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文章: 五位纽约当代艺术家如何汲取埃尔斯沃斯·凯利的遗产?

How Do 5 New York-Based Contemporary Artists Draw Upon Ellsworth Kelly’s Legacy?

五位纽约当代艺术家如何汲取埃尔斯沃斯·凯利的遗产?

展览《绘画/物体》目前在纽约的FLAG艺术基金会展出,探讨了五位当代艺术家与埃尔斯沃斯·凯利的艺术对话。自1949年凯利创作《窗户》以来,已经过去了69年。这幅作品由两块叠放的矩形画布组成——一块白色画布在上,一块灰色画布在下,黑色的棍子固定在边缘,唤起窗框的形象——这是凯利创作的第一幅“绘画/物体”。它是他直到2015年去世之前创作的每一件作品的基础。凯利在创作这件作品20年后写的一篇文章中,优雅地讨论了《窗户》。在文中,他回忆起1949年参观巴黎现代艺术博物馆时,突然意识到自己对画作之间的窗户更感兴趣,而不是画作本身。窗户有结构和存在感。凯利勾勒了它们的形状,后来将这个草图转化为他突破性的作品。这不是一幅窗户的画;也不是窗户的抽象;更不是一个实际的窗户。凯利称之为绘画/物体——一种“对形式的非个人观察”。他说这件作品让他想起了一个童年记忆,想起了他路过一所房子的窗户,看到“房间里有红色、蓝色和黑色的形状”。他跑到窗户前去看那些形状,但它们化为实际的物体——“一张红色沙发、一块蓝色窗帘和一张黑色桌子”。他渴望回到那些形状;捕捉它们的本质、简单性和真实感。《窗户》是他朝着这个目标迈出的第一次成熟尝试。通过这件作品,他感到自己重新发现了“一个前文艺复兴的欧洲艺术……文物的物体特质,作品本身比艺术家的个性更重要。”即使在今天,《窗户》也容易被误解,与其他更明显的杰作相比,也容易被忽视。尽管如此,它仍然受到三代艺术家的尊敬,包括在《绘画/物体》中展出的这五位当代艺术家,他们认为《窗户》的价值是不言而喻的。

莎拉·克劳纳

除了她在作品中动用的形状和形式的视觉语言,莎拉·克劳纳(Sarah Crowner,1974年出生)与埃尔斯沃斯·凯利(Ellsworth Kelly)有着共同的对绘画的挫败感历史。克劳纳在寻找一种更具建设性的媒介方法后,采用了将其他绘画画布的碎片缝合在一起的技术。表面的缝线赋予她的成品一种弗兰肯斯坦式的存在感。组合的形状和颜色语言消除了对客观现实的任何参考。像凯利的作品一样,这些画作可以被解读为纯粹的自我指涉——作为其特质独特的具体物体。然而,与凯利的作品不同,克劳纳还表示,她的作品“提供了一个想法,即一幅画或一座雕塑可能作为某种其他事物的提案。”

Sarah Crowner - 站立的腿(红色),2017年,丙烯画布,缝制,48 x 48 英寸,感谢艺术家和纽约的凯西·卡普兰

N·达什

N. Dash与Ellsworth Kelly之间的联系起初可能并不明显。尽管她的画作采用了一种微弱的几何感,令人联想到Kelly,但她作品的物质性和质感特征给人一种印象,似乎与Arte Povera或Dansaekhwa有更多的共同点。然而,毫无疑问,Dash与Kelly之间在哲学层面上存在联系。Kelly曾说过:“在我的画作中,画作本身是主题,而不是主题,画作。”Dash通过将成品材料如油漆和画布与其生产所用的原材料结合在一起,体现了这一概念。例如,她可能将油漆与其创造所用的土壤元素结合,形成一种泥状物质。与其使用这种物质来传达画作或雕塑中的主题,不如说这种物质本身成为了作品的主题。

N. Dash - 无题,2018年,Adobe,石膏,画布,珐琅,亚麻,颜料,丙烯,泡沫塑料,木质支撑,107 x 24英寸 / 271.78 x 60.96厘米,感谢艺术家和纽约的Casey Kaplan,照片:Jason Wyche

萨姆·莫耶

凯利说他可以“从生活中获取一切”来构建他的形式。萨姆·莫耶(Sam Moyer,1983年生)字面上理解这个想法,从生活中借用实际物体,如大理石板或布料片,并将它们附加在表面上以构建她的作品。与凯利简化它们不同,莫耶允许这些物体展现它们自身的特质,保持原样。她的作品包含与碎片化和重新组合相关的视觉语言。通过它们的物理形式存在,它们为推动绘画/物体提供了一个逻辑提案。

萨姆·莫耶 - 黑麦,2018年,石材,手绘画布装裱在MDF面板上,76 5/8 x 60 3/8 英寸,感谢艺术家和纽约肖恩·凯利提供

朱莉娅·隆美尔

在朱莉亚·罗梅尔(1980年生)的作品中,感觉她更像是在创作物体/绘画,而不是绘画/物体。这种差异微妙,但在她的作品中显而易见。像埃尔斯沃斯·凯利一样,罗梅尔将现实世界的形式引入她的作品中。但与从自然中策划这些形式不同,她使用的形式是她自己的绘画。她拉伸画布,给它们上色,然后将它们从拉伸架上取下,再重新附加到更大的拉伸架上。将画布层叠在一起,她引起了人们对其边缘的关注。这些累积的绘画的物体性对作品的特征至关重要。

朱莉亚·罗梅尔 - 《不信者》,2016年,油画布,71 1/2 x 106 5/8 英寸,感谢艺术家和纽约Bureau提供

艾琳·谢里夫

主要在摄影和雕塑媒介中创作的Erin Shirreff(1975年出生)不能被称为确切地制作绘画/物体。尽管如此,她的作品在许多方面都赞美了Ellsworth Kelly的精神。Shirreff从视觉碎片中组装她的作品,这些碎片与自然界的生物形态几何相呼应。圆润、饱满的形状与刚性、建筑结构的组合以某种已知的方式结合,同时宣告它们指向一个未知的可能性世界。从某种意义上说,Shirreff将物体/绘画的哲学和视觉语言扩展到超现实的领域。

艾琳·希雷夫 - 图 3, 2017, 归档颜料打印, 40 x 54 英寸, 感谢艺术家及 Sikkema Jenkins & Co.

《绘画/物体》展览将于2018年5月19日结束,地点在FLAG艺术基金会,位于纽约,展出作品包括Sarah Crowner、N. Dash、Sam Moyer、Julia Rommel和Erin Shirreff。目前,Ellsworth Kelly的展览正在画廊9楼展出。

特色图像:Sarah Crowner - 切片绿色,2018年,丙烯画布,缝制,65 x 60 英寸,感谢艺术家和纽约的Casey Kaplan提供

由 Barcio 发表

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