JMW·特纳如何影响抽象艺术

约瑟夫·马洛德·威廉·特纳（1775–1851）在去世时被认为是欧洲最著名的画家之一。内省而实验，他将自己推向了远超同时代人的境地。因此，思考他对现代主义抽象艺术的影响是一个引人入胜的话题。今年，巴黎的雅克马尔-安德烈博物馆的特纳回顾展将为观众提供一个独特的机会，深入探讨这一话题，因为来自泰特现代艺术馆收藏的一系列罕见展出、实验性的特纳水彩画将与他一些更为知名的完成水彩画和油画一起展出。这些实验作品是特纳在他的家和工作室中展示的个人收藏；他在世时从未公开展出过。总体而言，它们是我们现在所称的抽象作品，或者至少比他的私人委托作品或公开展出的作品更为抽象。然而，关于他创作这些作品时是否有这样的意图仍然存在争议。这些作品是否实际上是未完成的作品，特纳打算在某一天添加更多细节？它们是否是用于指导他自己技术发展的正式研究？或者它们实际上是证据，表明在西方艺术中纯粹抽象出现之前，特纳就已经认为形式美学元素如色彩和光线值得作为主题本身？特纳曾经回击一位对他某幅画作模糊特征不屑一顾的评论家，调侃道：“模糊是我的强项。”他那些实验性的私人水彩画的无形、神秘特质无疑证明了这句话的真实性。它们还为我们提供了一个机会，让特纳摆脱被视为现代主义抽象的开创者的负担，而是将他放在我认为他应有的位置：一个独特的类别中。

建议与描述

在特纳与现代主义抽象发展的更常见联系之一是他与马克·罗斯科（1903 – 1970）作品之间的明显相似性。据信，在1966年看到特纳的回顾展后，罗斯科曾评论道：“这个人特纳，他从我这里学到了很多。”考虑到他出生于特纳去世半个世纪后，罗斯科显然是在开玩笑。但在这个荒谬的评论背后，也有一些精明的艺术界批评。罗斯科在提前回应同样愚蠢的建议，这个建议他知道很快会从评论家的嘴里冒出来：即他，罗斯科，是受到特纳影响的那一个。罗斯科指出，发现两位画家作品之间的明显相似性，并因此假设一个受到另一个影响，是多么方便而又多么荒谬。

考虑一下《彩虹下的埃伦布雷斯坦》（1840），这是包括在雅克马尔-安德烈博物馆展览中的特纳画作之一。它展示了一个模糊的双彩虹印象，延伸到一座位于海边山顶上的堡垒的全景中。这幅画的颜色、形状和构图特征无疑与著名的海伦·弗兰肯塔勒的画作《山与海》（1952）相似。这是否意味着弗兰肯塔勒（1928 – 2011）受到了特纳的影响？不太可能。然而，这两幅画都受到相似的颜色和光线感知的启发，且地点相似。弗兰肯塔勒可能从未见过这幅特纳的画，就像罗斯科在看到特纳的作品之前可能从未考虑过特纳一样。这并不意味着这三位艺术家没有共同之处。特纳、罗斯科和弗兰肯塔勒都优先考虑暗示而非描述。他们也都对超验主义的基本思想感兴趣——对自给自足的个体与自然之间可能产生的精神联系的世俗欣赏。这三位内省、实验性、个性化的画家都出自同一哲学背景，难怪他们得出了某些相同的视觉理念。

欢迎来到邻里

艺术运动就像社区：相似外观事物的聚集，容易向买家描述，只要不深入探究表面之下的情况，就足够令人愉悦。将特纳移入现代主义社区或抽象社区，可能会让更多观众感到归属，但这真的是他所属于的地方吗？还是特纳和真正的现代主义抽象先锋只是对一些相同的事物感兴趣？当特纳画一只在水上的船，或人们在海滩上和他们的狗玩耍，或鸟儿飞过彩虹时，他似乎对他所画的具体物体不太感兴趣，而更关注观众在看到这幅画时与自己曾经历过的类似体验之间的情感联系。他的云雾作品，如他的个人水彩画，远不如叙事那样关注，更多地关注视觉效果及其情感对应物。它们不仅仅是风景的图片，它们也是情绪的图片。这是否使特纳成为原始印象派画家、原始现代主义者，还是原始抽象主义者？

我认为在特纳的作品中发现印象派、现代主义或纯抽象艺术，就像为现有药物找到新的用途一样。比如，如果阿司匹林可以治愈头痛并预防心脏病发作，为什么不同时用于这两者呢？特纳显然在思考与莫奈、康定斯基、罗斯科和弗兰肯塔勒相同的一些理念，但与那些艺术家不同，特纳并没有明确宣布他要革命西方艺术，因此我们不应将这种意图归于他的作品。但是，如果他的作品可以告诉我们一些关于他自己时代的事情，同时也能告诉我们关于其他艺术家时代的事情，以及我们自己的时代，为什么不同时用于这些呢？今年在雅克马尔-安德烈博物馆展出的私人实验性画作是超越时间的。它们扩展了一个艺术家的遗产，这位艺术家主要关心的是掌握自己的能力，以便更好地做自己。如果当代抽象艺术家能够从这些基本原则中找到灵感，那么关于特纳最令人兴奋的事情将不是推测他在过去对抽象艺术的影响，而是见证他的作品对未来的影响。

特色图片：J. M. W. Turner - 威尼斯：圣乔治大教堂 – 清晨，1819年，水彩纸本，22.3 x 28.7 厘米。泰特，作为特纳遗赠的一部分于1856年被国家接受，照片 © 泰特
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由 Barcio 贡献