสีเทาขนาดเล็กหนึ่งรูปที่มุมล่างขวาของกรอบ หากไม่มีรูปทรงเล็ก ๆ นั้น ชุดสีจะเหมือนกับของ Mondrian อย่างสมบูรณ์ สุดท้าย van Doesburg วางรูปทรงเหล่านี้ชิดกันโดยไม่มีเส้นแบ่งเลย การละเว้นเส้นนี้ไม่เพียงแต่ปฏิเสธแนวคิดที่ว่าเส้นต้องเป็นแนวนอนหรือแนวตั้งเท่านั้น แต่ยังบอกว่าเส้นไม่จำเป็นเลย นี่เป็นการดูถูก Mondrian ที่เคร่งครัดในความบริสุทธิ์ขององค์ประกอบของเขา Van Doesburg กำลังบอกว่างานของเขาไม่บริสุทธิ์เท่าที่ควรหากคุณละเว้นเส้นไปทั้งหมด
อีกหนึ่งงานจัดองค์ประกอบตรงข้ามที่มีชื่อเสียงคือ “การจัดองค์ประกอบตรงข้าม VI” วาดในปี 1925 ภาพนี้มีตารางเส้นแนวนอนและแนวตั้งในพื้นหลัง โดยมีตารางเส้นทแยงมุมซ้อนอยู่ตรงกลาง ส่วนด้านหน้ามีเส้นทแยงมุมสีดำหนาสามเส้นลากไปทางด้านขวาของกรอบ เส้นด้านหน้ามีความหนาเท่ากับสี่เหลี่ยมในตารางพื้นหลัง ซึ่งแสดงให้เห็นว่าเส้นเหล่านี้ไม่ใช่แค่เส้น แต่เป็นรูปทรง การตีความอาจเป็นว่าเส้นในพื้นหลังดูบางเพราะอยู่ไกลออกไป—เป็นเทคนิคของมุมมอง ภาพนี้ยังแสดงให้เห็นความสนใจสำคัญอีกอย่างของ van Doesburg คือความรักในสถาปัตยกรรม เขาเชื่ออย่างแรงกล้าว่า Elementarism ควรมุ่งสู่แนวคิดการสร้างงานศิลปะรวมทั้งหมด (gesamtkunstwerk) หรือการผสมผสานศิลปะทุกแขนง ภาพนี้จึงมีลักษณะสถาปัตยกรรมโดยเจตนา สื่อถึงถนนสมัยใหม่ ตึกระฟ้า และบ้านสไตล์คอนสตรัคติวิสต์ เช่นเดียวกับภาพวาดอื่น ๆ ในชุดการจัดองค์ประกอบตรงข้าม ภาพนี้ยังเตือนใจว่าแม้งานเหล่านี้จะดูสงบในวันนี้ แต่ภายในซ่อนความคิดใหญ่ของศิลปินที่ต้องการทำลายคู่แข่งและเปลี่ยนแปลงโลก
ภาพประกอบ: Theo van Doesburg - การจัดองค์ประกอบตรงข้าม XIII, 1926. สีน้ำมันบนผืนผ้าใบ ขนาด 19 5/8 x 19 5/8 นิ้ว (49.9 x 50 ซม.) คอลเลกชัน Peggy Guggenheim มูลนิธิ Solomon R. Guggenheim, เวนิส, 1976
ภาพทั้งหมดใช้เพื่อประกอบการอธิบายเท่านั้น
โดย Phillip Barcio
