纪念特雷弗·贝尔，回顾圣艾夫斯绘画学校

伟大的英国画家特雷弗·贝尔的去世被视为一个时代的结束，令人哀悼。贝尔被广泛认为是圣艾夫斯学派现代主义者的最后一位。圣艾夫斯镇是康沃尔的一个历史渔村，位于英格兰西南海岸的一个半岛县。这里起伏的山丘、岩石海岸、古雅的房屋、沙滩和清澈的水域吸引了无数坚韧的梦想者，至少可以追溯到1312年，当时当地的第一家酒吧——斯卢普酒吧开业。除了良好的冲浪和出色的钓鱼，圣艾夫斯的光线总是有些非凡。这就是在19世纪吸引画家们来到这个地区的原因，当时印象派和户外绘画风靡一时。1877年，当大西部铁路延伸至圣艾夫斯时，前往那里变得更加简单，因此更多的艺术家开始前来。他们画下悬崖、海洋、船只、村庄以及在那神秘而辉煌的圣艾夫斯光线中劳作的村民的复制品。但当艺术界的人谈论圣艾夫斯学派时，他们并不是在指那些早期的到来者。他们也不是在指实际的圣艾夫斯绘画学校，这所位于镇上的砖瓦艺术学校。相反，他们指的是20世纪中叶的一个时期，在那段时间里，这个宁静的渔村圣艾夫斯与巴黎、纽约及其他世界首都一起，成为现代和抽象艺术的全球中心。

圣艾夫斯绘画学校

自文明开始以来，艺术和宗教似乎一直是密切相关的。在圣艾夫斯也不例外。但圣艾夫斯的艺术与教会之间的联系并不是人们所期待的那样。这种联系围绕着一座于1904年开始建造但从未完成的哥特式小教堂。该小教堂旨在支持圣艾夫斯的英国国教徒社区。但这个为超过300名教区居民建造的空间，对于社区中不到100名的在职英国国教徒来说，显得过于庞大和奢华。教堂开始建造后不久，一种被称为“比尔查德”的小型鲱鱼的供应枯竭，这种鱼是圣艾夫斯渔民的主要捕捞目标之一，导致该地区经济崩溃。在比尔查德崩溃后的几年内，第一次世界大战爆发。在接下来的几十年里，教堂逐渐被忽视，几乎被遗弃。

但这座看似注定要失败的教堂却即将迎来它的全盛时期，这要归功于一位在第一次世界大战前线作战的军官，他恰好也是一位艺术家。罗伯特·博拉斯·史密斯出生于德文郡的金斯布里奇，这是一个位于圣艾夫斯约100英里外的南部英国海滨社区。他在战争中服役于艺术家步枪团，这是一个受人尊敬的英国军团。战争结束后，他与妻子搬到圣艾夫斯，专心致志于绘画。他那戏剧性的、具象的圣艾夫斯海浪冲击的画作确立了他在1920年代作为一位杰出风景画家的声誉。他和当时在圣艾夫斯工作的其他画家们建立了如此强大的声誉，以至于该地区国际上被称为艺术家聚集地。为了回应其声誉，史密斯于1938年开设了圣艾夫斯绘画学校，“以帮助众多常驻和来访的学生获得必要的熟练程度，使他们能够在各种媒介中充分表达自己；特别是使他们能够将风景研究与人物和肖像作品同时进行结合。”

罗伯特·博拉斯·斯马特 - 圣艾夫斯的晨光，© 康沃尔皇家机构

圣艾夫斯艺术家协会

在开设绘画学校的十年前，史密斯和几位其他具象艺术家组成了一个正式团体，开始共同展出作品。他们自称为圣艾夫斯艺术家协会。他们坚定地坚持传统，倡导现实主义绘画和古典技法。正是他们的学术观点主导了圣艾夫斯绘画学校的课程，催生了一代又一代的风景画家，进一步巩固了这个小镇作为一个美丽、充满光线的海边艺术天堂的声誉。但圣艾夫斯艺术家协会没有自己的官方画廊。因此，在1945年，第二次世界大战结束后，史密斯和他的同伴们收购了那座被忽视、破败的哥特式英国国教教堂，并将其改造成一个画廊，供圣艾夫斯艺术家协会和他们学校的学生展出作品。

在同一时期，另一种类型的艺术家开始抵达圣艾夫斯——现代主义者，他们对抽象艺术的兴趣超过了静物、肖像和风景画。由英国画家本·尼科尔森、英国雕塑家芭芭拉·赫普沃斯、俄罗斯雕塑家和动感艺术家纳乌姆·加博，以及康沃尔抽象画家Peter·兰扬领导，这些新来者标志着圣艾夫斯在地方美学传统上的戏剧性转变。传统主义者起初并不介意。他们欢迎这些画家加入他们的学校，甚至将教堂的地下室作为画廊空间提供给他们。但很快，新来者感受到对现代主义思想的内在偏见，尤其是对抽象艺术有效性的偏见。为了回应这些偏见，他们开始称自己为“地下室小组”，以他们的画廊空间命名。然后在1948年，他们完全与圣艾夫斯艺术家协会分开，改称为彭沃斯艺术协会。作为与众不同的最后一项举措，彭沃斯艺术家们将艺术评论家赫伯特·里德命名为他们的主席，他是一位坚定且备受尊敬的现代主义倡导者。

巴巴拉·赫普沃斯 - 大小形式，1934年，白色雪花石膏，9 4/5 × 17 7/10 × 9 2/5 英寸，25 × 45 × 24 厘米，©Bowness

特雷弗·贝尔登场

尽管在圣艾夫斯的两所对立艺术学校之间发展出了戏剧性的冲突，但并非所有艺术家都固执己见。其中一位最著名的变节者是特里·Frost，他在圣艾夫斯艺术协会展出三年后，于1950年转投彭沃斯协会。Frost最终成为20世纪最著名和受人喜爱的英国抽象艺术家之一。而正是Frost首次建议特雷弗·贝尔搬到圣艾夫斯。贝尔于1952年毕业于利兹艺术学院，在Frost的鼓励下，于1955年搬到了圣艾夫斯。在那里，贝尔表现出色，1958年在伦敦举办了他的第一次个人展览，并在1959年获得了首届巴黎双年展的绘画奖。

但他在圣艾夫斯只待了大约五年，1960年离开，回到家乡，在利兹大学担任学术职位。然后在1976年，他搬到美国，在佛罗里达州塔拉哈西的佛罗里达州立大学的硕士系教授绘画。但定义圣艾夫斯学派的色彩、光线和创新的遗产始终是他作品的一部分。这个遗产在他现在大多为人所知的标志性的大型、多彩、抽象形状的画布中得以体现。尽管他离开了那么久，贝尔最终还是回到了圣艾夫斯地区。他在1996年搬回，并与那里的艺术家和画廊经营者保持着密切的联系，直到他去世。

特雷弗·贝尔 - 会议，1980年，纸上丙烯，22 x 30 英寸，© Waterhouse & Dodd，纽约和伦敦及艺术家

圣艾夫斯学校遗产

圣艾夫斯学校的抽象艺术家如特雷弗·贝尔、芭芭拉·赫普沃斯、特里·弗罗斯特、纳乌姆·加博和本·尼科尔森的成就随着时间的推移变得如此传奇，以至于在1993年，泰特在俯瞰波斯莫尔海滩的地方开设了圣艾夫斯分馆，这里是当地受欢迎的冲浪胜地。泰特圣艾夫斯致力于保护圣艾夫斯现代主义的遗产。除了经营自己的画廊外，泰特圣艾夫斯还是芭芭拉·赫普沃斯博物馆和花园的管理者。当赫普沃斯去世时，她留下了指示，要求她的作品应与公众自由分享。泰特维护着赫普沃斯曾经生活和工作的郁郁葱葱、宽敞的家和工作室的场地和设施。

作为一个既是收藏机构又是展览机构，泰特圣艾夫斯展示了圣艾夫斯现代主义最著名时期的作品，涵盖了1940年代到1960年代。但它也探索了相关的作品和艺术家，包括代表其他世代的艺术家，直到现在。尽管“圣艾夫斯学派”这个术语通常用于指代过去的事物，但这个崎岖的海边小镇作为艺术家聚落依然活跃，今天的生机依旧如昔。尽管特雷弗·贝尔可能是最后一位圣艾夫斯现代主义者，但他和他的同时代人的遗产在这个特殊的地方依然延续，这里曾是英国抽象艺术的中心，未来或许还会再次成为中心。

特雷弗·贝尔 - 带楔形的缺口形状，1984年，丙烯纸上，22 x 30 英寸，© Waterhouse & Dodd，纽约和伦敦及艺术家

特色图片：特雷弗·贝尔 - 蓝色径向，1985年，丙烯画布，96 x 140 英寸，© Waterhouse & Dodd，纽约和伦敦及艺术家

所有图片仅用于说明目的

由 Barcio 贡献