การทอผ้าที่ปฏิวัติ แต่ถูกมองข้ามของ Otti Berger
ในขณะที่เราฉลองครบรอบ 100 ปีของ Bauhaus ในปีนี้ เป็นเวลาที่เหมาะสมที่จะระลึกถึงเรื่องราวที่สร้างแรงบันดาลใจ แต่ก็เต็มไปด้วยความเศร้าโศกของ Otti Berger หนึ่งในผู้หญิงที่มีอิทธิพลมากที่สุดที่ศึกษาและสอนที่ Bauhaus สำหรับผู้คนจำนวนมาก Bauhaus ถือเป็นสัญลักษณ์ของวัฒนธรรมที่ก้าวหน้า และจริงๆ แล้ว ศิลปินที่ศึกษาและสอนที่นั่นมีความทันสมัยทั้งในด้านศิลปะและการเมืองของพวกเขา อย่างไรก็ตาม ยังมีอคติต่อผู้หญิงนักศึกษาอยู่บ้าง เรารู้จากอาชีพของ Anni Albers ว่านักศึกษาเพศหญิงมักถูกบังคับให้ศึกษาในสาขาผ้าไหมที่ Bauhaus แทนที่จะได้รับการเสนอชั้นเรียนในด้านการวาดภาพ ประติมากรรม สถาปัตยกรรม หรือการออกแบบ Albers เปลี่ยนการศึกษาผ้าไหมของเธอให้กลายเป็นหนึ่งในอาชีพศิลปะที่มีอิทธิพลมากที่สุดในศตวรรษที่ 20 และปฏิวัติการศึกษาศิลปะในกระบวนการนี้ Otti Berger สามารถติดตามรอยเท้าของเธอและมีอาชีพที่มีอิทธิพลและประสบความสำเร็จได้เช่นกัน เช่นเดียวกับ Albers Berger ถูกบังคับให้ศึกษาในแผนกผ้าไหมของ Bauhaus เช่นเดียวกับ Albers Berger มีความชำนาญในการสร้างองค์ประกอบที่เรียบง่ายและเรขาคณิตที่ทำให้การทอผ้าของเธอมีความรู้สึกน้อยนิดและนามธรรม และสุดท้าย เช่นเดียวกับ Albers Berger เป็นอัจฉริยะ โดยกลายเป็นหนึ่งในศิลปิน Bauhaus เพียงไม่กี่คนที่มีการจดสิทธิบัตรการออกแบบของเธอ ในขณะที่เปลี่ยนแปลงวิธีการที่ผ้าไหมถูกมองว่าเป็นสื่อศิลปะ สิ่งที่หยุด Berger จากการได้รับการยอมรับทั้งในที่สาธารณะและการวิจารณ์ในระดับเดียวกับเพื่อนร่วมงานของเธอ Albers คือ Berger ถูกฆ่าโดยนาซี แม้จะพยายามอย่างดีที่สุดและความพยายามของเพื่อนร่วมงาน Bauhaus หลายคน เธอถูกเนรเทศโดยนาซีไปยัง Auschwitz พร้อมกับครอบครัวของเธอ ซึ่งเธอถูกฆ่าในปี 1944.
การเอาชนะความเข้าใจผิด
เบอร์เกอร์เสียชีวิตเมื่อเธออายุเพียง 46 ปี ความสำเร็จมากมายในชีวิตสั้น ๆ ของเธอจะน่าประทับใจแม้ในสถานการณ์ที่ดีที่สุด พวกเขายิ่งน่าประทับใจมากขึ้นเมื่อเราตระหนักถึงความยากลำบากและความเข้าใจผิดต่าง ๆ ที่เธอเผชิญตลอดเส้นทาง ความยากลำบากแรกคือเธอมีปัญหาการได้ยิน ในยุคที่มีเทคโนโลยีไม่มากนักที่จะช่วยให้เธอได้ยิน เธอจึงถูกตั้งอยู่ในสถานการณ์ที่เสียเปรียบอย่างต่อเนื่องในโรงเรียน ที่ทำงาน และในสถานการณ์ทางสังคม อย่างไรก็ตาม เธอกลับประสบความสำเร็จที่ บาวเฮาส์ แม้จะมีความยากลำบากนี้ เธอไม่เพียงแต่ทำได้ดีในฐานะนักเรียนการทอผ้า แต่เธอยังพัฒนาเทคนิคใหม่ ๆ สำหรับงานฝีมือของเธออีกด้วย หลังจากจบการศึกษา มีสถาปนิกมีส van der Rohe ประทับใจกับเบอร์เกอร์มากจนเขาแต่งตั้งให้เธอเป็นรองหัวหน้าของเวิร์กช็อปสิ่งทอของบาวเฮาส์ หลังจากนั้น เบอร์เกอร์ได้ออกจากบาวเฮาส์และตั้งธุรกิจของตัวเองในเบอร์ลิน ซึ่งเธอออกแบบสิ่งทอที่ผลิตโดยบริษัทต่าง ๆ หลายแห่ง เธอประสบความสำเร็จมากขึ้นในทุกปีจนกระทั่งปี 1936 เมื่อเธอเริ่มเผชิญแรงกดดันอย่างหนักให้ต้องออกจากดินแดนของนาซีเนื่องจากเชื้อสายชาวยิวของเธอ.
Otti Berger - ตัวอย่าง (ผ้าหุ้มเฟอร์นิเจอร์), 1919–1933. เซลโลฟานและฝ้าย, ผ้าทอแบบ warp-float ที่มีพื้นผิวด้านหน้าเป็น float weave ที่รองรับด้วยผ้าทอแบบ weft-float ที่มี warp และ weft เสริม. ขนาด 43.1 x 37 ซม. (17 x 14 1/2 นิ้ว). ของขวัญจาก George E. Danforth. © Art Institute Chicago.
ในขณะนั้น ครูสอนคนอื่น ๆ ของ Bauhaus หลายคนได้ออกจากเยอรมนีไปแล้ว หลายคนได้ไปที่สหรัฐอเมริกา และเบอร์เกอร์ตั้งใจที่จะเดินตามรอยพวกเขา เธอสามารถหลบหนีไปลอนดอนซึ่งเธอรอเป็นเวลาหลายปีเพื่อขอวีซ่าเดินทางไปอเมริกา ลาสโล โมฮอย-นาจี รอเธออยู่ที่ชิคาโก ซึ่งเขาได้เชิญเธอไปสอนที่ New Bauhaus ที่เขากำลังตั้งขึ้นที่นั่น น่าเสียดายที่ปัญหาการได้ยินของเธอทำให้เบอร์เกอร์เรียนรู้ภาษาใหม่ได้ค่อนข้างยาก ความไม่สามารถในการเรียนรู้ภาษาอังกฤษอย่างมีประสิทธิภาพทำให้เวลาของเธอในลอนดอนค่อนข้างเหงา สถานการณ์ในลอนดอนยิ่งแย่ลงไปอีกจากความเข้าใจผิดครั้งใหญ่ครั้งหนึ่งในชีวิตของเธอ: แหล่งกำเนิดชาติพันธุ์ของเธอ เธอเกิดในปี 1898 ที่ซมาเยวัช ซึ่งเป็นเทศมณฑลในโครเอเชียในปัจจุบัน ในขณะนั้น เมืองนี้อยู่ในจักรวรรดิออสโตร-ฮังการีและรู้จักกันในชื่อภาษาฮังการีว่า Vörösmart ดังนั้นเมื่อเธอมาถึงเยอรมนีครั้งแรก เบอร์เกอร์จึงถูกเข้าใจผิดว่าเป็นชาวฮังการี แต่เมื่อเธอมาถึงลอนดอนจากเบอร์ลิน แทนที่จะถูกมองว่าเป็นชาวฮังการี ชาวยิว หรือชาวโครเอเชีย เธอกลับถูกมองว่าเป็นชาวเยอรมัน อังกฤษมองว่าเธอเป็นศัตรู ดังนั้นในขณะที่เธอรอวีซ่าในลอนดอนซึ่งจะไม่มีวันมาถึง เธอไม่สามารถได้ยินหรือพูดได้ดีพอที่จะทำความรู้จักเพื่อนใหม่ ถูกแยกออกจากเพื่อนร่วมงานที่ทั้งหมดได้ออกไปอย่างสำเร็จแล้ว และแม้กระทั่งถูกแยกจากครอบครัวที่บ้านของเธอ.
Otti Berger- หนังสือ, กลางทศวรรษ 1930. ผ้าฝ้าย. 3 3/4 x 9 1/2 นิ้ว. (9.5 x 24.1 ซม.). กองทุน Rogers, โดยการแลกเปลี่ยน, 1955. © The Metropolitan Museum of Art.
การแยกเสียงแบบเงียบๆ
แม้ว่าเธอจะประสบความทุกข์ แต่ผลงานที่เบอร์เกอร์สร้างขึ้นนั้นอยู่ในประเพณีที่มีรากฐานมาจากเรขาคณิตที่ยูโทเปีย สร้างสรรค์ และลดทอนของ Kazimir Malevich คอมโพสิตในช่วงแรกของเธอมีรากฐานที่แข็งแกร่งในกริด และมักจะใช้เฉดสีที่จางลงของดำ ขาว เทา และน้ำตาล เมื่อเธอเติบโตขึ้นในฐานะศิลปิน กริดของเธอก็เริ่มเปิดรับการเบี่ยงเบนในการออกแบบมากขึ้น เธอเริ่มเพิ่มวงกลมและรูปทรงออร์แกนิกอื่น ๆ เธอยังพัฒนาเทคนิคใหม่ที่อนุญาตให้จุดที่ไหลได้พัฒนาในงาน ซึ่งเส้นด้ายหลวมสามารถขยายออกไปในผ้าทอแน่นเพื่อให้มีรูปทรงชีวภาพที่เปลี่ยนแปลงได้ วิธีการของเธอทั้งมีการวางแผนและทดลอง; แข็งและอิสระ คอมโพสิตที่ซับซ้อนที่สุดบางส่วนของเธอยังผสมผสานฐานที่มีโครงสร้างเข้ากับการบ่งบอกถึงความไพเราะที่เธอเรียนรู้ขณะศึกษาอยู่กับวาซิลี คันดินสกี้ที่บาวเฮาส์.
Otti Berger - ผ้าตกแต่ง, 1925–1930. เซลโลฟาและฝ้าย, ทอแบบสองชั้น. 454.5 × 126.9 ซม. (179 × 50 นิ้ว). ของขวัญจาก George E. Danforth. © Art Institute Chicago.
แม้ว่าส่วนใหญ่ของผลงานของเธอจะอยู่ในโลกของการออกแบบสิ่งทอ แต่เราก็ควรให้ความสำคัญกับมันในฐานะศิลปะที่ดี หลังจากทั้งหมด หากเบอร์เกอร์ได้รับอนุญาตให้ก้าวข้ามโลกของการทอที่บาวเฮาส์ ก็ไม่มีใครบอกได้ว่าสื่ออื่น ๆ จะดึงดูดเธอได้อย่างไร ในบริบทของศิลปะ การออกแบบที่น่าทึ่งที่สุดของเธอคือ "พรมผูก" (1929) การจัดองค์ประกอบที่สวยงามและมีสีสันของมันบ่งบอกถึงการรวมตัวกันของหลายตำแหน่งทางสุนทรียศาสตร์ ตั้งแต่ความไพเราะของคานดินสกี้ ไปจนถึงโครงสร้างของมอนเดรียน และทฤษฎีสีของอัลเบิร์ต เช่นเดียวกับเพื่อนร่วมสมัยของเธอที่บาวเฮาส์หลายคน เบอร์เกอร์เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านความละเอียดอ่อนเมื่อพูดถึงหลักการสุนทรียศาสตร์เชิงรูปแบบ เธอให้ความสำคัญกับเส้น สี่เหลี่ยม ตาราง และพลังของความสัมพันธ์ของสี เธอเชื่อในความเรียบง่าย และมุ่งมั่นสู่ความชัดเจน หากชีวิตของเธอไม่ได้ถูกตัดขาดด้วยโศกนาฏกรรม ก็ไม่มีใครบอกได้ว่าเธอจะสามารถเพิ่มอะไรให้กับวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์ของนามธรรมได้อีกมากมาย
ภาพเด่น: Otti Berger - หนังสือ, 1935. ผ้าฝ้าย. 5-1/2 x 9 นิ้ว (14 x 22.9 ซม.). กองทุน Rogers, โดยการแลกเปลี่ยน, 1955. © The Metropolitan Museum of Art.
ภาพทั้งหมดใช้เพื่อวัตถุประสงค์ในการอธิบายเท่านั้น
โดย Phillip Barcio
