已故阿尔夫·莱赫纳雕塑中的钢铁力量
当他于2017年2月27日去世时，Alf Lechner 是世界上最多产的雕塑家之一。然而，他在德国本土之外并不广为人知。他相对低调的原因已成为传奇。Lechner 从小开始绘画。他的天赋足以让著名的德国风景画家 Alf Bachman 发现并收他为徒。尽管 Lechner 热爱创作艺术，但他对艺术商业持怀疑态度。因此，为了赚钱，他专注于另一项热情：发明。他创办了一家销售自己发明的企业，到38岁时，公司价值已足够高，他将其出售。出售所得让 Lechner 觉得自己可以无忧无虑地做一辈子艺术家，无需担心作品的销售。尽管如此，在出售公司五年后开始展出作品时，德国公众反应积极，Lechner 最终享有长久且丰厚的艺术生涯。在他60年的职业生涯中，他创作了50多个独特的钢铁雕塑系列，每个系列都扩展了他对材料的百科全书式知识，并表达了他对简约与抗争力量的信念。
钢铁之人
Alf Lechner 于1968年在慕尼黑的 Heseler 画廊举办了他的首次雕塑展，当时他43岁。展览名为变形，展出了17件钢制雕塑。作为发明家，Lechner 最初对钢材的特性产生兴趣，并在出售公司前几年开始尝试使用钢材。他被这种材料的矛盾特性所吸引：它密实、沉重且坚固，但又能以几乎无穷无尽的方式被塑造。
在他的首次展览中，Lechner 使用了白色涂层的钢管。与实心钢条不同，他可以轻易地压扁这些管子，挤压、弯曲并以其他方式扭曲它们的外观。每件雕塑他都试图实现一种精确且和谐的平衡美学表达。所有工作都在脑海中提前完成，他想象着每件作品想要表达的指导原则。随后对材料的物理操作尽量简化，以体现简约的重要性。
Alf Lechner - 雕塑 108/1968（左），Alf Lechner - 雕塑 102/1967（中），以及 Alf Lechner - 雕塑 111/1968（右），均展出于首次 Alf Lechner 展览，© Lechner 博物馆
抗争
除了简约，Lechner 还关注抗争的理念。他曾说：“如果没有表现出抗争，我就不感兴趣。”他对抗争的迷恋存在于两个同时但不同的领域。第一个是合作性抗争。在这个领域中，宇宙的自然力量，如磁力或重力，通过它们固有的相互抗衡倾向，协同展现出一种平衡的和谐。Lechner 通过他的雕塑 4/1973体现了这一抗争领域，该作品将两个钢制形态相互对抗，使它们通过彼此的抗争而稳定。
第二个抗争领域是非合作性抗争。这是分裂和不兼容的领域。Lechner 通过视觉上的不一致表现了这一抗争领域。例如，他位于德国西部蒙绍市的公共雕塑Mo / 184/1970，由三根形状相同且弯曲方式一致的方形钢管组成，第四根钢管外观相似但形变不同，骄傲地从其他三根中突出。第四根形态的个性表达了抗争，在社会政治意义上。
Alf Lechner - 雕塑 4/1973，方形不锈钢管，地面（左）和 Alf Lechner - 公共空间雕塑 Mo / 184/1970，厚壁方形钢管（右），© Lechner 博物馆
材料的极限
Lechner 在其大部分职业生涯中专注于几何形态。他制作了多件锻造钢球，并经常使用三角形、楔形和矩形。最常用的是方形或立方体，他珍视其固有的客观特性。几何表达了大多数人认为钢材的基本特质：稳定性。但随着他对钢材理解的加深，Lechner 反复发现机会表达其互补的对立面。
事实上，钢材不像铝那样易于塑形。因此，大多数人通常不会选择钢材来构建优雅、纤细、流畅的形态。但 Lechner 找到了方法，正如他所说，“突破材料的极限”，超越传统认为钢材能达到的界限，创造出更能体现钢材最少被欣赏的特质的美学表达：其屈服的潜力。
Alf Lechner - 浮雕，1986年，联邦邮政大楼，巴伐利亚，© Lechner 博物馆
Lechner 博物馆
Lechner 在国际上不够知名的另一个可能原因是使用实心锻造钢材的缺点：很难找到能承受作品重量的展览空间。1980年代，他以一种异想天开的方式解决了这个问题，创作了一系列名为沉没的身体的作品，似乎展示了他的钢铁雕塑正消失在地板中。
当建造专门展示他作品的Lechner 博物馆（位于德国英戈尔施塔特）时，建筑师为其设计了世界上最坚固的展厅地板，其强度仅次于伦敦泰特美术馆的部分地板。这些地板能够承载 Lechner 留下的巨大艺术成就的物理重量，让观众能够轻松享受作品所传达的超然轻盈感。
Alf Lechner - 沉没的身体，1984年，实心锻造钢，© Lechner 博物馆
封面图片：Alf Lechner - 桥接雕塑，1997年，锻造钢，卷制与弯曲，© Lechner 博物馆
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作者：Phillip Barcio
