扎哈·哈迪德，视觉艺术家
大多数人知道 扎哈·哈迪德 是一位建筑师。她于2016年去世，享年65岁，哈迪德是世界上最受追捧的建筑师之一。她因其非凡的眼光和对建筑作为其所处社区生活和想象的积极部分的理解而闻名。她的许多世界著名建筑——如位于密歇根州东兰丁的布罗德艺术博物馆；伦敦水上运动中心；罗马的21世纪国家艺术博物馆（MAXXI）；以及广州大剧院——不仅看起来灵感十足，而且也充满了启发性。它们不仅外观现代，还作为想象可能未来的透视镜。然而，许多她最热心的崇拜者甚至不知道哈迪德还是一位出色的视觉艺术家。她并不认为她的建筑设计与她与视觉艺术的关系是分开的。相反，她认为她所有的创作努力都是一种共生对话的一部分。也许哈迪德在生前对她整体美学方法的最清晰阐述是在2010年，当时她在苏黎世的Gmurzynska画廊举办了 扎哈·哈迪德 与 至上主义 的展览。这个独特的展览展示了几位俄罗斯至上主义关键人物的惊人作品，并与哈迪德的艺术作品和设计并置，包括一个动态的大型特定场地的黑色爆炸光线装置。在这个背景下看到她的作品，立即阐明了哈迪德与至上主义信念之间的血脉关系，即视觉和几何结构与社会结构相连，帮助引导人类文化的演变。今年夏天，为了纪念她去世五周年，Gmurzynska画廊将举办一场追悼哈迪德的展览，标题为 扎哈·哈迪德——抽象化风景。该展览将展出许多前所未见的艺术作品、模型和设计，不仅承诺增强她作为多学科远见者的遗产，还可能巩固哈迪德作为21世纪抽象艺术的关键全球人物。
现代主义失物招领
哈迪德于1950年出生在伊拉克巴格达。她在22岁时进入建筑学校，但在至少一个关键方面与许多同学不同：她不仅想设计建筑，还想发现她设计的建筑物如何改变它们所处的城市。作为学习的一部分，哈迪德参加了绘画和素描课程——所有建筑学生在某个时候都会这样做；这对他们的日常实践至关重要。然而，哈迪德不仅将绘画视为一种实用工具，更是挑战自己认知和偏见的一种方式。现代主义抽象是她首选的视觉语言，而她所称的对“现代主义的未完成和未经检验的实验”的探索使她发现了至上主义及其创始人和主要实践者卡齐米尔·马列维奇。
扎哈 哈迪德, 2021年4月，感谢Gmurzynska画廊 © 扎哈哈迪德设计
二十年后，哈迪德在建立她作为天才的全球声誉的道路上，与古根海姆博物馆合作举办了纪念性的展览伟大的乌托邦，该展览重新审视、庆祝并为新的时代提供了超越主义理论的背景。在2014年于泰特美术馆的艺术家讲座中，哈迪德谈到了从该展览中学到的经验。她将超越主义的构图描述为摆脱了重力：水平形态可以翻转为垂直形态，反之亦然。她还谈到了空间和尺度的颠覆。最重要的是，她分享了“爆炸”的概念，即思想的解构和重组。“马列维奇对我的影响不仅体现在我们如何进行三维绘图或我们如何思考重力的方式，”哈迪德说，“还体现在它对平面重组的影响。”
扎哈 哈迪德, 2021年4月，感谢Gmurzynska画廊 © 扎哈哈迪德设计
一个人的乌托邦
重组似乎对哈迪德所做的所有工作都是必不可少的。回顾过去的思想实验，很容易假设每一个曾经失宠的文化运动必定是出于逻辑原因而衰落：也许它的潜力已经耗尽，或者市场力量起了作用。哈迪德并没有被这样的自负所阻碍。她爆炸性地重组了关于现代主义的传统智慧。她关注了像马列维奇、康定斯基、索非亚·德劳内、安妮·阿尔伯斯、皮特·蒙德里安和勒·柯布西耶这样的思想家，能够将他们理想化的视野与导致他们被遗忘的政治和世界事件分离开来。她将至上主义与其生长的失败乌托邦分开。同时，哈迪德意识到建筑与艺术之间、所谓的现实主义与抽象之间的感知分离是人为的。她实践了这样的信念：抽象是合乎逻辑的，逻辑是美的，任何美的东西都是真实的。
扎哈 哈迪德, 2021年4月，感谢Gmurzynska画廊 © 扎哈哈迪德设计
最终，我相信哈迪德可以被称为一位乌托邦艺术家。但哈迪德通过她的艺术和建筑向我们展示，所有文化结构和美学立场最好在一个乌托邦的背景下理解，而不是寄希望于注定失败的社会乌托邦。这个夏天在Gmurzynska画廊展出的扎哈·哈迪德——抽象化的风景中的作品选择，向观众介绍了哈迪德创造的极其广泛的物品范围，同时也说明了这些不同创作之间的共同点。展览中的所有物品都是作为对一个问题的回答而构思的：一幅画、一座雕塑、一件家具或一个建筑环境对社会意味着什么，而是对一个人——一个独特的、合乎逻辑的、美丽的人类。若哈迪德所接到的计划是设计一些服务于商业、机构或活动的东西，她会重新组织计划，而是设计出服务于一个人的东西。培养单一人类乌托邦的原则使哈迪德能够创造出一个以其惊喜和启发能力为特征的作品集。她留给当代抽象艺术的持久礼物是提醒我们，可能性与实用性同样重要，因此每当计划未能服务于人们时，就要打破计划。
特色图片：扎哈 哈迪德， 2021年4月，感谢Gmurzynska画廊 © 扎哈·哈迪德设计
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由 Barcio 发表
