การทอผ้าที่ปฏิวัติ แต่ถูกมองข้ามของ Otti Berger

ในปีนี้ที่เรากำลังเฉลิมฉลองครบรอบ 100 ปีของบาวเฮาส์ เป็นเวลาที่เหมาะสมในการรำลึกถึงเรื่องราวที่สร้างแรงบันดาลใจแต่เต็มไปด้วยโศกนาฏกรรมของ Otti Berger หนึ่งในผู้หญิงที่มีอิทธิพลมากที่สุดที่ได้ศึกษาและสอนที่บาวเฮาส์ สำหรับหลายคน บาวเฮาส์ถือเป็นสัญลักษณ์ของวัฒนธรรมก้าวหน้า และแท้จริงแล้ว ศิลปินที่ได้ศึกษาและสอนที่นั่นต่างก็ทันสมัยทั้งในด้านศิลปะและการเมือง แต่ก็ยังมีอคติต่อผู้เรียนหญิงอยู่ เรารู้จากเส้นทางอาชีพของ Anni Albers ว่านักเรียนหญิงมักถูกบังคับให้เรียนในสาขาเครื่องทอผ้าที่บาวเฮาส์ แทนที่จะได้รับโอกาสเรียนในวิชาวาดภาพ ประติมากรรม สถาปัตยกรรม หรือการออกแบบ Albers เปลี่ยนการศึกษาด้านเครื่องทอผ้าของเธอให้กลายเป็นหนึ่งในอาชีพศิลปะที่ทรงอิทธิพลที่สุดในศตวรรษที่ 20 และปฏิวัติการศึกษาศิลปะในกระบวนการนั้น Otti Berger ก็สามารถเดินตามรอยเท้าเธอและมีอาชีพที่ทรงอิทธิพลและประสบความสำเร็จเช่นกัน เช่นเดียวกับ Albers, Berger ถูกบังคับให้เรียนในแผนกเครื่องทอผ้าของบาวเฮาส์ และเช่นเดียวกับ Albers, Berger มีความชำนาญในการสร้างสรรค์องค์ประกอบเรขาคณิตที่เรียบง่ายซึ่งทำให้ผลงานทอผ้าของเธอมีความรู้สึกนามธรรมแบบน้อยที่สุด และสุดท้าย เช่นเดียวกับ Albers, Berger เป็นอัจฉริยะ กลายเป็นหนึ่งในศิลปินบาวเฮาส์ไม่กี่คนที่มีการจดสิทธิบัตรการออกแบบของเธอ ในขณะที่เปลี่ยนแปลงวิธีที่ผ้าทอถูกมองว่าเป็นสื่อศิลปะ สิ่งที่ทำให้ Berger ไม่ได้รับการยอมรับในวงกว้างและคำชมเชยเท่ากับเพื่อนร่วมงานอย่าง Albers คือ Berger ถูกฆ่าตายโดยนาซี แม้จะพยายามอย่างเต็มที่และได้รับการสนับสนุนจากเพื่อนร่วมงานบาวเฮาส์หลายคน เธอก็ถูกเนรเทศโดยนาซีไปยังออชวิตซ์พร้อมกับครอบครัวของเธอ และถูกฆ่าตายในปี 1944

การเอาชนะความเข้าใจผิด

Berger เสียชีวิตเมื่ออายุเพียง 46 ปี ความสำเร็จมากมายในชีวิตสั้นของเธอนั้นน่าประทับใจแม้ในสถานการณ์ที่ดีที่สุด และยิ่งน่าประทับใจมากขึ้นเมื่อเราตระหนักถึงความลำบากและความเข้าใจผิดต่าง ๆ ที่เธอต้องเผชิญตลอดเส้นทาง สิ่งแรกคือเธอมีปัญหาการได้ยิน ในยุคที่เทคโนโลยีช่วยฟังยังมีน้อย เธอจึงถูกวางในสถานะที่เสียเปรียบอย่างต่อเนื่องในโรงเรียน ที่ทำงาน และในสถานการณ์ทางสังคม อย่างไรก็ตาม เธอก็ประสบความสำเร็จที่ บาวเฮาส์ แม้จะมีความยากลำบากนี้ เธอไม่เพียงแต่เก่งในฐานะนักเรียนทอผ้าเท่านั้น แต่ยังพัฒนาเทคนิคใหม่ ๆ สำหรับงานฝีมือของเธอ หลังจากจบการศึกษา Mies van der Rohe ประทับใจ Berger มากจนแต่งตั้งเธอเป็นรองหัวหน้าเวิร์กช็อปเครื่องทอผ้าของบาวเฮาส์ หลังจากนั้น Berger ออกจากบาวเฮาส์และตั้งธุรกิจของตัวเองในเบอร์ลิน ซึ่งเธอออกแบบผ้าทอที่ผลิตโดยบริษัทต่าง ๆ หลายแห่ง เธอประสบความสำเร็จมากขึ้นทุกปีจนถึงปี 1936 เมื่อเธอเริ่มเผชิญแรงกดดันอย่างหนักให้หลบหนีออกจากดินแดนนาซีเนื่องจากเชื้อสายยิวของเธอ

Otti Berger - ตัวอย่าง (ผ้าเบาะ), 1919–1933 เซลโลเฟนและฝ้าย ทอแบบลอยเส้นด้ายยืนด้านหน้าและทอแบบลายสลับเส้นด้ายพุ่งด้านหลัง 43.1 x 37 ซม. (17 x 14 1/2 นิ้ว) ของขวัญจาก George E. Danforth © สถาบันศิลปะชิคาโก

ในเวลานั้น ครูบาวเฮาส์หลายคนได้หลบหนีออกจากเยอรมนีไปแล้ว หลายคนไปยังสหรัฐอเมริกา และ Berger ตั้งใจจะเดินตามรอยพวกเขา เธอสามารถหลบหนีไปลอนดอนได้และรอหลายปีเพื่อขอวีซ่าเดินทางไปอเมริกา László Mohloy-Nagy รอเธออยู่ที่ชิคาโก ซึ่งเขาได้เชิญเธอไปสอนที่นิวบาวเฮาส์ที่เขากำลังจัดตั้งที่นั่น น่าเสียดายที่ปัญหาการได้ยินทำให้ Berger เรียนรู้ภาษาใหม่ได้ยาก ความไม่สามารถเรียนภาษาอังกฤษได้อย่างมีประสิทธิภาพทำให้เธอรู้สึกโดดเดี่ยวในลอนดอน สถานการณ์ยิ่งแย่ลงด้วยความเข้าใจผิดครั้งใหญ่ในชีวิตของเธอเกี่ยวกับเชื้อชาติ เธอเกิดในปี 1898 ที่ Zmajevac เทศบาลในโครเอเชียปัจจุบัน ในเวลานั้นเมืองนี้อยู่ในจักรวรรดิออสโตร-ฮังการีและรู้จักในชื่อฮังการีว่า Vörösmart ดังนั้นเมื่อเธอมาเยอรมนีครั้งแรก Berger ถูกเข้าใจผิดว่าเป็นชาวฮังการี แต่เมื่อเธอมาถึงลอนดอนจากเบอร์ลิน แทนที่จะถูกมองว่าเป็นชาวฮังการี ยิว หรือโครเอเชีย เธอกลับถูกมองว่าเป็นชาวเยอรมัน ชาวอังกฤษถือว่าเธอเป็นศัตรู ดังนั้นในขณะที่เธอรอวีซ่าที่ไม่มีวันมาถึง เธอจึงไม่สามารถได้ยินหรือพูดได้ดีพอที่จะสร้างมิตรภาพ ถูกแยกตัวจากเพื่อนร่วมงานที่หนีออกไปได้สำเร็จแล้ว และแม้แต่แยกจากครอบครัวที่บ้าน

Otti Berger - หนังสือ กลางทศวรรษ 1930 ฝ้าย 3 3/4 x 9 1/2 นิ้ว (9.5 x 24.1 ซม.) กองทุน Rogers โดยการแลกเปลี่ยน 1955 © พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน

นามธรรมที่สงบเงียบ

แม้จะต้องทนทุกข์ทรมาน ผลงานที่ Berger สร้างขึ้นเป็นส่วนหนึ่งของประเพณีที่มีรากฐานมาจากรูปทรงเรขาคณิตที่เรียบง่ายและสร้างสรรค์ในอุดมคติของ Kazimir Malevich องค์ประกอบในช่วงแรกของเธอมีรากฐานที่แข็งแกร่งในตารางและมักใช้สีที่เงียบสงบ เช่น ดำ ขาว เทา และน้ำตาล เมื่อเธอเติบโตเป็นศิลปิน ตารางของเธอก็เปิดรับการเบี่ยงเบนในการออกแบบมากขึ้น เธอเริ่มเพิ่มวงกลมและรูปทรงอินทรีย์อื่น ๆ เธอยังพัฒนาเทคนิคใหม่ที่อนุญาตให้จุดที่ไหลอย่างอิสระเกิดขึ้นในงาน ซึ่งเส้นด้ายหลวมสามารถขยายตัวในผลงานทอที่แน่นเพื่อสร้างรูปทรงที่เปลี่ยนแปลงได้เหมือนสิ่งมีชีวิต วิธีการของเธอเป็นทั้งการวางแผนและทดลอง แข็งแกร่งและอิสระ บางองค์ประกอบที่ซับซ้อนที่สุดของเธอยังผสมผสานฐานที่มีโครงสร้างกับความไพเราะที่เธอได้เรียนรู้ขณะศึกษากับ Wassily Kandinsky ที่บาวเฮาส์

Otti Berger - ผ้าตกแต่ง, 1925–1930 เซลโลเฟนและฝ้าย ทอแบบธรรมดาซ้อนสองชั้น 454.5 × 126.9 ซม. (179 × 50 นิ้ว) ของขวัญจาก George E. Danforth © สถาบันศิลปะชิคาโก

แม้ว่าผลงานส่วนใหญ่ของเธอจะอยู่ในโลกของการออกแบบผ้าทอ แต่เราก็ควรให้ความสำคัญกับมันในฐานะศิลปะชั้นสูง เพราะถ้า Berger ได้รับอนุญาตให้ก้าวข้ามโลกของการทอผ้าที่บาวเฮาส์ ก็ไม่มีทางรู้ว่าเธออาจสนใจสื่อศิลปะอื่น ๆ อะไรบ้าง เมื่อมองในบริบทของศิลปะ การออกแบบที่น่าทึ่งที่สุดของเธอคือ “Knotted Carpet” (1929) องค์ประกอบที่งดงามและมีสีสันของมันบ่งบอกถึงการรวมตัวของทัศนคติทางสุนทรียศาสตร์หลายอย่าง ตั้งแต่ความไพเราะของ Kandinsky โครงสร้างของ Mondrian ไปจนถึงทฤษฎีสีของ Albers เช่นเดียวกับเพื่อนร่วมยุคบาวเฮาส์หลายคน Berger เป็นผู้เชี่ยวชาญในการใช้ความละเอียดอ่อนเมื่อพูดถึงหลักการสุนทรียศาสตร์ เธอยอมรับเส้น สี่เหลี่ยม ตาราง และพลังของความสัมพันธ์ของสี เธอเชื่อในความเรียบง่ายและมุ่งสู่ความชัดเจน หากชีวิตของเธอไม่ได้ถูกตัดสั้นด้วยโศกนาฏกรรม ก็ไม่มีทางรู้ว่าเธอจะเพิ่มอะไรให้กับวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์ของนามธรรมได้อีกบ้าง

ภาพเด่น: Otti Berger - หนังสือ, 1935 ฝ้าย 5-1/2 x 9 นิ้ว (14 x 22.9 ซม.) กองทุน Rogers โดยการแลกเปลี่ยน 1955 © พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ภาพทั้งหมดใช้เพื่อประกอบการอธิบายเท่านั้น
โดย Phillip Barcio